電影《風聲》由麥家著名小說改編，以故事情節及人物、視聽語言進行比較，對電影《風聲》女性性格的戲劇性，女性人物關係的戲劇性處理以及電影《風聲》女性人物視聽語言的戲劇性，呈現這三部分進行分析，平衡小說改編電影的得失並由此研究電影《風聲》中女性形象的戲劇性。
驕縱灑脫且大義凜然的顧曉夢
顧曉夢本是大戶小姐，有家財萬貫的父親撐腰，養成了驕縱無理、目中無人的性格。進入裘莊之後，其他人都慌張不安、互相亂咬，但是顧曉夢不管王田香如何逼問，只有一句輕蔑的“不知道”。但也就是這樣的顧曉夢，本可在父親的庇護下過紙醉金迷、揮金如土的名媛生活，但她最終卻選擇了另外一條道路。大義凜然、無所畏懼的革命氣概與其千金小姐的身份產生了奇妙的衝突，也是顧曉夢在影片中最具戲劇性的反差。
善良痴情的李寧玉
與其他被囚禁的4個人相比，李寧玉則是最能體現人性的一個角色。在汪偽政府中，李寧玉每日經手無數密電，本應是心思縝密、冷酷無情的，然而在這場鉤心鬥角的“遊戲”裡，李寧玉卻表現出來的不是冷酷無情而是另外一面，是作為一個實實在在的女人的一面，身處位置與自身性格的衝突引起觀眾的注意，這也是李寧玉性格中最具戲劇性的地方。
在戲劇情境中展現的人物關係
李寧玉與顧曉夢作為影片中最為重要的兩個女性角色，她們二者的關係分為兩個階段。第一階段，摯友或者說“姐妹”關係。同在裘莊，她們二人的關係是5人之中最為融洽的，既沒有相互指責與揭穿，更沒有橫眉豎眼。顧曉夢與吳志國的衝突中，李寧玉上前擋在顧曉夢面前；李寧玉的衣服脫線，顧曉夢讓她脫下幫她縫，對著李寧玉說“不知怎麼今天看你特別親”，兩人的關係看起來親密無間。
在第二個階段則是整部電影的高潮部分，李寧玉出於本能試探顧曉夢，沒想到正中下懷，二人關係進入了一個新的階段。
李：為什麼找上我？
顧：我的業務層級太低，你才是信息的關鍵。
李：太可怕了，你們到底什麼是真的？
顧：我真把你當姐姐。
李：你簡直是個魔鬼。
顧：我只是在執行任務，我也不想走到這一步。
李寧玉本是試探性提問，但沒想到發現自己最為信任的摯友與自己的枕邊人都是帶著目的接近自己，她發現自己被利用了。縱使如此，在顧曉夢請求李寧玉去舉報她就是“老鬼”的時候，她還是拒絕了，一句“別人怎麼樣我不管，我要你活著”將二人的關係又推到了新的境地——即使以真面目相對，二人仍有深深的感情。
電影人物的戲劇性轉換
與電影不同，原著中的“老鬼”不是顧曉夢而是李寧玉。李寧玉是潛伏在汪偽政府的中共地下黨員，原著中的顧曉夢確實家財萬貫，後因不得已加入國民黨，成為國民黨潛伏在汪偽政府的特務，二人同為特務，但並不知對方的真實身份。原著中的李寧玉沉著、冷靜、堅韌同時帶著一絲冷酷。而顧曉夢則驕縱、蠻橫，同時不失智慧。而兩人的關係從一開始就是相互利用的關係，顧曉夢利用李寧玉的組長位置為國民黨傳遞情報，李寧玉利用顧曉夢父親的位置為共產黨獲得情報，但是兩人並不知道對方的真實身份。
而電影則將二者的關係進行了更為戲劇性的處理，將二者在原著中的複雜關係進行了刪減與轉換，使二者的關係更適合戲劇演出，使觀眾可以更加直觀地看出二人的關係併產生興趣。顧曉夢搖身一變成為堅毅勇敢的共產黨，李寧玉變成了痴情善良的譯電組組長。二者之間的利益關係轉換為家國情懷，刪掉了灰暗的利益關係，將人性的一面體現了出來，使整部影片的人物與人性更加飽滿。
對比與重複蒙太奇的使用深化二人性格
電影《風聲》中運用了大量的重複蒙太奇與對比蒙太奇手法，增強了整部電影的張力與懸念感。重複蒙太奇相當於文學中的復敘方式或重複手法。電影《風聲》中多次運用了這個手法。在片中重複表現了裘莊陰沉晦暗的氛圍，每一次對裘莊環境的刻畫都會讓觀眾心中的擔心加重一分，同時也表現了越來越緊張的氣氛，故事在無可奈何中走向結局。另外，這部電影通過特效多次將摩斯碼用文字表現出來，刻畫了“老鬼”內心的緊張與焦灼，加重了這部影片的緊張感。
同時，這部電影中重複出現了幽暗的鋼琴配樂，將電影中裘莊的壓抑氣氛刻畫得淋漓盡致。
整部電影中也運用了大量的對比蒙太奇來表現顧曉夢與李寧玉二人的性格差異。在影片剛開始處，通過蒙太奇表現出二人截然不同的性格。顧曉夢與外國男人的熱舞與尖叫，李寧玉在吧檯的獨酌，就體現出顧曉夢的灑脫與李寧玉的沉默。片中最重要的兩個女性人物，一個驕縱灑脫，一個沉默痴情。片中多次運用蒙太奇手法將二人的性格進行了深化，從而達到最終的影片效果。
聲畫語言對人物關係的展現
從畫面上看，《風聲》的畫面給人一種極度的壓抑與窒息感，彷彿讓觀眾沉溺於深海之中無法呼吸，而這種壓抑感與窒息感正是來自畫面對劇情的渲染。影片中燈光的使用則將時間帶回了汪偽政府時期，使得整個故事看起來更加具有時代感。在裘莊之中，昏黃的燈光在一方面為光亮的區域營造出詭異與沉重的氣氛，另一方面是將黑暗的區域進一步凸顯，以表現片中人物的處境。
燈光在《風聲》中另外一個重大作用便是塑造人物形象與展現人物關係。片中顧曉夢與李寧玉二人的關係分為兩個階段，一個階段是李寧玉發現“老鬼”前，一個是李寧玉發現“老鬼”之後。二人進入裘莊後不久那場顧曉夢給李寧玉縫補衣服的戲，對二人使用的燈光是柔和的暖光，燈光是正面打在二人的臉上的，二人的形象在燈光的照映下顯得非常的溫柔，同時從側面反映了二人關係是信任與依靠的關係。
而在李寧玉在顧曉夢耳邊說出“我知道‘老鬼’不是吳大隊長，你放心，我不會揭發你的”之後，李寧玉面部的光變成了從頂部打下來的硬光，清楚地打出了李寧玉的面部輪廓與面部肌肉。
從這個時候開始到李寧玉說出“我去揭發你”，對李寧玉打的光都是強硬的白光，而顧曉夢這個時候則是在陰影之中，沒有將光直接打到顧曉夢的臉上，體現了二人關係中顧曉夢的弱勢地位，與二人之間緊張的關係。
電影《風聲》中的背景音樂對二人的關係的刻畫與反映也起到了至關重要的作用。在二人第一階段關係中，顧曉夢在給李寧玉縫補衣服時，用到的音樂是緩慢溫柔的鋼琴聲，配合著二人的笑臉與暖色的燈光，將二人親密的關係直觀地表現出來。
到了第二階段，李寧玉在顧曉夢耳邊說出“我知道不是吳大隊長時”所用的背景音樂是深沉詭異的鋼琴與大提琴聲的結合。在顧曉夢給李寧玉指出竊聽器所在的位置之後，背景音戛然而止，只剩下顧曉夢的腳步聲，整個環境瞬間變得閉塞，營造出一種緊張感，對二人之間接下來的關係會變得如何設置了懸念，直到二人進入衛生間後詭異的大提琴聲才繼續響起。
在深沉的背景音之中，環境音與二人的對話也格外明顯，將二人關係逼到一個艱難的境地。隨後，隨著二人關係的緩和，背景音也漸漸變得柔和，二人聲淚俱下，互訴衷腸，背景音也漸漸變成鋼琴聲，從側面展現了二人的關係。
結語：
《風聲》不管從原著還是電影來講都各有側重、各有得失。原著中對環境描寫以及心理描寫過多，而衝突描寫略少，從而給讀者一種累贅感；電影中著重刻畫衝突，使觀眾有身臨其境之感，但有一些過分渲染，給觀眾更多的是視覺衝擊，少了一些小說中帶給觀眾的心理衝擊。小說改編電影，最重要的一個不同是，電影將二者放到了一個精神與信仰層面，電影通過對李寧玉、顧曉夢與其他人的戲劇性改編使整部電影更具吸引力與現實意義。
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