《星球大戰8：最後絕地武士》成為了影業經典，星戰系列造型指導“黑武士之父”也當之無愧獲得該行業的領袖者人物。
如果將電影比喻成晚餐，前菜為拍攝手法、主菜會是劇本，而桌上的餐具與器皿則是服裝設計；一個青花瓷碗或是骨瓷碟，已經足夠表達出是什麼派系的晚餐。
（左）John Mollo是《星球大戰》電影系列的本尊服裝設計大師，奧斯卡獎得主
《Star Wars》是John Mollo的首個作品，入行時也有一個小故事：他原是一位軍事歷史學家，撰寫過多本軍裝書籍。然後他開始在《英列傳》（The Charge of the Light Brigade）和《亂世兒女》（Barry Lyndon）等電影中擔任顧問。
1976年，大導演喬治盧卡斯（George Lucas）開始籌備《星球大戰》時，於機緣下找到了John Mollo。恰巧盧大爺當時要找的就是一個對軍事有深入瞭解的人，Mollo的出現正合其意。
但當時Mollo只得到$90,000美元作設計資金，這點錢就拍電影而言實在有點緊張，但外在條件無礙他的天才創意，直到讓他首次入行的作品成為經典。其中有一個最簡單不過的道理──機會是留給有準備的人！
不只是黑武士，白兵的頭盔也是用第二次世界大戰二戰納粹軍頭盔作為藍本
《星戰》象徵人物黑武士（Darth Vader）就是由Mollo一手設計的，堪稱“親兒子”。當時他參考多本軍事書籍，分別從二戰和越戰時期的軍服尋找靈感，最後用上了二戰的納粹軍頭盔作藍本，並加入軍事防毒面具與日本武士頭盔的元素，最終塑造出了黑武士的面貌。
衣服方面則以1970年代的電單車服裝與教會的長袍為基礎，設計出斗篷形外型。為何用上全黑色調？因為想配合盧卡斯追求的真實感，在他眼中鮮豔色彩於畫面呈現方面不佳，所以電影中的造型大多以黑、白、灰為主調。
而在突尼斯（Tunisia）拍攝沙漠的一段，Stormtrooper（白兵）背後的裝置，原形則是在倫敦童子軍商店購買的金屬揹包架，再將兩個塑料種子箱結合，加上實驗室的管子並且噴黑。時至今日，這些經典角色的造型依然深入民心，《最後絕地武士》中的造型設計也大多以此為基礎原形。
Rey（右）
絕地武士的長袍上加入源自修道士袍子的兜帽，粗糙的麻布調絕地的精神修煉；新電影中的主角Rey（右）也是身穿一脈相承的造型
在設計絕地武士的時侯，導演盧卡斯要求服裝樸素卻能超越時間，以受眾理解和熟悉的原型設計。Mollo為Obi-Wan Kenobi設計服飾時，在長袍上加入了源自修道士袍子的兜帽，呈現出中世紀的隱士氣息，同時配搭粗糙的麻布編織物，利用質感強調絕地的精神修煉。
而衣身則由日本和服攝取靈感，糅合日本武士與修道士的輪廓，色調與質感暗示著簡樸與純潔的理念，成為絕地武士雛型。不難發現此造型理念，延續至今集Kylo Ren、天行者Luke Skywalker和Rey等角色之中。
原來Alec Guinness曾經拒絕演出《星戰》，竟因為John Mollo的造型設計回心轉意
同時，Mollo不單是造型師這般簡單，更要利用造型設計去說服演員演出。他曾說："起初我畫了數張草圖，盧卡斯看後很滿意，但又表示難以說服Alec Guinness去演這個角色，他建議我把素描圖拿給他看，想不到最後這個方法居然奏效。"所以，如果不是Mollo的手繪設計圖，今天也不會有如此經典的Obi-Wan Kenobi。說起來，造型的確能為電影角色和故事增添不少說服力。
在最新的《星戰》上映之時，再看John Mollo設計的黑武士頭盔，別有一番意義
John Mollo通過《星戰》獲得奧斯卡最佳服裝設計獎後，旋即受到電影界的垂青，先後參與了20多部電影與電視劇的服裝設計，1983年又憑藉電影《甘地傳》（Gandhi）再次獲得奧斯卡最佳服裝設計獎
而John Mollo的另一經典傳世大作則是由Ridley Scott執導的科幻神作《異形》（Alien）。在不同的作品中，他都能夠配合電影中獨特的世界觀，營造出超現實的服飾。
不幸地是，2017年10月John Mollo因血管性失智症離世，享年86歲。適逢《星球大戰：最後絕地武士》上映，也算重談這位電影服裝設計大師的好時機，讓各位細細欣賞他的設計，同時感謝他這40多年對電影服裝文化的深遠影響。
每一位設計師面對設計時，都必須搭建該產品的一切，不僅僅是呈現出來的式樣，更是它背後的“世界觀”。唯有世界觀，才能讓該作品表現出鮮活的生命力。
ROCK&RIDE莫克雷德的設計師們其實也和John Mollo一樣，為自己的所有“藝術品”裝備，構建著每一個全新的世界。
鍍烏撒旦戒指；死神戒指
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