風箏之小人。全劇中最可恨的是勞教農場的兩個管教，一男一女，對男主女主百般折磨。他們曾經被女主拿住把柄，消停了一段時間。文革後，他們又一躍成為造反派頭目，又開始了對男主女主變本加厲地審問。這兩個演員也選得好，就長著一副小人嘴臉，特別形象。
風箏之玩具。有一個布老虎貫穿了全劇。這是周喬兒時與哥哥高君寶嬉戲時的玩具。韓冰在秋荷家被俘時，宮庶他們留下了錢，而她則給周喬留下了這個布老虎。周喬上山下鄉去了雲南，嫁給了當地的貧農，成為了知青典型。當她返城時，布老虎成了她一雙兒女的玩具，就像她小時候與哥哥玩耍一樣。片尾，高君寶準備射殺男主，而這時，男主的外孫、周喬的兒子回來撿布老虎，高君寶看到這一幕，最終將槍口對準了自己……全劇對人性的展現都很殘酷，唯有這個布老虎充滿了溫情。
風箏之渣滓洞。男主六哥為躲避追殺，想到四哥在渣滓洞監獄主事，索性住進了監獄。他們在獄中對飲，背景有一標語，長官看不到想不到聽不到做不到的，我們要替長官看到想到聽到做到。這一標語確實是出現在渣滓洞外牆的。可見這部劇的細節處理的確很用心。
風箏之婚禮。劇中有兩場婚禮，都在六十年代舉行，一場是山城公安局袁農與韓冰的婚禮，一場是國民黨留守軍統與中統的婚禮。袁韓的婚禮都穿著藍色公安制服，胸前戴著大紅花，結為革命伉儷。公安局長陳國華為他們主持婚禮，首先是向毛主席鞠躬，參加婚禮的戰友共同朗誦高爾基的海燕……軍統與中統的婚禮不能光明正大地舉行，但平時東躲西藏衣衫不整的他們還特意換上了中山裝。宮庶作為軍統長官成為主婚人，第一拜拜的是先總理孫中山，大家一起唱的是花好月圓……
風箏之大媽。風箏原版有五十來集，從頭至尾都很有張力，讓人緊張不已。全劇比較鬆弛的一段出現在居委會大媽與男主打游擊的時候。男主與韓冰一道在街道勞動，居委會潘主任負責監督。男主與韓冰這時也彼此作伴，互相照顧。他們正在韓冰屋中一起吃飯時，潘大媽突然來訪，男主拖著傷腿一瘸一拐地往回跑；與此同時，潘大媽也以百米衝刺速度趕男主住處跑。這一橋段竟然讓我想起包租婆與周星弛在功夫裡的賽跑，有點出戲啊！雖然男主早於潘大媽趕到，但大媽憑著一根菜葉硬是找到了線索……國共兩黨的兩位頂級特工就這樣栽到了大媽手上……很詼諧，也很黑色幽默……
風箏之服裝。風箏的時間跨度從1946年到1979年，長達33年。對各個年代的服裝還原度極高。比如延安時期的補丁，那時候物資匱乏，在手肘肩部等易破地方打補丁，細節是很到位的。還有建國後公安制服的演變，每個時期的制服都不一樣。尤其是文革後藍色的公安制服，我印象中父親也穿過，有藍、白兩色，倍感親切。
風箏之標語。隨著時代變幻，劇中的標語也在變化。建國初期，山城公安局的標語是，提高警惕、保衛祖國。反右時期，這八個大字上面貼上了把反右派鬥爭進行到底。文革後，兩邊又貼上了解放思想、實事求是。劇中出現的標語還有，團結緊張嚴肅活潑；世上無難事只要肯登攀；實踐是檢驗真理的唯一標準……
風箏之證明。風箏打入軍統時，與組織是單線聯繫，當他的上線犧牲後，他面臨一個難題，如何證明他的身份。他有一牧藍寶石戒指，如果上面的花紋與留檔的一致，即可確認。但在戰爭時期，負責保管這批絕密檔案的同志犧牲，找不到檔案的下落。風箏在山城解放前，用一根金條賄賂了看守長，放走地下黨堅冰，讓他傳遞情報的同時告之其真實身份。後來，組織找到了堅冰，他被捕時咬斷了舌頭，不能說話，但寫下的證言與風箏講的一致，總算間接證明了男主即是風箏。
風箏之影子。等不及每天兩集的更新，在網上找到了送審樣片的全集。找出影子的過程真是一波三折。風箏最開始懷疑江心的父親江萬朝，直接寫信揭發。江萬朝也向組織自首，承認自己是影子，而後自盡。那張全家福照片即是戴笠喚醒江的信號，江心留長辮子則是為了紀念母親。江心母親因得知江萬朝叛變，在獄中用長髮繞頸自盡。風箏經歷了反右、文革歷次運動，與韓冰關押在一起，逐漸產生了感情，但他最後才發現，韓冰才是影子。江萬朝不過是影子的替身。而韓冰從解放前直至文革，都屢次倖存，但最後身份暴露後卻飲下毒酒而亡……
風箏之結局。文革結束了，男主坐火車硬座到了北京，找到老首長，住進了301醫院。彌留之際，向組織提了最後一個願望，看升旗。伴隨著義勇軍進行曲，多幅黑白照片一一閃現，應該都是犧牲的情報人員吧……他們都沒能看到紅旗升起，而男主看到了……男主隱姓埋名，九死一生，歷經抗戰、內戰、建國後的多次運動，唯一的女兒也離他而去，但此刻他行了一個軍禮……全劇終。
風箏之信仰。片中的男主與女主，一個是潛伏於國民黨的共產黨，一個是潛伏於共產黨的國民黨。兩人為了完成各自組織的任務，雖高山流水遇知音，卻是一生的對手。 因為信仰不同。“信仰至高無上，到底至高無上到什麼程度，到底要高到什麼層次，才能夠讓你有一個決心，能夠犧牲到，你最純樸人性中的那種基本關係”這是片尾的字幕。這是對信仰的挎問。
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