受多元化娛樂方式的衝擊，黃梅戲乃至整個戲曲的頹靡已是不爭事實，似乎它已被這個時代遠遠甩在了過去，只能偏居一隅成為
中老年的“非主流”愛好。
戲曲真的過時了？戲曲人一直左衝右突試圖尋找出口，現代戲拍了一場又一場，但現代戲就能跟得上“現代”？郭德綱說，戲曲中的現代戲一直是個難題，很少有人愛看。
深以為然。少了水袖翻飛，少了蓮步輕移，少了描眉畫鬢……戲曲就像未施粉黛的美人，首先視覺上就缺了那份古典雅緻的美感。
但最近的兩部新戲卻讓人眼前一亮，去年的《玉天仙》與今年的《薛郎歸》，都是老戲新唱，都是以今見古，都是小成本大製作，都是小劇場大動靜……都有一種既熟悉又陌生的新鮮感。
都是老故事，一個是“覆水難收”的朱買臣，一個是“守寒窯一十八載”的王三姐；卻是新視角，用現代的眼光看古代女性，是否會發現一些不一樣？主動要求離婚的女性就活該淪為笑柄？苦守十八載等來一場空的愛情值得嗎？人生如夢一場如紙一張，該何去何從？……
戲曲不再僅僅是才子佳人的愛情故事，也可以深入探討人生價值，戲中人不再是遠離現實的紙上角色，而是我們每一個有自我感受的紅塵中人，喜歡這樣的創作理念。
精心製作的海報就非常現代，有一種電影大片的既視感。戲曲表演本就是寫意的，舞臺之上，一桌二椅，三五步走遍天下，六七人千軍萬馬，從這點上說，這兩部新戲無疑是對戲曲的一種迴歸。
佈景簡約卻有意境，演員精簡只有七八人，對此在兩部戲中都有演出的黃新德老師有詩曰：
一輛大巴闖天下，兩臺大戲往前行，人馬總共二十三，四海五湖任駛騁。
黃梅戲《玉天仙》劇照
黃梅戲《玉天仙》劇照
黃梅戲《薛郎歸》劇照
黃梅戲《薛郎歸》劇照
我們還欣喜地看到，這兩部戲都是80後青年演員擔任主演，在小劇場演出，演員與觀眾甚至可以有直接的眼神交流，所有的細節都會被放大，這對於演員是非常大的考驗。與觀眾的近距離接觸，無疑能讓演員進步的更快更好，早期的戲曲本就是在勾欄瓦肆間成長起來的。
去年夏圓圓憑藉《玉天仙》摘得戲劇白玉蘭主角獎，成為繼馬蘭、韓再芬、吳瓊之後第四位獲此殊榮的黃梅戲演員；今年鄭玉蘭、虞文兵正在通過《薛郎歸》申請白玉蘭獎，祝他們順利。
《薛郎歸》鄭玉蘭
《薛郎歸》虞文兵
另外值得一提的是黃梅戲名家黃新德，他在這兩部戲都有演出，《玉天仙》裡扮演玉天仙的丈夫朱買臣，《薛郎歸》裡更是別出心裁地扮演一位“撿場人”，從《大清名相》開始，黃新德老師就一直通過這樣的方式在臺上帶領新人，非常令人敬佩。
《薛郎歸》黃新德
《薛郎歸》劇照
小劇場的表演形式、簡約的舞美佈置、精簡的表演人員、還有“撿場人”的設置……這種在傳承中發展、在迴歸中創新的創作思路，或許正是黃梅戲未來發展的出口。
對此央視做了一期深入的專訪報道，沒看過這兩部戲的朋友，可以用今日頭條app上方的搜索框輸入“戲曲採風薛郎歸”先睹為快，還能看到主創團隊餘青峰、屈曌潔、黃新德等對此戲的獨家見解哦。
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