吳昕在芒果臺《我家那閨女》裡哭了。與一般的女星不同，她講到自己“特別無力”，這種無力感，是縈繞在每個人心頭的焦慮，觀眾似乎由此找到某種共鳴。
她焦慮，36歲的自己在衰老，“當一個九八年的往你旁邊一站，你就會覺得（自己是）阿姨。”還未上位，後輩早已虎視眈眈。
她焦慮，仍然感情無所寄託，卻仍保持著小女生心態，一定要較勁找個80後，正如秦海璐說的“她自己需要別人來照顧”。
她焦慮，自己是快樂家族裡最沒存在感的一個，自己的節目被砍掉，傷心落淚，覺得自己不夠好，甚至連節目宣傳都不好意思發。
而她應對的方式呢？不停往嘴裡塞各種保健品，名目繁多的花式養生（兩期節目換了倆泡腳盆，還有形如頭盔的頭部按摩儀），琳琅滿目的面部保養……對於我這種中年直男，簡直打開了一扇新世界的大門。
這些手段之於她的焦慮，卻是飲鴆止渴。“柳飄飄“寫過一篇《吳昕，別哭》，評價吳昕的焦慮來自於她的較勁，她本身是個要強的姑娘，但快樂大本營給了她一個花瓶的”人設“，或者讓她在綜藝中耍寶。這與她的性格不符，但她堅持下來並”肉眼可見地進步了“。
自我表達與工作要求的“擰巴“，讓吳昕獲得了世俗意義上的成功和不適，娛樂圈的譭譽參半，讓在乎別人看法的吳昕產生了焦慮。按照柳飄飄的說法，” 吳昕的焦慮，或許是我們普世的焦慮。我們努力，我們戰鬥，我們可笑又可歌可泣地堅持著某種東西。但，隨著年紀越大，這種東西一定是要說服自己的，是能和自己自洽的。“
我理解這種焦慮的普遍性，但不認為是普世的。
也許吳昕的焦慮，只是節目組的效果。但仔細觀察她的生活，與其他幾位嘉賓相比，我依然可以感受到蒼白和空洞。
她宅在陳設精緻的房間裡，終日沉浸在面膜、保健品、泡腳的包圍中（如果這是節目組的安排，我寧可不要），嘉賓們感嘆她的“宅“。宅並不重要，但是宅在家裡做什麼？除了泡腳時偶然翻了翻書，我沒有看到她有任何閱讀的習慣，連袁姍姍都要表現自己學習讀書的一面，宅在家裡的吳昕卻只會佛系養生。
主持人不僅需要技巧，更需要內涵與機敏，這些特質往往是通過大量閱讀來積累的。不甘於自己“公主“、”花瓶“的人設，但卻始終致力於自己的臉，而不是腦，這不是南轅北轍嗎？
好，閱讀並不是唯一獲取知識的方式，吳昕除了主持，還向表演方向進軍。國產《深夜食堂》裡吃方便麵的誇張表情，為她招黑不少。那麼，您在業餘時間看看電影啊，那麼多經典的大師作品，敘事技巧、鏡頭語言，再到演員的表演，這難道不是最好的學習機會嗎？
不喜歡看電影，也行，您可以聽聽音樂跳跳舞，《新武林大會》裡表現優異，歌舞是否也是一條發展道路呢？明星動不動多棲發展，如果喜愛唱跳，這條路也是娛樂圈的必備技能啊。
再不濟，您看綜藝都行。歐美、日韓、港臺綜藝都有自己的特點，芒果臺自己也時常拿來。綜藝發展的趨勢如何，如何針對中國市場，吳昕應該是站在潮頭的主持人。我想起李詠當年努力拿到英國綜藝的版權，創造出幸運52這樣的爆款。對自身業務的敏感和學習，不是題中之義嗎？
最後的最後，讀書、電影、音樂、綜藝都不喜歡，哪怕變成一個自嗨的文青，看個藝術展、發個ins、喝杯咖啡，既然衣食無憂，何不雲淡風輕。
這種蒼白的焦慮，或許普遍，但不應普世。
我承認結構性焦慮的存在，但吳昕的眼淚，卻不屬於這個範疇，也無法引起我的通感。她有好的平臺與資質，卻在忙碌中揮霍著時光。倘若她把花在保健品與泡腳的時間用來學習，進，可獲得如汪涵何炅一樣的世俗成功；退，可變成獨立自由的女性，內心充實而不活在他人的評判中。
吳昕式的焦慮和擰巴，不在於慾望和能力之間的鴻溝，而是努力修補妝容、以容顏取悅大眾，卻擔憂色衰而愛弛。每個人都有愛美的權利與自由，但真正的自洽，來自於內心的豐盛。
推動我們前進的，不應該是焦慮，而是熱愛。這句話有點雞湯，但我們太容易被焦慮、被應該做的事、被他人的評價推著走，迷失於金玉其外的世界。活成“應該“的樣子，卻活不成自己，整容手術、保健品、羅胖……這些產品由是找到商機。
這也不能全怪吳昕，掙脫既定模式，需要更強的勇氣和能力。《我家那閨女》第二集，主持人維嘉問四個爸爸，所有人都認為，女兒應該嫁人生娃，過一種“正常“的生活。
且不用女權的觀點來分析，單純把某種“正常“作為唯一目的，就挺不正常。中國的父母，代表了整個社會對人的期待和規訓，賦予幸福單一維度的定義，任何偏離都可能衍生焦慮。然而，這些父親，還有《我家那兒子》裡的母親們，大多仍然以外在標準來面對兒女時，這種焦慮的轉嫁代際遺傳，就變成一種必然。
吳昕與好友們的聚會，變成了討論如何對付父母抱孫子的願望。那一刻，這些衣著光鮮的時代女性，感受到的，卻是來自於上一個時代的壓力。
吳昕的焦慮，因此顯得虛幻又現實。一方面放棄抵抗，任由自己變得空洞和蒼白，另一方面又在“應該“的陰霾下，活得絕望而無力。
我們都是“正常“的病人。成長不應該是變成熟練的零件、精緻的花瓶，而是獨立思考自由快樂的人。
不過，說起來容易做起來難，祝我們好運。
我是非典型佛教徒
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