《少女☆歌剧Revue Starlight》是由武士道、NELKE PLANNING、Kinema Citrus原作（大概是共同企划之类）、古川知宏导演、Kinema Citrus制作的动画。题材跟其他的企划不同的地方，就是它是以一个跨媒体计画诞生的作品，跟动画同时推出的是由同一批演员声优所演出的舞台剧。主线讲述主角爱成华恋和神乐光儿时许下约定，要一起成为明星演出舞台剧“Starlight”，支线则讲述两人身边众多舞台少女的故事。
整个作品大概可以成前后半部，前半是各个舞台少女的个人故事，后半则开始跑主要的故事集中在两个主角上面。从第一集中可以看出整体基调，独创性，但结构相对混乱，在（不重要的）日常上制作普通，但舞蹈及打斗都算水准之作。而第六集，是前半部人物塑造最饱满的一回，香子和双叶的部分有堕落、有冲突、有追赶、有过去和现实中的对比。拿同样是讲两个人故事的第4集来比较，华恋和光那一回就只是一个普通简单的忆起，只是重新确认已经知道的事实。
第七集似乎开始进入主线。这里安插了一个时空跳跃的桥段，原来目前发生的这一切，都只是不断重复的某事件，而幕后的主谋是大场奈奈。这一集的ED没有人声，或许是因为重演，或许是因为奈奈的故事尚未说完，她还没成为舞台少女。第八集延续未完的故事，但改从光的视角。原来小光使用匕首是因为原本的剑─光辉被夺去了一大部分。这集ED主题是小光，演唱的却是华恋的声优。第九集时有一段众人第一次“Starlight”的演出，99期每一个人都有对应的罪，许多台词也是量身订做，比如让奈奈说出“啊，绝望的轮回又要来临了”。然后十到十二集进入最终篇章，华恋和光的对抗、光的自我牺牲、最后是华恋对光的救赎。
特别提一下第十二集，这一集十分精彩，许多埋了很久的梗终于收束起来。长颈鹿就是观众，所以它总是在说“想看出乎意料的事情”；长颈鹿对着观众说话，则是一种打破第四道墙的后设。然后摘星的意义也解出来了，星就是两人、不是其他的愿望。而进入地下舞台时那一幕“我的再造”，其实说的是舞台的再造，永无止境。所谓舞台，是演员与观众的共谋。观众既监控着整个演出的结构，又期待奇迹发生。而演员具有相对自主性，有可能促成奇迹发生。
少女歌剧的剧本可以说是剧本结构美感的极致体现，以舞台剧编排顺序为出发将剧本分段并命名，依据所有的脚色需求去订制脚色的性格以及剧情分配，每一个角色在动画中都有均衡的演出，并且每人至少担当一种经典角色取向或属性。同时以舞台剧的概念作为出发，每一个场景设计，大至看板立绘、小至衣服配件都做到了实质上的环环相扣，绝对经得起推敲。
作为歌舞剧类的动画，少女歌剧的每个角色以及Revue都有它专属的歌曲，并由该CV演唱。于是欣赏歌曲歌词在本片中格外吃重，事实上演出九位主角的CV全部都不是传统的声优，而是戏剧出生，拥有雄厚歌唱功力的演员。为少女歌剧谱写歌曲以及配乐的作曲家分别为家藤达也以及藤泽庆昌。两位都是非常优秀的音乐人，最有印象的是前者是末日时；后者则是不久前的宝石之国的音乐担当。两人的搭配可以说天衣无缝，音乐完成度之高堪比偶像专辑。
几原邦彦其风格非常明显好认出，用舞台剧式魔幻的演出剪接手法，配合华丽运镜在虚实间来回切换，精湛的视觉演出只要看过一次就难以忘怀。同时导演埋藏大量意识流与隐喻在各个画面里，谜底和想要表达的主题往往都是在倒数几集才解明，结局的解读还会因每个观众成长与社会背景的不同，多少有点差异。他的动画如果单纯看表面会根本看不懂在演什么，甚至整个逻辑有问题，但如果能抛弃部分逻辑观念，并超越文字叙述进一步去想像探究那些怪诞演出的意涵，就能从中获得到不少乐趣。
整部作品大约以一种大杂烩的形式完成，有主线、有个人故事、有挣扎、有穿越时空、有拯救，但是除了最后一集，这些元素基本上没有串的很流畅，往往以一种突兀的方式开始又消失。不论在剧情深度、可展开性、制作，本作大约就是一部比普通好一些的动画；不过最后数回算是有比较大的展开，若对此有兴趣、或是对的上电波（古川知宏算是几原邦彦弟子）的朋友还是可以试试。
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