继《歌手当打之年》最后一期，华晨宇获得“歌王”的争议。
事情已经过去了好几天，但自华晨宇获得这个头衔，开始几天可以说争议无数。
其中有很大一个问题，便是很多观众承认华语宇确实有实力，但真的无法欣赏华晨宇的音乐。
比如《歌手当打之年》最后一期的争霸赛上。
华晨宇所演唱的歌曲《哥谭》(原名七重人格)。
如果说中间的唱法虽然有些怪，但大多数人还是能接受的话。那么开场的唱法，再到结束时的高音加抽搐。
这种追求个性表达有些先锋的音乐，虽然粉丝可能理解。但很多普通观众，可以说是真的欣赏不来。
现在华晨宇被捧到新生代“歌王”的位置。
但很多年纪稍大，还有同龄喜欢其它音乐的观众都无法接受。
最终，便造成了一个巨大突破没有突破音乐圈层的争议。
很多观众无法欣赏华晨宇音乐的原因，伯光其实也写过很多次，最主要的原因是新生代的华语音乐人。
他们在追求音乐艺术的同时，没有找到市场流行的平衡。
(也有可能是做得到，但他们自己追求艺术不愿意妥协)。
音乐所谓的高低之分
大众对于音乐鉴赏力普遍不高是事实。
由于经济发展和教育水平的提高，6070年代的观众，8090年代的观众，音乐审美水平肯定不在一个水平线上。
从95后和00后追流量明星来看，未必比60后和70后观众追“短视频”歌手高明到哪里去了。
普通大众对于流行文化人审美水平，鉴赏力通常保持在一个水平位置。
如果要用词形容：也就是绝大多数人都是“下里巴人”。
那些所谓“阳春白雪”的人，除了教育程度高和审美高的观众，数量最多是那些做音乐的人。
因为这些音乐人，他们才掌握着生产音乐这种工业产品不是吗。
那些专门生产曲高和寡(追求音乐艺术)的音乐人，在行业领域里可能是顶尖的。但可能因为太过“艺术”了。
这些音乐在大众通常不受到欢迎，于是就是小众的。
那些专门生产“下里巴人”的音乐人，在行业领域里可能处在食物链底端。
但可能因为太过于“流行”了，他们很容易受到大众的喜欢，然后在市场里赚得是盆满钵满。
不过，他们在音乐圈内也就x格不够，一直处在不入流的状态。
但有些观众可能会觉得好像哪里不对?
始终觉得有点不对，但哪里不对又说不出来。
大众流行和音乐艺术的通行
这个哪里不对，大概就是没有说到“曲高和寡”和“下里巴人”平衡的音乐人。
如果以内地流行乐坛主流的音乐人为例。
他们就是从崔健，魔岩三杰，唐朝乐队，郑钧，许巍，汪峰，李健，朴树等等。
香港音乐人就是许冠杰，谭咏麟，张国荣，陈百强，beyond，四大天王，陈奕迅等等。
台湾音乐人就是罗大佑，李宗盛，周华健，周杰伦，陶喆，王力宏和林俊杰等等。
他们既在音乐艺术做到了开宗立派(或者自成一脉)，又满足了市场流行的大众消费需求。
当然，这个背后还有音乐平台的匮乏，唱片市场的成熟和音乐排行榜权威的问题。
大众消费能够选择的不多，当初的流行音乐水平又很强，于是创造了华语流行音乐巅峰的时代。
华语独立音乐人和独立音乐
2010年后，华晨宇，梁博，霍尊，毛不易和周深等音乐人崛起。
这些音乐人在可以说是这个时代华语乐坛的巅峰，其它像毛不易，梁博，周深的音乐可以说也流传很广。
如果说好点些：他们就是有代表作。
相反，华晨宇，霍尊(卷珠帘后其它作品差点)，袁娅维，吉克隽逸等音乐人，他们在音乐艺术和市场流行上，就差那么一筹。
至少差他们的前辈一筹，或者不止一筹。
2010年后，同样因为中国经济和网络媒体的迅速发展，带来大量从事音乐的人，只是他们没有那么的主流。
这些音乐人便是独立音乐人。
这些独立音乐人搞的就是独立音乐。
如果从《歌手当打之年》这个节目上来讲，奇袭歌手的刘伯辛和太一，他们是非常典型的新生代独立音乐人。
网络音乐平台的风向标音乐排行榜，已经被青少年为自己的“流量歌手打榜”给霸占了。
“短视频音乐”平台，除了极少数的作品，绝大多数都是简单洗脑的《惊雷》们，甚至严格算都不能叫作音乐。
于是乎。
那些独立音乐人的独立音乐，躺在小众音乐的圈子里。
很多独立音乐人因为追求艺术，但又不受到市场欢迎，反正就是有点穷。
导致他们一边看不起受市场欢迎的流行音乐，一边又因为自己太穷不赚钱，于是更努力做“曲高和寡”的独立音乐。
最终两者一结合，用来保持自己的“艺术优越感”。
(不排除真的虽然穷真喜欢搞艺术的，但绝大多数就是这个心态)。
很多独立音乐人做的独立音乐(包含他们听众)，一直与市场流行反着来，于是形成了”音乐鄙视链“。
这样一来，很多独立音乐普通人不会喜欢。
不过，如果在庞大的独立音乐圈里，寻找那些既对音乐艺术有所探索，又非常适合大众流行的音乐。
这些独立音乐人和独立音乐，数量着实有着不少。
他们都有能更火爆的潜质，只是缺少主流平台的推动。
当然，这里还有值得注意的事情。因为背后的独立音乐人群体非常庞大，没有大量听众也代表缺乏主流观众，还有主流平台的监督。
所以，独立音乐人和独立音乐的水平泥沙俱下。
可以说，它也广泛存在着花粥，《芒种》那种前期在小众火爆，结果大火过后被挖出歌曲抄袭，编曲抄袭等问题。
听独立音乐好听当然可以，但抄袭是绝对不能支持的事情。
最后，伯光推荐一些自己经常听，音乐水平不错，歌曲又相当流行，甚至有些歌曲广泛出过圈的独立音乐人吧。
值得听的独立音乐
首推内地独立宝藏乐队，福禄寿FloruitShow
漂亮可爱的三胞胎姐妹，从歌词，曲子到编曲全部包办的实力派音乐。
虽然她们的《超度我》《没洛》《兰若渡母》等音乐是电子，结合东方元素的华丽音乐，大众可能不太喜欢。
但是《我用什么把你留住》《马》《玉珍》和《春暖花开去见你》都非常不错。
尤其是《我用什么把你留住》这首歌曲，堪称近年音乐艺术，兼具大众流行的优秀歌曲之一。
台湾独立乐队，告五人
中国宝岛台湾一向出宝藏乐队，但如果要问台湾知名的新生代独立乐队的话。
相信很多人第一念头都是草东没有派对。
他们确实也获得了很大的成功，堪称是台湾新生代第一乐队(伯光眼中)。
那么在草东之下，伯光觉得正崛起的告五人，差不多能排在第二位的位置。
其中歌曲《法兰多西士》《披星戴月去爱你》《爱人错过》等等。
这些歌曲都是音乐非常好听，同时又没有不接地气的流行感，强推。
另外，新生代乐队的茄子蛋也不错。
广东独立女音乐、方拾贰(方十二)
这位女性音乐人来自广东，如果说她最出圈的歌曲，还是那首前面平平无奇，后面宏大无比的《山下》。
后面还有流行夹杂粤剧的《归，不归》。
其它歌曲《望月》《譬如你吐出的烟云》《假装我们不需要呼吸》等，都是非常优秀的歌曲。
绝对是普通人也能听的呢。
而说到戏曲，其实国风和中国风的独立音乐人也有很多。
国风宝藏才女黄师傅(误)，黄诗扶
单独说到黄诗扶，可能很多观众并没有听过，但说到她火出圈的《孽海记》。
相信很多很多国人，都听过这首歌曲。
可以说曲，词，编，制作和歌曲内涵为一体，为一首上乘的国风歌曲。
除了《孽海记》，其它歌曲《人间不值得》《九万字》、《探清水河》等等。
同样是既好听又大众也会喜欢，同时又不会口水那种歌曲。
——
其它独立音乐便不再推荐了。
因为中国的独立音乐人是个宝藏，哪怕伯光自己经常听的独立音乐人，都是一时半会都推荐不完的。
最后，本篇以华晨宇等人的音乐开头，倒也没有贬低华晨宇音乐的意思。
其实华晨宇有些音乐也有艺术又保持流行，但绝大多数歌曲还是相当的自我追求一些，所以才会有《歌手当打之年》歌王后的争议。
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