金絲鐵線是對哥窯的精簡形容，也是獨一無二的形容，在《中國陶瓷史》這樣敘述：“造型有各式瓶、爐、洗、盤、罐等。胎有厚薄之分，其胎質有瓷胎和砂胎兩種，胎色有黑灰、深灰、淺灰、土黃多種色調，釉色也有粉青、月白、油灰、青黃各色。”
現藏於故宮博物院和臺北故宮的哥窯的瓷器的數量不多，外加上流落於民間的藏品，粗略估計一共300件不到，宋代的哥窯和官窯及汝窯一樣，沒有找到明確的舊址，既沒在《天工開物》記載的地區—浙江省龍泉縣覓到遺址和殘片，也不見於宋皇室陵寢的隨葬品中（宋陵多早被盜，故歷史上有無，不詳，此類情況與汝、官窯瓷器相同）。故至今還難以從考古角度尋找科學的佐證材料。
作為五大名窯之一的哥窯，歷來受到收藏家、鑑賞家、考古學家等專家學者的重視和關注，對哥窯的課題研究從未間斷且方興未艾。隨著文獻資料的不斷髮現和考古資料的不斷充實，對哥窯的認識已漸趨清晰。然而，由於缺乏同代文獻，且後代文獻常是一鱗半爪，零零碎碎，有的還互相矛盾，目前仍無法揭開層層面紗，呈現它的真實面目。雖然數十年來與哥窯相關的考古實物資料不斷增多，並且也依據這些實物資料解決了一些懸而未決的問題，但在驚喜之後，驀然回首，人們發現，這些實物資料以及由此而得出的結論往往與文獻記述無法對應，有些甚至南轅北轍。因此，哥窯問題依然迷霧重重。
如果真的只有300多件藏品傳世，那麼哥窯的瓷器的珍貴性就可想而知了，同時哥窯有著鮮明的自身標籤，但是與其數量非常少相對的是，在藝術品的拍賣市場，哥窯是被冷落的，可以說是宋代五代名窯中最便宜的一種了。
造成這個的原因呢，其實有兩個，第一是哥窯確實沒有具體的考證記錄，生世成迷，還一個原因呢就是在宋以後的朝代中對哥窯的仿品眾多，從考古發掘的記錄和傳世實物來看，景德鎮的瓷器匠人們在明朝的宣德年間就已成功仿製哥窯瓷器，有一些形神兼備、幾乎可以以假亂真，而另外一些都以青花楷體署本朝年款。明中後期摹古成風，精仿哥窯頗具宋代遺韻，也是造成哥窯藝術品市場價格相對不高的原因。
從2012年開始，哥窯瓷器在全球拍賣市場上的成交量較此前幾年有了大幅提升，且成交價格也一路走高。2017年春季，中國藝術品交易推出的一件哥窯瓷器刻蓮花紋碗以約合人民幣7384萬元高價成交，10多年前香港佳士得秋拍中以1239.41萬港元成交的哥窯瓷器黑釉鷓鴣斑碗所保持了許久的記錄就此打破。
到了2017年，哥窯的旺盛勢頭依然不減。香港蘇富比春拍中，一件哥窯瓷器劃花八稜大碗以約合人民幣1.16億元成交，不僅打破了記錄，更闖過億元大關，讓業界驚歎。同時，中國藝術品交易春拍中推出的一件哥窯瓷器刻花執壺，也斬獲了約合人民幣7458萬元的佳績。量價齊增，身價破億，今年定窯無疑是如今拍賣市場上宋瓷的領軍者。
以下是宋代哥窯瓷器近幾年的拍賣記錄：
由於哥窯瓷造型端莊古樸，器身釉色滋潤腴厚，傳世者彌足珍貴，多現於兩岸故宮博物院及國外一些大型博物館。於收藏家手中則稀罕寥寥，以至哥窯破損殘片也被視為珍稀之物，完整器更是寥寥無幾。今現拍場一如此巧品，稀罕珍至。
盤口，長頸，斜肩，直腹，隨形圈足。器身成八楞狀，並飾弦紋數道，通體施釉，此器造型別致新穎，保存完好，具有較高收藏價值。
哥窯葵口洗，足端黑褐色，造型端莊古樸，所敷施釉色厚潤猶如凝脂，寶光內蘊，周身紋片緻密，深者呈紫褐色，淺者則為金黃色，大小紋片相間，深淺兩色交織，遂成典雅美觀的“金絲鐵線”。
短頸，平肩，方體，圈足，器身施淺青色釉，釉厚溫潤晶瑩，凝重古樸，氣韻幽雅。周身滿布交錯的微小開片，層次清晰，器形如玉琮，得名琮式瓶。
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