06萬壑松風圖
宋畫三大精品之一
宋 李唐 萬壑松風 縱188.7釐米 橫139.8釐米 臺北故宮博物館館藏
《萬壑松風圖》是宋代著名畫家李唐的繪畫作品，是宋高宗南渡前較晚的李氏山水的代表作，與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，歷來被稱作宋畫之三大精品。圖中繪的是江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷裡清泉奔湧，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，“豐”字形的松樹隨風搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣溼潤的涼風撲面而來；溝壑裡聚起團團雲霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源裡留下人間煙火。
畫面繪長松深壑，主峰聳峙，岩石壁立，山泉奔流。畫家雖採用北宋山水作品的全景式構圖，便取景的視點已拉得較近，用質實堅重的大斧劈皴表現岩石的方峻峭硬，加之用墨濃重，很好地表現出山水的壯美，給人以很強的視覺震撼，山水看來格外清晰，亦令觀者產生如臨其境、如在的感受，翻出了不同的山水氣象。
07雙松圖
元四大家傳世之作
元 吳鎮 雙松圖 縱180釐米 橫111.4釐米 臺北故宮博物館館藏
《雙松圖》為元四大家之一的吳鎮四十九歲的作品，是他傳世的畫跡中署有年款最早的一件畫作。畫中雙樹擎天而立，樹後有一條蜿蜒的溪流漸漸地向後推延，幾戶房舍座落在岸邊，空間深邃。
高清細節圖
高清細節圖
高清細節圖
雖然這件畫軸的畫題是「雙松圖」，可是從畫上兩棵樹的枝幹看來，吳鎮畫的應該是檜樹才對。畫中檜樹的枝糾結，仍然保存了李成、郭熙畫樹的風貌。樹皮以長披麻皴來表現，筆法又和董源、巨然相似。坡岸多作礬頭，也是董巨山水畫的重要特色。全作的筆力雄勁，墨氣沈厚，有一種平淡天真的韻致。
08秋庭戲嬰圖
宋畫中的童趣
宋 蘇漢臣 秋庭戲嬰圖 縱 197.5釐米 橫 108.7釐米 臺北故宮博物館館藏
《秋庭戲嬰圖》為北宋畫家蘇漢臣所作。畫中庭院裡，姊弟二人圍著小圓凳，聚精會神地玩推棗磨的遊戲。不遠處的圓凳上、草地上，還散置著轉盤、小佛塔、鐃鈸等精緻的玩具。背景部分，筍狀的太湖石高高聳立，造型堅實挺拔，周圍則簇擁著盛開的芙蓉花與雛菊，這樣的佈局，不僅沖淡了湖石的陽剛之氣，也充分點出秋天的節令。
▼ 乾隆為《秋庭戲嬰圖》御題詩
庭院秋聲落棗紅，拾來旋轉戲兒童，丹青詎止傳神詡，寓意原存相讓風。
芙蓉花與雛菊
瓷繡墩與散落各處的玩具
玩推棗磨遊戲的小孩
筍狀的太湖石
兄妹兩人無論從頭髮、眉目，衣飾，都精心刻畫，絲染兼備，而且變化極為豐富，以長而圓潤的線條，畫出衣紋，再仔細點染衣服上的花紋，不僅畫出質料的柔軟細緻，更賦予衣服華麗的質感，這些細微的處理，使得子孩豐潤、柔軟、細緻的模樣，躍然於紙上，令人心生愛憐，寫實的程度，幾可用栩栩如生來形容，可以瞭解到為何用“著色鮮潤、體度如生”來形容蘇漢臣的畫風。
09羅漢圖
宗教題材世俗化典範
宋 劉松年 羅漢圖 縱 117釐米 橫 55.8釐米 臺北故宮博物院館藏
《羅漢圖》作者為南宋四大家之一的劉松年。他師張敦禮，工畫人物、山水，而神氣精妙，過於其師。隋唐以來，不少畫家畫過《羅漢圖》，宋代更為盛行。劉創作的《羅漢圖》受禪宗思想的影響，把佛教壁畫中守護在菩薩身邊的羅漢，變成遊山玩水的世俗僧人，稱得上是山水畫和人物畫完美結合的成功之作。畫《羅漢圖》不是用以供奉禮拜，而是為了賞玩，是把宗教題材世俗化，這是中國繪畫史上的一大變遷。
[轉載]蔣介石帶走的12幅國寶級古畫
羅漢面部細節圖
袈裟細節圖
圖中前面是一棵歷盡滄桑的枯樹，樹幹由下而上呈“s”型，枯樹葉已脫盡，只剩下遍體的嶙峋與凌亂的樹權。後面是一株枝葉茂盛的闊葉大樹，兩樹中間夾著結滿果實的小樹。畫中的羅漢雙手相交，濃眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚樹沈思，深情地注視著面前兩隻溫順的小鹿，表情親切、溫和，流露出世俗的歡樂。羅漢的頭部造型準確，雖與全身相比略顯大些，但五官刻畫細緻，具有神韻。樹上的兩隻猿猴居高臨下，形態生動、活潑，正在摘熟透的果子。樹下一清秀文雅的小和尚雙袖合抱去接其中一隻猿猴扔下的果子，一隻小鹿仰頭觀望。這種極富生活情趣的描寫，不僅表現了人與自然相依相存的親密關係，也淡化了作品的宗教氣氛。
隨侍的和尚細節圖
雙鹿
正上方長臂猿
右側長臂猿
該畫構圖嚴謹，筆法精妙，形象生動，藝術水平較高。其中人物衣紋用鐵線描，筆筆中鋒。面部及肌肉用線條勾出，再用淡墨及色彩渲染，樹石多用中鋒之筆勾劃輪廓，然後用幹筆皴擦點染。枝葉疏密得體，筆法爽朗勁健，層次鮮明，工而不板，十分完美。
枝幹細節
10雪灘雙鷺圖
極富生機的冬日小景
宋 馬遠 雪灘雙鷺圖 絹本淺設色 60x38釐米 臺北故宮博物院藏
《雪灘雙鷺》是南宋畫家馬遠所作的一幅小景。桃樹枝幹虯曲，俯伸的拖枝一直探向水面， 水邊的幾隻鷺，大雪天的寒氣逼人，一片寧靜，而枝頭上的兩隻跳動鳴叫的小鳥。畫幅中的每一條澗溪，每一座山峰，每一片雲，每一株樹，都表現著靈性，顯露著生命，蜷縮的白鷺，逸枝歡鳴的鳥兒更寓意著荒寒生命之頑強。作畫之人對於生命的感悟頗深，使後人見畫也不禁為生命之活力而心生敬畏。
枝頭兩隻小鳥
白鷺
白鷺
枝幹細節圖
該畫描繪的冬天裡的懸崖之竹雖是小景，但從中可窺見的卻是一整個冬天。馬遠以一角山岩、半樹一枝為其藝術上的創新，體現了南宋幽微小巧的藝術風尚，在小幅形式的內在構思上，表現了其對高遠深邃之美的追求。小巧中寓有博大、寓清空深遠、奇崛簡古於小巧纖細之中，便有虛實相生的藝術美感。可見，喜歡此畫的也一定是一個視野開闊、能以小見大之人。
11宋人人物冊
雅逸文人生活之寫照
宋人人物冊 臺北故宮博物院館藏
該畫中人坐於榻上，駐目凝思，執筆似欲書寫。身旁陳設琴、棋、書、畫四事，以及飲食之物，童子在旁斟酒。榻後有座屏風，其上懸掛著士人之寫真畫軸。畫中主角集文人之雅玩趣事於身邊，表現出閒適雅逸之生活。關於畫中之人物，可能是追想王羲之，事實上是反映宋文人的生活。南宋流行之“燒香、點茶、褂畫、插花”等情趣，在北宋末已醞釀發展中，本幅可見其端倪。一般“畫中畫”的屏風，多填飾以山水，本幅則以花鳥為飾，相當難得。不但反映出北宋末汀渚水鳥的風格，也反映出徽宗朝花鳥畫特別興盛的時代性。
此幅曾經宋徽宗、高宗、清高宗等帝王收藏。清高宗對畫中人物甚感興趣，曾命姚文瀚也畫了張相似構圖之作，畫中人物則代之以穿著士服的乾隆皇帝，流露出皇帝也向往雅逸文人生活的心意。挑開政治因素，光論蔣介石的藝術造詣，我們不難看出，蔣介石書法功底深厚，頓挫分明，結體有度，骨力雄強，章法嚴謹，體現了他剛健向上的精神和不屈不撓的倔強性格。他如若沒有涉入了政界，那估計也成了一介文人，可嘆可嘆！
12秉燭夜遊圖
畫中住著“宋人夢”
宋馬麟 秉燭夜遊圖 縱24.8公分 橫 25.2公分 臺北故宮博物館館藏
《宋馬麟秉燭夜遊圖》是畫家馬麟的作品，這幅作品幽雅而又富詩情。朦朧的幽霧，伴隨著鵝黃的月光，輕輕地降臨人間。黝黑的短亭、長廊前，一朵朵猶如淡抹著胭脂、醉臥在綠沙中的海棠花們，深深地吸引著屋內主人的目光。他喚來了僕人，點起了蠟燭；在燭光映襯下，他滿足地倚坐於亭內，望著這萬重綽約如仙的紅顏，看得都痴了。
人物細節圖
宋人愛花成痴的傻勁兒，是令人稱奇，也令人稱羨的。其中，又以素有“花中神仙”之稱的海棠，最令宋人鍾情、痴狂。海棠激發了宋人賞花的熱情，不僅不分晴雨，也不分晝夜。古人燃燭夜賞芳華，或為牡丹，或為梅花；但能令宋人“只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝”的，卻獨獨只有海棠。
高突的短亭與低迴的長廊，呈現了宋人園林建築的典雅；庭園裡遼繞的香霧，若隱若現的海棠，既破除了建築的沉厚單調，也引人萌生置身仙境的遐想，而喜歡此畫的蔣介石，在看畫時是不是也優雅地做著宋人夢呢？【作者版權所有，微說整理發佈】
注：蔣介石帶走的12幅國寶級古畫-上下均源自
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