上海博物館歲末大展開啟，伊芸當然不能錯過。帶你直擊現場，走進民國竹刻第一人——金西厓。
上海博物館 “金石篔簹：金西厓竹刻藝術特展” 開幕現場
《金石篔簹：金西厓竹刻藝術》展覽圖錄 （可諮詢伊芸）
12月7日，“金石篔簹：金西厓竹刻藝術特展”將在上海博物館開展。該展是為紀念金西厓先生去世四十週年（2019年）、誕辰一百三十週年（2020年）而舉辦的跨年特展。
上海博物館 “金石篔簹：金西厓竹刻藝術特展” 展覽現場
也是繼“竹鏤文心——竹刻藝術特展”、“竹素流芳——周顥藝術特展”後舉辦的又一竹刻專題展覽。
上海博物館是金西厓藝術作品最為重要的收藏機構。此次展覽將系統展出金西厓的竹木雕刻作品。包含展品共計163件（套），以竹刻作品為主，還包括木雕、繪畫、印章、拓本、名家題跋、檔案資料等與金西厓藝術生涯有關的文物。
金西厓是王世襄先生在竹刻藝術方面的最為推崇和最為欣賞的民國竹刻第一人！
金西厓先生
王世襄先生
民國年間，金西厓是中國竹刻藝術史上集大成的人物，技藝精湛的雕刻、豐富多樣的藝術手法和儒雅清新的風格讓人耳目一新，為世人留下了大批精美絕倫的竹刻藝術珍品，被譽為：
二十世紀最傑出的竹刻藝術家
有史以來最優秀的竹刻理論家
金西厓藝術人生及最牛朋友圈
金西厓自幼聰慧，生長在藝術氛圍極濃的家庭，少年時就從伯兄學畫，從仲兄東溪學刻竹。
留青陰陽文金城畫梅窗圖竹筆筒
所以如此，是與金西厓在家族的薰陶和兄長的指引下，擁有良好的畫學修養和鑑賞眼界分不開的。
金城曾對金西厓說：“現今社會上搞書畫的人很多，刻竹的人少，你不若從東溪兄刻竹，較易成功也。”
金西厓 陰文金城畫梅花竹扇骨 1921年長 31 釐米 上海博物館藏
金西厓甚以其兄所言為是，遂在從金城習書畫篆刻的同時，專力隨金紹堂學竹刻，不僅“居家之日，恆忘寢食”，即在征途逆旅，“亦攜竹材刀刷相隨”。
金西厓 陰文臨吳昌碩畫梅花並沈穎畫松棕竹扇骨（1964年）
因其志氣堅毅、悟性高強，故而進境極速，很快便在技藝上趕超其仲兄金東溪，名噪一時。
金西厓 陰文自畫花鳥竹扇骨 1922年長 30.7 釐米 上海博物館藏
是什麼樣的人物，讓陳寶琛、羅振玉、鄭孝胥、王同愈這樣身份的前清遺老與吳昌碩、齊白石、張大千、溥心畬、吳湖帆、沈尹默 這樣的藝壇泰斗，以及龐元濟、張元濟、王蘊章、唐文治、葉恭綽、況周頤、餘紹宋等等各界鉅子紛紛題詩、題辭，或者提供墨稿供其刊刻呢？
就是他——金西厓！
依託於家族的社會關係特別是伯兄金城在藝文界廣泛的人脈，使金西厓結識了眾多藝壇名宿、畫界鉅子。
藝術大師吳昌碩為金西厓書“鍥不捨齋”匾額，並題：“西厓仁兄精畫刻業，孜孜無時或釋，神奇工巧，四者兼備，實超於西篁（張希黃），皎門（韓潮）之上。”
十八年後，當84歲的白石老人在金西厓刻竹拓本第十一冊的扉頁上題寫 “金石篔簹”四個大字時，金西厓已年近六十了。
這是同時代其他竹人所不能望其項背的，受大師們薰陶，金西厓藝術素養提升到新的高度。
留青陽文張大千山水又行書竹扇骨
清代文人竹刻名家，往往是詩書畫印兼擅的，絕不是僅僅能刻竹而已，多方面的文化藝術修養，是一個竹人能夠成長為名家甚至大家的保障。
陽文摹古泉幣竹扇骨
金西厓走“清客”（書畫家刻竹）一路，至此，他的作品清新、雅緻、靈動、雋永，呈現出一種難以逾越的大師風範，廣受藏家追捧。
藝術風格與雕刻技法
浙江地區的竹人無一例外率皆專工“淺刻”，金西厓則精通幾乎全部的“淺刻”工藝。
從其傳世作品來看，除未見方絜一派的陷地淺刻外，無論陰文深、淺刻與毛雕，以及陽文中的隱起陽文、減地陽文、留青陽文均極為擅長，不僅在藝術風格上形成強烈的個人面貌，在工藝技巧的高度上與前代大師相比亦不遑多讓。
金西厓的竹刻創作從不單純地使用毛雕技法，他反對當時享有“淺刻毛雕”大名的於嘯仙一路純粹依 靠微細的刻工表現書畫的作風，認為其“不為真鑑者所賞”，而是主張利用毛雕技法長於表現人物鬚髮和鳥獸羽毛 的特性，與其他深淺陰文刻法配合使用構成畫面。
金西厓 留青陽文金城畫餞春圖竹臂擱 1924年 長30.2釐米，寬8.3釐米 上海博物館藏
同樣，在對待陰文深、淺刻問題上，他也是從藝術效果出發加以 運用，而並不囿於某種先驗的雕刻樣式。
他反對當時世俗有陰文淺刻“越淺越難、以淺為貴”的認識，認為應該按 照書畫風格的不同來加以選擇，飄逸姿媚之風自應出以淺刻，而沉雄凝重之態則非深刻無由體現。
這就反映出他從 藝術著眼靈活運用技法的高明態度，擺脫了雕刻匠人習慣從工藝角度炫耀某種特定技法的創作傾向。
陰文趙叔孺畫松菊又行書竹扇骨
留青陽文金城畫花卉並陳寶琛行書竹扇骨
陰文沈尹默行書竹扇骨
藝術地位和理論成就
金西厓是 20 世紀最傑出的竹刻藝術家和最重要的竹刻藝術理論家。
他的竹刻創作以扇骨雕刻 為主，這些扇骨竹刻的墨稿或來自於同 當世書畫名家特別是與兄長金城的合作，或傳 移模寫名家筆法墨跡和金石傳拓之本，亦有不少出於自運者。
金西厓 陷地深刻金城畫水仙竹臂擱 1920年 長22.5釐米 上海博物館藏
金西厓 陰文王福庵隸書銘竹印規 20世紀40年代初 高6.8釐米 上海博物館藏
雕刻形式多樣，無論陰文、陽文、 留青，或則深刻、淺刻、毛雕，皆達到很高水平。與一般竹人鐫刻他人畫稿或者畫影圖形亦步亦 趨，或者錦上添花無端用巧的路子不同，金西 厓尤其擅長靈活運用不同刻法以表現書畫墨稿 的筆墨趣味和藝術意境，但又能避免墮入炫耀 技藝的歧路，始終保持雅正的藝術品格。
在《刻竹小言》中，金西厓將自己多年積累的刻竹經驗和治藝體悟和盤托出，毫無保留地奉獻給社會，真知灼見溢然篇目間。
金西厓 陽文摹小克鼎銘竹臂擱 1932年 長27.5釐米，寬7.6釐米 上海博物館藏
學界對此書給予極高的評價，一時名流題贊不絕。
《刻竹小言》由《簡史》、《備材》、《工具》、《作法》、《述例》、《述例續篇》諸章組成，是有史以來第一部對竹刻進行全面論述的著作，提綱挈領地奠定了竹刻歷史與竹刻工藝學的敘述框架，具有經典意義。
作為傳統竹刻研究集大成的人物，金西厓的《刻竹小言》也取得突出的成果。
（左）金西厓《刻竹小言》初稿 （右）王世襄寫本《刻竹小言》
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當民國竹刻第一人金西厓與世界頂尖的的上海博物館相遇，上博年末大展拉開序幕。伊芸看後激動萬分，各位藏友快快行動起來吧。
金石篔簹——金西厓竹刻藝術
附錄
（4部分）
金西厓竹刻扇骨定名凡例
金西厓竹刻技法舉要
展品所涉主要藝文人物一覽
金西厓先生大事年表
書影
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