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在去巴塞羅那之前，我對高迪的建築並沒有特別的嚮往。雖然從書籍和海報上看過高迪的一些作品，但對於推崇柯布西耶、安藤忠雄等建築師的極簡、理性的近代建築風格的我而言，高迪的作品顯得過於誇張和修飾性，豐富的色彩和曲線的運用也讓他的建築更像一個兒童遊樂場。
直到到了巴塞羅那，親眼見到了高迪的作品，我才意識到自己錯得有多離譜。
大概是因為從塞維利亞到巴塞羅那，我們已經習以為常那些五顏六色的彩色瓷片建造的各種房屋建築。而巴塞羅那是這樣一個充滿古蹟的城市，高迪建築之前被我認為會很“誇張”的風格在這裡顯得無比自然。而那些著名的“曲線”，只有在親眼看見時才能感受他們的迷人和力量。
Antoni Gaudí 安東尼奧.高迪
1852年－1926年
高迪出生在離巴塞羅那不遠的加泰羅尼亞小城雷烏斯，他一生只講加泰羅尼亞語，他的著名建築作品都在巴塞羅那。
他熱愛大自然，不善和這個世界交談，終生未娶，只有一個視他如知己的贊助人Eusebio Guell，從而為他提供了進入巴塞羅那上流社會並因此獲得了許多的設計和建築房子的機會。他共有7件建築作品被列入世界遺產。
1926年在建造聖家堂期間，他被電車撞倒，因為衣衫過於襤褸沒有被人認出，被當成乞丐送去醫院後不久斷氣。
總而言之，與他同時代的建築師相比，高迪顯得更為寂寞，獨來獨往，不善言辭，沉迷在自己的作品當中。而他孤寂的離世，也為他的不同尋常的人生劃下了最後的句號。
Parque Güell奎爾公園
1900年－1914年
在我去巴塞羅那之前，家附近一對英國回來的夫婦強力推薦我一定要去奎爾公園。事實上，奎爾公園有些讓人失望，一大半的地方都在補修，但仍可以感受到的是，這是一個與自然完全開敞、包容的地方。
這裡面我最喜歡的部分是中央公園，上半部分是世界上最長的椅子，利用曲線的變化，使其形成單人、情侶、乃至朋友聚會的多人座，成為互不干擾的一個個空間。現今遊客大多喜歡在彩色長椅拍照留念。其實這個瓷磚拼貼的長椅是由巴塞羅那當時的著名瓷磚設計師設計，並非高迪本人。
而蜿蜒的椅面其實正好是下方百柱廳的屋頂邊緣。百柱廳由84根柱子支撐，這些柱子同時承擔了排水功能。但事實上因為年月過於長久，部分柱子已然滲水。高迪曾經希望這裡成為社區的家庭市集地。想起安藤忠雄的六甲集合住宅，似乎建築師都有造鎮的夢想呢。
（高迪自己就在奎爾公園裡這所有著童話氣質的小房子裡住了25年。）
Casa Batlló巴特洛之家
1904年－1906年
巴特洛之家是我個人印象最深的一座高迪建築，大概是緣於完整性。雖然它並不是高迪建造，但在改建和設計的過程裡也富含了高迪的思想精髓，所有細節都讓人讚不絕口。尤其是海洋瓷磚的內立面，以及龍鱗屋頂，像一個屠龍騎士的童話。
Casa Milá米拉之家
1906年－1910年
米拉之家設計的特點是“它本身建築物的重量完全由柱子來承受，不論是內牆外牆都沒有承受建築本身的重量，建築物本身沒有主牆”，所以內部的住宅可以隨意隔間改建，建築物不會塌下來，而且，可以設計出更寬大的窗戶，保證每個公寓的採光。
Sagrada Família聖家堂1884年－1926年
“這是一座讓人會流淚的教堂。”
在法國尼斯偶遇了兩個從臺灣來旅行的女孩子，她們的行程剛好跟我們相反，是先到西班牙，再到法國。她們說，看到聖家堂就被感動的哭了。讓我很好奇，想看看這會讓人看哭的到底是什麼樣子的建築。
聖家堂是一座迄今未完工的作品。它一共有誕生、復活、榮耀三個立面，目前只完成了前兩個。這裡面由高迪親自完成的只有教堂東面，代表耶穌降生的“誕生立面”，西面的“復活立面”則由約瑟夫·薩巴拉奇斯在1900年完成。
關於高迪建造的“誕生立面”，有很多故事。據說高迪為了要求雕像的姿勢、律動都和真人一模一樣，還拿人骨做研究；雕像的臉孔也不是憑空想像，而是由街上找來模特兒，再依照片去制模。此外，為了在一座門的正面表現被殘暴無道的猶太國王希律下令屠殺的數以百計嬰兒的形象，他還特地去找死嬰，製成石膏模型，掛在工作間的天花板下面，工人見了都感到毛骨悚然。
看完東西兩個立面，能明顯感受到之間巨大的差別。對於西立面的簡潔、現代的風格不想評述，但確實真切的感受到高迪、以及那個時代工匠對於其雕刻、建造作品精益求精、近乎虔誠的敬意是真的一去不復返了。過去的教堂修建本身就是對宗教的獻身之舉。
這是為什麼，聖家堂是一座讓人想要流淚的教堂。
（聖家堂的內部拱頂和光線的運用也讓人驚絕。）
聖家堂至今仍在修建中，也許，它將是一件永遠未完成的作品。
置身在高迪所建造的房子裡，有一種很特別的愉悅感，像是暫時忘記了所處的時代和社會，你想到的只是與萬物自然的在一起，呼吸，生長。
所以，如果只有一個去巴塞羅那的理由，那就去看高迪吧。
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