上海30年代女明星的悲劇，無論是阮玲玉，還是周璇，還是艾霞，都有共同的思路：
在男權社會的語境下，把愛情看得太重要了，認為愛情能夠拯救自己，這當然是玩死自己的做法！
艾霞是女明星中的才女，一邊演戲，一邊寫專欄，常常在專欄裡呼籲：不要總排小兒女的戲，我們要排點關心社會，關心革命的電影，結果，她自己自殺了，源於被一個男人拋棄了。
她愛上有婦之夫，男子卻除了小三也有小四，她接受不了便尋死。好友勸她她不聽，最後發現這個男子除了老婆，還另有情婦，令她非常心碎，吞嚥自殺。
這種類型女性的性格也很好理解，嘴裡喊得很嚇人，男人一出來就整個的一塊鋼鐵都軟化了，糊在他身上。
阮玲玉之死，當然是大家所謂的“死於流言”，但是本質依然是死於男人。
她一生經歷的三個男人，沒有一個不讓她失望。
無論是張達民，還是唐季珊，還是蔡楚生。
這三個男人代表在我們現在生活中，依然非常常見的三類男人。
阮玲玉的運氣也是“好”到了一個層度，集郵集到了各種類型。
張達民沒錢，無所事事，不出息，管控阮玲玉的自由，最後阮開始拍電影，紅了以後，張達民開始勒索阮玲玉，不給錢就把你的事兒全都抖出去。
這個很典型吧，男人沒錢，老婆也掙不到錢，於是我使喚你，我管束你，結果陰差陽錯，艾瑪你開始掙錢了，你攀高枝兒了，那麼你得補償我，不然，我讓你好看！
這是最流氓無賴的那一型。
唐季珊是有錢的類型，他是個富商，於是，他的表現方式也就跟今天有錢的男人一樣，花心，四處搞女人。
阮玲玉之前，他就搞過張織雲，也是另一個大名鼎鼎的女明星，張被拋棄後，雖曾勸告阮玲玉卻無果，陷入愛情裡的阮玲玉不聽她的告誡。
唐季珊是男人的另一種典型類型，有錢，引誘不同的女人，搞到手後，棄之如敝屣！
蔡楚生呢，又是另一個典型類型，那就是，有心而無力，同情心我是有的，行動我是沒有的，愛情我是有的，壓力我是扛不住的。
蔡楚生因為家裡有原配老婆，顧忌自己的家庭和名譽，沒法拯救阮玲玉，選擇放棄了她。
所以，阮玲玉的三個男人類型，真的概括面還滿廣的，基本把大部分女人的男人都概括進去了...
而周璇的人生，更是悲慘得令人髮指。
從小被拋棄，被唱大戲的女人姨太太撿了回去，結果養父養他們三四年，跑了，回到大房身邊去了，姨太太去賣身了，後來沒錢，把周璇扔養父那兒去，養父想把她賣到妓院去掙錢。
好不容易逃出來，又有一副金嗓子，於是開始唱歌電影掙錢，結果電影公司壓榨她，誘導她拍軟色情電影，不間歇的給她安排工作，把她當搖錢樹，一刻也不能停，把她身體搞垮了。
從小生長的環境的悲慘，導致她性格懦弱，害怕拒絕他人，而這種性格的人更是被人欺壓，渴望被愛。
但是她的戀愛之路也充滿了不幸，她是被剝削的女人，她是娛樂圈裡的女人，她是內心嚴重缺失的女人。
曾經被她寄予深厚希望的男人，最後全部傷害了她。
周璇的養父養母在她成名後，不停的糾纏她，勒索錢，而且還告訴她，她不是他們的孩子，是她生母不要她了，又說幫她去找生母，讓她掏錢，騙她。
周璇一心想見到她的媽媽，把辛苦掙來的錢給他們去幫忙找，結果當然是不了了之。
後來周璇生了小孩，缺失的她對小孩愛子如狂，覺得自己終於幸福了，結果那個男的是騙子，到處以周旋的名義借錢，招搖撞騙，周璇心痛欲絕，質問他，結果他說，誰知道這是誰的孩子呢？周璇要跟他去驗血，男的也不肯。
一直找不到生母，丈夫毀約，年老色衰，那時候的女演員30歲不到就失去價值了。
巨大打擊下，周璇的精神出問題了。在拍電影時候，拍到驗血的場景，周璇崩潰了，大叫，他是你的孩子啊，是你的孩子啊，是你的孩子啊。
然後開始精神治療，一刻不停的要把自己的孩子抱在手上，怕別人奪走，又在黑夜裡，走到養母身邊，哀叫，親孃親孃，你為什麼拋下我？
不久後，死於腦炎。
37歲就死了。
看這些人生，真的要發出蕭紅當年的那種感慨：
我恨我是個女人！
其實現在我都想喊出這種話。
張織雲1935年在阮玲玉自殺後，同樣是被唐季珊傷害過的女人，張發表感言，“餘於阮之死，亦不欲有何批評，但認為中國婦女因缺乏真實學問而致其悲痛耳。大概婦女因缺乏真實學問之故，意志比較薄弱，每在遭受痛苦時，易為錯覺支配……”
張織雲很聰明，她從阮玲玉之死，窺探了一定的結論：
這是婦女缺乏真實學問的緣故，意志薄弱。
這個結論，其實不是個結論，依然只是個表象，真正的結論應該是：
婦女為什麼缺乏真實的學問，為什麼意志薄弱？
很簡單，因為她們生活在一個男權社會，擅長的思路是：
鉗制住女性思路，讓她們圍著男人轉，在男人都在談利益的時候，讓女人談感情。
就像上面的人都在利益鬥爭，卻讓下面的人講道德秩序一樣。
男權社會對女性的鉗制是“軟硬皆施”的。
一方面，他們擁有社會資源，而且生理上有力量，於是讓女人們產生了崇拜感。
現在很多女生還有這種思路，我要找個比我強的男人。
削減她們的意志力和野心，這是硬性方面。
所有的慕強，都是自我無能在他人身上的折射。
因為客觀環境，社會不給女人機會，也因為自我主觀的束縛，認為女的比男的差很正常，靠自己不行，那麼，靠男人就是本能反應。
一方面，經過偶像劇文化渠道的渲染，她們在腦海裡構架了一個虛擬的男性群體。
精髓就是，男人能夠溫存的對待我。
只有等她們深入其中，體會了一段又一段戀愛之後，就會發現，她們想象中的男性跟真實的男性，根本是不同的兩個物種，於是失望，於是產生錯覺，於是痛苦，甚至死亡。
男性這個物種，務實自私，懦弱，只要你讓他覺得麻煩，覺得不舒服，有壓迫感，馬上跑了。
他們是典型的單細胞的利益動物。
而在女人們的虛構裡，剛好相反。
愛惜弱小，很大丈夫，很純情。
看偶像劇裡被男主角喜歡的女人有多差勁就知道了。
對不起，不管什麼時候，愛情都不是人生低潮的拯救劑。
絕對不是。
你慘，他來救你？
有這種思路，你分分鐘玩死自己！
男人更愛沒有缺失的女人，你越強壯，他們越愛你，因為那意味著，從你身上得到的好處多，麻煩少。
這才是男性愛情的真實訴求。
男女關係的實質，是經濟問題，是強弱問題，是階層問題，它唯獨不是個單純的情感問題。
閱讀更多 幸福時代小煜老師 的文章
