京劇《海港》《龍江頌》《杜鵑山》有優美的青衣唱腔。許多人不知京劇《磐石灣》有優美的老生唱腔。至今仍在愛好者中傳唱。
唱詞、唸白，唱腔一句一句地念，一句一句地改，一場一場地過 。經典是這樣磨出來的。
小學畢業文憑的于會泳，被任命為上海音樂學院民族音樂理論系的副主任，參與半數以上京劇樣板戲創作。
于會泳出身於貧苦農民家庭，自幼酷愛當地的民歌、秧歌、大鼓和京戲，高小畢業後在本鄉小學任教，其間無師自通地學會了拉二胡、吹笛子、彈三絃。1946年9月，他以一手好畫和動人的二胡演奏考入了膠東文工團，在文工團裡，勤奮好學而又聰明能幹的他，將編劇、導演、作曲等技能揣摩得八九不離十。
1949年9月，穿著一身灰布軍裝的于會泳作為山東膠東文工團的音樂骨幹，被選送到上海音樂學院音樂教育專修班學習。
于會泳滿肚子的民歌，以及他對傳統說唱、戲曲的豐富知識，包括他雖嗓音沙啞，唱來卻韻味無窮的本領，也令院長賀綠汀讚賞不已。1950年，在音教班以優異成績結業的于會泳，經賀綠汀批准，留在上海音樂學院音樂從事創作和研究。
在上海音樂學院，于會泳教的課頗受學生的歡迎，被學生譽為“又說又練的真把式”。
後來任 上海音樂學院民族音樂理論教研組組長，音樂理論系副主任的于會泳在京劇音樂理論上深厚的造詣。在音樂創作上也富有才華。
于會泳要求京劇現代戲 中的對白全部要採用韻白，增強唸白的詩意和表現力，同時使唸白與唱自然地銜接起來。 他在現代京劇音樂的處理上，採用西方樂器演奏京劇曲調，尤其是在唱腔設計方面，既不離京劇正宗，又有新的發展。
于會泳認為，京劇要演代戲，必須對原來的京劇音樂、唱腔作重大改革，老腔老調已不能適應現代戲的內容。
他 建議，每一出京劇現代戲都要為它設計出整套的唱腔，使成套的唱腔可以廣泛地流傳。
他對京劇音樂確實內行，又深諳作曲之道，于會泳借調到了上海京劇院，從事《海港》的音樂設計工作。
于會泳搞起戲來廢寢忘食，從修改文學劇本、設計唱腔，到舞臺美術、舞臺監督等，什麼都要親自上陣，還要當導演。
1966年初，于會泳因忙於創作勞累過度，導致嗓子失聲。 首創"三突出"理論。他殫精竭慮地使"樣板戲"運用了中西混合樂隊，拓展"樣板戲"音樂的表現能力 。
于會泳主持第二撥"樣板戲"《龍江頌》《杜鵑山》《磐石灣》的創作修改和排演，使這幾齣戲的藝術質量不但無遜於第一撥"樣板戲"，而且在藝術風格上又各有不同的創新。
這些 優美的唱腔仍在愛好者中傳唱。
《磐石灣》‘共產黨員自有那鋼筋鐵膽’ 陸長海 [二黃導板]
負傷痛，衝破了千層巨瀾，
[回龍]
跳懸崖、追窮寇、鬥激流、闖險灘，仇恨烈火燃胸間。
[二黃慢板]
誰說我雁離群孤身輾轉？！
天南海北，億萬軍民，如在身邊。
[原板]
雖然是狼牙礁遠離海岸，
中南海的明燈，照亮了祖國每寸河山。
為來日玉宇澄清陽光燦爛，
今日裡，須把那妖魔鬼怪盡掃全殲！
踏險礁搜殘匪四下察看，
海面上，似有船，
看來是情況有變，
敵人來增援。
共產黨員自有那鋼筋鐵膽，
[垛板]
縱然是，敵眾我寡，
千難萬險，我也要，下定決心滅殘匪，勝利凱旋！
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