對於詠春不甚瞭解，雖然目前《葉問》系列依舊大火，也僅僅限於泛泛。
從一個小視頻裡看到了一位詠春的師傅在講“綁手”，也查看了葉問和李小龍一起示範“綁手”的圖片，對於這一個獨到的詠春技法才有了了解，可以說是中國武術的精髓之所在。
“綁手”是詠春練習和實戰中一個常用技法，可以化解擒拿，可以卸力反擊，可以直接攻擊，李小龍說“進攻是最好的防守”，應該是受到了詠春這一理念的啟發。
詠春心法曰：
綁有正錯，中間綁起，先後成化，藝能巧變，力與角度，始是功夫。
而細細查看，“綁手”這一手法使用時用前臂的尺側面迎擊，所謂的“綁不停留”，也是“連消帶打”的體現。
從防守技術而言，“綁手”不是用掌或拳來完成防守，而是用前臂來完成，而且有一個類似“滾”的動作，這樣在徒手的格鬥尤其是不帶拳套的情況下具有獨到的優勢，防守面積大，而且迅速，利於前手的變化和後手的反擊。
當然，這樣的解釋僅僅是限於表面理解，對詠春的技術還是陌生的。
但，從這一技法卻是可以理解獨流通臂拳的兩個技法，一個是“提”，一個是“懸肘勢”。
在通臂拳中，提是一個向上的防守或進攻技法，用於防守則是迎擊對方來拳，進而用“掖”來反擊，一個是自下而上，一個是自上而下，相配為伍。
這種帶有“滾”的技法應該是和兵器中的“滾格”相近，或者說受到了兵器技法的影響，當然這是個人的一點理解，或者是猜想。
恩師張克儉先生傳授的鞭杆“十六字訣”中，即有“滾”，而且是第一個技法，在劈掛的防守中，亦有“滾臂”的技法，之所以用“滾”，我想是和詠春的“綁手”一樣，是為了化解對方的力量，保護自己，而非要“硬碰硬”。在吳殳的“單刀破短重之器”中，亦是強調“不可直當”，“避其重器”。
”提”，在通臂拳中則是帶有身體的起伏，這是和通臂拳的特點相合的，使之更有氣勢和力度，同時帶有通臂拳的步法，迅速逼近，貼身短打。
“懸肘勢”則是一個出拳的變化，類似於李小龍在截拳道中的“警戒勢”。如果說“提”是用後手完成反擊，那麼“懸肘勢”則是用前手來進行反擊。
不同拳種和技術之間的相互借鑑、吸收，則是“融通”。
下午寫完文章，總覺得對於詠春的技法不甚瞭解，屬於外行，晚上又特意給古城的詠春名家張日弘兄弟發了微信，就“綁手”這一技法進行請教。
日弘兄弟說，按照葉問詠春的傳授，結合粵語的發音，應該是“膀手”比較準確，武藝中的具體表達受到方言和語言習慣的影響往往是各有千秋，如通臂拳的“拽”和“撐”，皆是河北方言的習慣，而《劍經》中亦有不少閩南語的習慣。
有所讀，有所思，便訴諸文字，或有侷限或疏漏、錯誤，容待修改之。
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