她是“寧波幫”人士、清廷江蘇裕蘇官錢局總辦李薇莊的女兒。
她的《秋山讀易圖》，青松蒼虯，煙雲沉鬱，參加在比利時舉辦的“勞動和美術”國際大獎賽，成為國際上第一個得金獎的女畫家。
抗戰時期，她參與組織上海災童教養所，擔任所長兼校長，是愛國民主人士、社會活動家。
她一生中最綺麗華彩的部分，是與山水畫大師張大千（1899年~1983年）的一段超越男女情愛的傳奇感情。
張大千對她“視之若妹，敬之若師”，稱她為“生平第一知己”。
他們有一枚共同的印章“百歲千秋”，集二人之名，情深繾綣。
她是寧波小港李家的三小姐李秋君（1899年~1973年）。
張大千與李秋君
張大千《荷花圖》
李秋君 賞梅圖
張大千《秋水春雲圖》
與卿初識
李秋君從小習畫，初學工筆山水、古裝人物仕女，有唐人格局。她宗法董北苑、董其昌，摹古通今，聰慧有靈。
有一次，父親李薇莊買來一幅石濤的畫，拿給李秋君看。
她端詳了用筆與風格，說：“這是假畫，不過作畫者的天分很高，將來成就之大，將是劃時代的。”
原來，這幅畫是張大千畫的。二十幾歲的他混跡於上海灘，仿石濤的名作，幾可亂真，很多專家都無法識別，卻被一個年輕女子識破。
李薇莊人脈頗廣，他馬上就為女兒找到了這位畫界的後起之秀，並邀請他來自己府上小住。
張大千剛一進門，便被一幅懸掛在客廳的《荷花圖》所吸引。這幅畫落款鷗湘堂主，他不禁感嘆：“畫界果真是天外有天啊，看此畫技法氣勢是一男子，但字體瑰麗，意境脫俗又有女子之風。實在讓我弄不明白。”
張大千一生畫過朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷，也畫過風荷、晴荷、雨荷、秋荷，被譽為“古今畫荷第一人”。
也許就是那一刻，在李家客廳看到的這幅清逸脫俗的《荷花圖》，使張大千意亂情迷，從此一生都摯愛荷花。這是後話。
李薇莊見張大千如此盛讚這幅畫，便問他是否想知道鷗湘堂主是誰。
彼時的張大千剛從寧波天童寺還俗，到上海不久，人生地不熟，靠一支畫筆在畫界初露頭角。
張大千聽完李薇莊這番話，自然點頭，還意欲拜此人為師。他只是疑心，這鷗湘堂主是否還在人世。
半晌，一個清麗的年輕女子不疾不徐地走來，李薇莊笑著說：“秋兒，這就是你一直崇拜無比的張大千。”
“大千，見過你師父吧。”
張大千霎時反應過來，撲通一聲跪倒在地：“晚輩蜀人張爰見過師父。”
張大千原名張爰，是因為他出生的前一天，其母夢見一位白髯長者拖著一隻黑猿，告訴她：“要小心照顧黑猿，它怕葷腥，怕拘束。”猿古字“蝯”，去掉蟲字旁，就是爰。長大後的張大千果然一沾葷腥就嘔吐，他喜食甜食，卻不能多吃，因為他罹患糖尿病。
兩個人一見如故，相談甚歡，又恰巧同齡，更是默契投緣。
在張大千眼裡，她並不是雙瞳剪水的柔弱女子，沒有陸小曼的楚楚動人，也沒有林徽因的顧盼生輝。
她有舊式寧波女人的做派，說話大聲大氣，性格豪爽，落落大方，喜歡與男人談局勢。
她又有新式女性的優雅氣質，因為家境殷實，她從小受到良好的教育，詩詞歌賦，琴棋書畫，樣樣精通。
這樣的女子，讓張大千眼前一亮，見而忘俗。
與卿初相識，猶如故人歸。
偷印“秋遲”
那次相識以後，張大千便在李秋君所居的“鷗湘堂”開了畫室“大風堂”，除了分床而眠，兩人幾乎形影不離。
兩人如膠似膝，張大千對李秋君大有相見恨晚之意，他偷偷刻下一方“秋遲”印，聊寄相思。
恨不相逢未娶時，遇見你已是太遲。
李秋君對張大千也有好感。她見張大千給四川的妻妾寫家書，便旁敲側擊：如果能再收一個大小姐為妾，該是福分無邊了。
張大千愣住了，不知該如何作答。
他當時已有太太和兩個孩子。他自然知道，李家是名門望族，家大業大，不可能將千金閨女與人做妾，而他也不可能休妻再娶。
第二天，他一個人悶在畫室裡不出門，李秋君端茶進來時，他再一次跪在她面前：“三妹，我若納你為妾，將使一代才女受辱，而我也必遭天譴……”
相守不一定擁有，相愛未必要天長地久。
李秋君對張大千是一種怎樣的感情，沒有人說得清。只是她終身未嫁，並不一定全是因為張大千。
她年輕的時候，患過嚴重的肺結核，她花重金治療，好不容易康復。但醫生叮囑她，要避免結婚生育，否則容易引起疾病復發，性命難保。
李秋君與張大千從此以兄妹相稱，發乎情止乎禮。
喜吃甜食
上世紀30年代，李秋君跟隨張大千來到上海，在上海美術專科學校任教。
在張大千的悉心指教下，李秋君的畫技日益精進，她一改民國女畫家風行的仕女、花鳥畫，轉攻山水，尤其擅長填金青綠山水畫。
她的畫風彷彿脫胎換骨一般，從清麗婉約到氣勢磅礴，還沾染了張大千的仙氣。
後來，她的《秋山讀易圖》還在比利時布魯塞爾舉辦的“勞動和美術”國際大獎賽中榮獲金牌大獎，評語是“畫風優美，凸顯東方神韻”。
她因此成為了當時民國女子畫壇的領軍人物，一時風靡海上。
在生活上，李秋君對張大千無微不至，甚至親手縫製他的衣服。
張大千雲遊四方的時候，李秋君還幫他代選門徒，張大千說只要秋君認可就行。徒弟們尊稱李秋君為“師孃”，她也不拒絕。
張大千患有糖尿病，他吃的菜，必須由李秋君一一鑑定，方可入張大千碗中。
可是張大千偏偏最喜歡吃甜食，也知道一旦被李秋君發現他偷吃甜食一定會嗔怒，他便常與她玩惡作劇。
在一次宴會上，男女分席而坐，李秋君特意囑咐張大千不許亂吃菜。
席間，上了一碗桂花甜芋，張大千故意大聲問李秋君，這道菜能不能吃。
李秋君眼睛近視，以為碗中的桂花末是紫菜屑，是鹹下飯，就點頭應允。
張大千趕緊吃了一大口，等到李秋君發現這是道甜點時，他已經吃得差不多了。
李秋君正要埋怨，張大千嬉笑著反擊：“我可是問了你才吃的。”
一代大師的俏皮與隨性，盡在於此了。
有一次，任性的張大千一口氣吃了15只大閘蟹，又跑到街上吃了8個冰激凌，結果一整夜上吐下瀉。
李秋君徹夜照顧他，還請醫生到家裡看病，醫生想當然地認為她就是張大千的太太。
這讓張大千很不好意思，他怕她吃虧，趕緊跟她道歉。李秋君卻很看得開：“我們自己明白，也用不著對外人解釋。”
張大千遠赴東南亞之前，李秋君把自己給張大千寫的食譜交給了他的夫人徐雯波，並對她說：“好妹妹，你能夠每天在他的身邊照顧他，有多好，我就是不能夠啊！他是國寶，一切要以他的身體為上。”
百歲千秋
甌湘館內，名流雲集，燈燭搖曳。那一年，是1939年。李秋君與張大千一起過50歲大壽。
張大千特意為李秋君創作了《秋水春雲圖》，題款“寫頌秋君三妹親家五十生日”。
何謂親家？
原來，張大千把自己的親生骨肉心瑞、心沛過繼給了李秋君做養女，這樣他們二人的關係更是親如一家。
生日宴上，篆刻家陳巨來為他們刻了一方“百歲千秋”的印章，把他們的名字融入在內，兩人的年紀相加也正好是百歲。
他們如獲至寶，生日當天便一起合作了一幅《高山流水圖》，並蓋上了這枚印章。
他們還約定，以後每人畫50幅畫，蓋上此印，等湊齊100幅，就合開一個畫展。
相逢有酒且教斟，高山流水遇知音。
也是在那一年，李秋君在上海靜安公墓建壽穴，張大千為她題寫了墓碑“畫家李秋君生壙”。
張大千也置辦了墓穴，就在李秋君墓旁邊，由李秋君題寫“張大千之墓”。
生不能同衾，死也要同穴。
三妹親展
時局動盪，他們兩人一起畫100幅畫的願望並沒有實現。
抗戰爆發後，李秋君與何香凝一起創建了災童教養所，專門收容因戰亂無家可歸的孤兒，李秋君擔任所長兼校長。
此時身在成都的張大千擔憂遠在淪陷區的李秋君，多次勸她來成都與他相聚，用他的話說，他不願“戰亂紛紛，骨肉分離”。
但是她無法離開上海，一是身上有重擔，要為收容的災童們負責；二是要照顧張大千的兩個女兒，三是不想給張大千增加額外的負擔。
1949年，張大千去了東南亞，與李秋君中斷了聯繫。
但是張大千從沒有一刻忘記過她。他每到一個國家，一處地方，就收集那裡的泥土，裝在信封裡，寫上“三妹親展”。
與你共享這一抔熱土，就好像你站在我身邊，從未離開。
然而，他們再也沒有見過面，只留下十幾個未開的信封，等著三妹親展。
這期間，他還寫了一封信給李秋君：“三妹，聽說你最近纏綿病榻，我心如刀割。人生最大憾事為生不能同衾，而死不能同穴。你我雖合寫了墓誌銘，但究竟死後能否同穴，實在令我心憂。蜀山秦樹一生曾蒙無數紅顏厚愛，然與三妹相比，六宮粉黛無不黯然失色。八哥今日猶記初逢時你一副可愛嬌憨模樣，銘心刻骨，似在昨日……恨海峽相隔，正是家在西南常作東南別，塵蠟苔痕夢裡情啊……”
蒼莽幽翠圖
1945年8月，遠在成都的張大千聽到抗戰勝利的消息後，激動萬分，揮毫潑墨，畫下巨幅山水畫《蒼莽幽翠圖》，蓋上了“秋遲”的印章。
這方“秋遲”印章遙寄著他對李秋君的思念。他將這幅畫交給了好友謝稚柳，希望謝稚柳將這幅作品拿到上海展覽，李秋君能看到，感受到他濃濃的情思。
然而，謝稚柳還未來得及把這幅畫拿給李秋君，《蒼莽幽翠圖》便被沒收了。
一直到1984年，張大千作古後一年，這幅畫才歸還給謝稚柳。
一切都晚了。
李秋君終其一生都沒有看到這幅畫。
1971年，李秋君因病逝世。張大千正在香港舉辦畫展。
他聽到這個消息，整個人怔怔的，神思恍惚，幾日幾夜沒有進食，一下子蒼老憔悴了許多。
他面向李秋君居住的方向長跪不起，喃喃地說：“三妹一個人啊……”
他悲痛萬分地寫下《悼秋詞》：“古無與友朋服喪者，兄將心喪報吾秋君也！嗚呼痛矣！”
後來，他又寫了一封長信給李秋君的弟弟：“君家兄妹天邊遠，從此應無勸誡人。”
那個在耳邊溫暖叮嚀的人走遠了，一段傳奇就此畫上句號。
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