網視導讀：作為男性觀眾英雄夢的寫照，帝王成長題材的影視劇一直頗受歡迎，大明王朝1566》以9.7分的高分成為豆瓣國產劇最高分，質量也十分喜人。4月7號久違的帝王成長題材《清平樂》播出，吸引了不少的關注度。
劇集播出不久，“清平樂服化道”的話題就上了熱搜，劇中的服裝造型與禮儀展現，獲得了不少業內人士的認可。另外宋朝時期的點茶、金殿唱名等歷史文化細節都在劇中紛紛還原，讓人津津樂道。不過叫好聲下，青年演員的青澀感與過慢的劇情節奏也被諸多網友詬病。
不同於唐太宗、康熙、乾隆以仁德之名流芳百世，宋朝的帝王們在大家心中似乎就是膽小懦弱、割地賠款的形象，甚至不如自己的臣子范仲淹、晏殊等人名聲響亮。而《清平樂》一反常態，講述了宋仁宗趙禎從少年登基逐漸把控朝政到殫精竭慮愛民治國的故事。
帝王成長史：男性觀眾的英雄夢
和女生希望在甜寵劇裡滿足少女心一樣，男生也需要影視劇來承載他們的英雄夢。而帝王成長史的題材無疑是最好的選擇。
彼時尚不能完全掌握天下生殺大權的年輕帝王，也不過是個成長環境與眾不同的孩子，為了安坐皇位以及擁有更大的權力來為天下黎民謀福祉，與掌控權力的老傢伙們鬥智鬥勇。在這期間他們也會和普通人一樣年輕氣盛，會犯錯。
《清平樂》中宋仁宗趙禎一時興起，讓宮中所有人都做梁家蜜餞，卻不想被奸商哄抬藥材價格，致使梁家失去了生機依靠，趙禎為此把自己關起來自省自責，難過不已。
《康熙王朝》中少年康熙草草下旨撤掉吳三桂等人的藩王之位，不但引發了三藩之亂，還致使明皇后裔朱三太子和察哈爾王接連造反，率兵逼宮。康熙五內俱焚，甚至有了退位的念頭。
不過幸好，康熙有孝莊太后諄諄教誨，趙禎也有繼母劉娥悉心栽培。耐心籌劃、忍辱負重之後，憑藉一點一滴的努力迅速成長，直到大權在握。就好比男生喜歡的遊戲，在去打怪升級的路上，一味蠻幹是遠遠不夠的，必須在過程中融入智慧和謀略。
少年天子成熟穩重後，坐穩了江山後還要守護住這江山，仰懼天變，俯畏人言，將馭下之道與權衡之術爛熟於心。為了身上的責任和使命，不得不拋下個人的情感與喜樂。正所謂為四海平寧，何敢肆意。孝莊當年如何不知蘇克沙哈是忠臣良將，卻也不得不用蘇克沙哈的人頭安撫鰲拜，換天下幾個月的太平，到擊垮鰲拜之後才能為其昭雪。
再到天子晚年足以睥睨天下之時，自身沒了長輩的束縛，朝堂少了老臣的迂腐，一雙歲月洗禮過的雙眸足以看透所有的陰謀與陽謀，卻漸漸變得力不從心，漸漸無所掌控事態的發展。《貞觀之治》的最後，房玄齡與李靖等老臣相繼離世，留下李世民一人孤獨的度過最後的時光，憶往昔崢嶸歲月，難掩英雄遲暮的悲涼。
對於帝王成長史這個題材來說，已經不能簡單的用HE與BE來區分了。但是它的厚重感，往往容易染上哀慼之色。一個帝王，在必要時刻，要在家國天下與骨肉親情之間進行抉擇，做了好皇帝，可能就無法做一個好丈夫、好父親。
遙看帝王這一生，也曾孤小無助，也曾鐵馬金戈，也曾彷徨無措，也曾傲視群雄，這無不給男性觀眾強烈的代入感，貼合他們心中的英雄夢。但是古代一夫多妻的制度卻很難滿足女性觀眾“一生一世一雙人”的理想化情景。
帝王成長史中不同尋常的女性角色
在那個女性被排除在政治、經濟等重要領域的時代裡，能夠站出來指點江山的女性總歸是鳳毛麟角，能被史料記載的更是寥寥無幾，但是如果說女人完全淪為男人的附庸和陪襯也是不太現實的。史料的匱乏，讓後來者們在歷史劇中對於女性角色的定位頗具壓力。
《雍正王朝》以權利爭奪為中心，致力於展現手足之間劍拔弩張的衝突與詭譎多變的宮廷，幾乎無暇顧及兒女情長。其他的劇裡，宮裡的女人們共享一個丈夫，沒有選擇的權利，早早的奠定了悲慘一生的基調，帝王的女兒們不論受寵與否，大多躲避不了和親或是聯姻的結局，成為政治和權利的犧牲者。
《清平樂》中宋仁宗為了彌補對生母的虧欠，下旨將最愛的女兒趙微柔嫁到李家，最終造成了微柔與心上人梁懷吉永生不得相見的悲劇，在全了自己的孝道的同時也葬送了愛女的一生。
《康熙王朝》的藍齊兒格格，不但自己深受老祖宗孝莊的喜愛，生母容妃娘娘當時還是康熙的解語花，卻也只能為了減少戰亂遠嫁準噶爾，可是數年之後戰火之下，丈夫死在父親軍隊的手裡，而自己則在遙遠的的異鄉孤寡這一生。
國產劇評分最高的《大明王朝1566》中，最出彩的女性角色當屬芸娘，身為揚州瘦馬，被人買來買去，送來送去，沈一石說她下賤，可是她絕不低賤。她善隱忍，不做作，是真正的劇中最懂《廣陵散》的人。
《清平樂》在女主角的設定上也不止於宮鬥，除了風起雲湧的朝堂之外，仁宗的情感抉擇以及與曹皇后的愛情故事也是劇中著墨較多的一部分。劇中曹皇后的人物設定也很用心，她不僅在情感上與趙幀心意相通，還同趙幀一般憂心百姓，且有一定的政治才能。原著中用“跡婉勢遒”形容曹皇后的筆跡，字如其人，曹皇后的性格亦是剛健而柔美。
不過《清平樂》的這一改變是能在延續帝王成長史成就之上的又一個驚喜，還是將其推向失敗的沼澤，要等劇集完全播出以後才能給出答案。
帝王成長題材的劇好嗑，但是需要規避的點也不少。除了對歷史文化風貌的還原，女性角色的設定是一大難點。還有能夠讓劇本立得住的歷史格局、邏輯和歷史的思維方式。觀眾們期待的帝王成長史，不是簡單的探討一段情愛，而是在慾望與秩序交加的環境中，在暗潮洶湧、波詭雲譎的鬥爭下，於夙興夜寐、殫精竭慮之後的史詩的還原。
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