沒事的時候總喜歡玩味詞，少年時代就是在背詩詞中度過的。唐圭璋先生編寫的唐宋詞選注，讓我翻來覆去背了個遍，這位老先生鑑賞力也相當高。反覆玩味這些熟悉的詞時，感覺和老朋友促膝談心，滿心都是歡喜。
突然想到我的隔壁鄰居蘇東坡來了，想到他我就想到老頑童周伯通。蘇東坡也是個天才，而且是個大家，詩文書畫都有很高造詣，在詞這方面，他開創了豪放派，氣勢磅礴，超邁俊爽。他著名的大江東去，浪淘盡千古風流人物。說實話，我不太喜歡，我也一向不愛豪放詞。辛棄疾我同樣不喜歡，但愛他的婉約詞，豪放詞人寫婉約詞，公平地說脂粉氣少，嫵媚中透出英氣和靈氣。我就喜歡婉約詞，而且還要越是纏綿悱惻越合我胃口。蘇東坡填詞也有婉約的，他婉約的時候要多纏綿有多纏綿。他這個人我很不喜歡，尤其他把女人不當人看，送來送去，他一朋友喜歡上他一妾，春娘，願意用馬來換，他答應了，可春娘不幹，指責他將人換馬，感到又恨又辱，了無生趣，激憤之下，一頭撞死，讓人想到綠珠墮樓，每每看到這，就無比心塞，心中一陣嘆息，這個渣男，周伯通對瑛姑，始亂終棄，也是一人渣。所有詞中，我特別喜歡他這首水龍吟，次韻章質夫楊花詞：似花還是非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
章的原詞是：燕忙鶯懶芳殘，正堤上楊花飄墜。輕飛亂舞，點化青林，全無才思。閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下。依前被風呼起。蘭帳玉人睡覺，怪青衣，雪沾瓊綴。繡床漸滿，香毬無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
蘇東坡寫這首詞，極盡他那纏綿悱惻之能事，他身邊有秦少游專寫婉約詞，他又批評柳永，說人家偎紅倚翠，其實他特羨慕他們，所以這傢伙一天來了興致，也要寫個婉約的，他就來個任性的寫法，要多婉約有多婉約，和周伯通一樣，創了個空明拳，至陰至柔，以虛擊實，以不足勝有餘，拳力若有若無，柔中帶韌，出拳勁道虛，特點是空靈，柔韌，飄忽。這首詞的整體風格就這樣。現在來一句一句剖析，剝皮抽筋，看他如何纏綿到極致。
開頭一句用典，化用白居易詩句，花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢不多時，去似朝雲無覓處。這詞一開頭就奠定了撲簌迷離的基調。楊花，就是柳絮，它輕柔多情，成為古往今來情愫滿懷的遷客騷人，浪跡天涯的異鄉遊子寄託感情和哀思的信物。想象眼前楊花漫天飛舞，飄忽，輕靈，甚至有點迷茫，它也曾在春風裡靜靜地纏綿了一季，現在卻，也無人惜從教墜，現在她要凋謝了，無人憐惜，任她零落成泥碾作塵。第一句寫出飄忽空靈的靈魂，接著，它零落在家長路旁，仔細思量看似無情，實際上有飽蘊著深情。第二句寫出繾綣情思。第三句，它傷心時，柔腸百轉，嬌眼迷離，想要放開卻有緊緊閉上，它是不想醒來，是想沉醉在夢中吧。這句寫出楊花的嬌態媚態，心事旖旎。它這是幹什麼這樣子？第一句才道出原因，原來是，夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。這句把楊花落實到人身上，是個滿含相思的女子，思婦形象。夢裡隨風把那人尋覓，卻被惱人的黃鶯啼破了好夢，那聶勝瓊寫過，尋好夢，夢難成，有誰知我此時情，枕邊淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。這裡，一個虛字又，一下子把前面句子無縫連接起來，感覺千迴百折。
下片開始，過片連用兩個恨字，使得這首詞整個顯得淋漓盡致。不恨楊花飄零，只恨那個西園，落紅滿地無人管，花再難返枝重綴。這句寫出一種幽恨惆悵。後面緊跟一句，更加明顯表露感情的問句，清晨雨後花落何處？飄入池中，化為一池浮萍。他下片筆法比上片直白，上隱下現，筆墨也開始恣意放開，又是一匹駿馬開始奔騰了，有點不受操控，不過還節制著，他提醒自己要婉約婉約，呵呵。然後，他接著說，這春色分三分，其中兩分化作塵土，一份落入水中毫無蹤影。楊花佔盡春色三分，可惜是花自飄零水自流，一種相思，幾處閒愁？最後一句，煞拍，他要收尾了走馬平川不能跑太遠，他直接點出主題，細細一看，這哪是楊花，分明是離人的盈盈珠淚。最後才把那個淚字呼出，一氣呵成，寫出飄，嬌，媚，淚，嗔。
這首詞將楊花的精魂寫得淋漓盡致，楊花和思婦，不即不離，若即若離，極其纏綿悱惻，物與神遊。
其實這首詞用來表達遊子的思鄉之情也同樣貼切，蘇東坡，他一生宦海沉浮，顛沛流離，每到一處，思念家長，難道不像楊花一樣，夢隨風萬里，尋郎去處嗎。多少次夜來幽夢忽還鄉。這水龍吟詞牌本來氣勢雄渾，適合抒寫激憤情思，蘇東坡卻用來寫這種纏綿悱惻的情愫，也是絕了。
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