女子入詩，詩才可愛，有詩歌的國度和時代，即便經歷太多的動盪不安，血雨腥風之後，美好和思緒依舊紛至沓來，帶來春的希望，帶來小橋流水人家的閒時，帶來桃花春江水暖的四季別樣輪迴。
有這樣一個偏隅於一方的小國，背靠江南水鄉，詩酒趁年華的皇帝，讓諸多投靠的文人，在武將抵禦防守的國土上，盡情舒展才華漫思，不難想象，南朝梁國的富足安穩，及至南宋繁華情致的相承，江南賦予了他們共同的詩詞地域，地域造就了江南人綿綿詩情畫意，詩情畫意傳遞千年萬載無法停止的讀解。
這要從《古詩十九首》的篇章中感悟那個小國的浪漫和情懷，哀而不傷，心境中的共鳴。是怎樣的男性詩團以女子細膩的筆觸抒發了淡中夾濃的情懷？
一、無路可尋，情可期
動亂行軍打仗，和平外求功名，古代男子的生活路徑似乎都在不停地行走中，直至達到家國准許的仕途成就，才可以有近在心頭的安穩停留。居家的妻妾，望著遠方不可知的生活寄託，內心也跟著這種抽象的行走，在一天天消磨生命的力量，消磨但卻沒有耗盡，依仗著感情的憑弔，這裡的感情有著託付終身的現實語境，也暗含時光培養起來的不在愈發濃烈的想象幻境。
《行行重行行》
行行重行行，與君生別離。
相去萬餘里，各在天一涯。
道路阻且長，會面安可知？
胡馬依北風，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩。
浮雲蔽白日，遊子不顧反。
思君令人老，歲月忽已晚。
棄捐勿複道，努力加餐飯。
行走的夫君不知此時此刻、彼時彼刻在哪裡，時光不停歇，思念也無法停止，怎麼樣，安好便是活著，活著就有歸期，生活化的語言結尾，就像輕輕在耳邊囑託，也像以不安的語氣在警醒，更像在為自己代言，彼此活著，彼此安好，遠方在哪裡，不知，情在彼此，可期。
《孟冬寒氣至》
孟冬寒氣至，北風何慘慄。
愁多知夜長，仰觀眾星列。
三五明月滿，四五蟾兔缺。
客從遠方來，遺我一書札。
上言長相思，下言久離別。
置書懷袖中，三歲字不滅。
一心抱區區，懼君不識察。
魚傳尺素是古人告知佳人平安的信物，倘或故人見到，那種安好是多麼美妙的存在啊，即便馬上無紙筆，傳語報平安那種心中的竊喜不可說，得到一方親筆書札的激動，穿越千載依稀可感，相思別離，這方久違的等待，三年泛黃的書札，日夜與思婦的體溫同在，浸染了愛與等待，三年之久，男子河去，有書札在，內心的歸期就不會落空。
二、無情可訴，歸未期
含蓄的情感，如何能發洩？女子在漫漫時光中，尋著生活的足跡，將平凡的身邊可見可做之事，化為了濃烈的相思。
《涉江採芙蓉》
涉江採芙蓉，蘭澤多芳草。
採之慾遺誰，所思在遠道。
還顧望舊鄉，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
睹物思人，大體是感情太過豐滿，拿起放下，心底眉頭，怎樣都無法忘卻那個不停撩撥芳心的遠方之人，春日美好，採一朵嬌嫩的芙蓉，聞一聞手邊的芳草，這麼美好的圖景，竟然僅僅是獨自在欣賞，世間的一切都因為有長路不在的那個他，這樣美好景緻和心頭的感情，無法訴說，也許心同在，愛情以外的因素，將男女分開，美好被撕開，徹骨的惆悵油然而生。
三、無言可語，恨無期
相顧無言是不可言說的你知我知，獨立無語則是不必言說的我知你未知，牛郎織女萬般淒涼終究也是美好的，因為有著心境的相知，倘若一方的放棄和不言，那麼因愛成恨，終成泣涕如雨。
《迢迢牽牛星》
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許！
盈盈一水間，脈脈不得語。
生活落入柴米油鹽，東鄰姑婆的乏味日子中，哪裡還有燕趙美人的華妝情調，外在不再光鮮，內在卻一樣年華似錦，牽牛織女一年一逢也是讓人欽羨的，容顏未老，感情依舊，相見萬語恐怕也只是在鵲橋的夢中，而此時心中的男子未經歷命如朝露的坎坷，卻可能被世外美人所沉淪，居家思婦的悲痛，大悲至極無語凝噎，一聲嘆息，也僅僅應和在急促的機杼上，日子還是她的。
正如葉嘉瑩先生所言：思婦多情，而遊子薄倖，這正是中國詩詞中女性的傳統悲劇，而中國女性傳統的典型，一向都具有著人類含蓄隱忍這一方面的最高的情操，以最溫柔的心來負荷最深重的傷害和哀愁。
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