“夫以銅為鑑，可以正衣冠；以史為鑑，可以知興替；以人為鑑，可以明得失。朕嘗寶此三鏡，用防己過”。
唐太宗的銅鏡便是魏徵，而我們如今的鏡子，多數是玻璃的，不用時放在那裡也就是個擺設，而古時候的鏡子，含錫量較高的青銅鏡子，除了是人們不可缺少的生活用具外，還閃爍著無窮無盡的藝術魅力。
古時候，人們不會製造玻璃，所以玻璃鏡子是什麼東西，在他們的心中就是一個謎。當時，人們發現青銅可以看清物體的影像，於是銅鏡就開始流行了，它雖沒有現代的玻璃鏡子照出來的人物形象明亮清晰，可是它外形美觀，銘文古奧，圖形華麗，所以它便成了古代青銅遺產中的藝術瑰寶。看到了它，方能體會得到古人的審美情懷。
因此，如今的鏡子已經不再是當你年的銅鏡，古銅鏡它們已經突破了原有的正衣冠的功能，在古人的親情、愛情和友情等方面都起著重要的作用。為什麼這麼說呢？銅鏡又有著怎樣的發展歷史呢？
一、銅鏡的悠悠過往
01. 原始社會的銅鏡，自帶傳說氣息
在西方的童話裡，巫婆的魔鏡是帶有魔性的。在我們東方几千年的神話裡，銅鏡也是有仙氣兒的。說起這個銅鏡，它的起源可以說是久遠的。據文獻中記載，玉帝與王母在王屋山相見，鑄造了十二面鏡子，按照十二個月份使用，這便是鏡子的來龍去脈。還有傳說這是堯帝的一位大臣尹壽所鑄的銅鏡，可照人間妖魔鬼怪。傳說總是沒有說服力的，可是我們也寧可信其有不可信其無。畢竟，人們發掘了不同時代的銅鏡出土文物。
02. 先秦至兩漢的銅鏡：發展迅猛且廣泛應用於社會各個領域
愛美之心之心人皆有之，麵包有了人們便會去追求精神食糧，酒足飯飽之後愛美的心思便油然而生，於是鏡子也應運而生了。最早的"鏡子"，人們從猴子撈月亮的故事得到了啟示，發現水中有月亮影子，於是他們把水放進一個容器中，利用平靜的水面映出人的影像。這個盛水的容器被稱為鑑。
戰國的中晚期，隨著青銅冶造技術的提高，銅鏡發展起來。漢代銅鏡區別於先秦的，多是圓形的，到西漢後期出現了方形、鐘形鏡。鏡紐以半球形為主。
由於青銅器製作成本比較高，所以到了兩漢時代，青銅製品逐漸被鐵器、漆器取代, 但青銅器鑄造業沒有自暴自棄而是繼續在努力，抗壓能力最強的還當是日常用具銅鏡， 銅鏡鑄造業成為手工業中的重要部門。如果說戰國時代銅鏡在南方的楚國最發達的話, 那麼到了兩漢時代在黃河流域的墓葬裡也常常可以見到銅鏡。
03. 唐代：銅鏡迎來“高光時刻”
舊時王謝唐銅鏡，飛入尋常百姓家，銅鏡就像一個寄生蟲，也喜歡選擇好的歸宿。它發現唐朝，既可以過清靜安穩的日子，又可以提升自己，於是，在唐朝時銅鏡的發展空間是很大的 。而唐代也是一個潛力股，無論是製作工藝還是藝術形式都有了很大的改進與創新，為了銅鏡的美好未來，他們從多方面入手。
- 在工藝上，人們發現銅鏡質量是好，但是沒有光澤，但是要在銅中加入錫，則會光線明亮。於是，銅鏡的材質主要是以銅合金為主。
- 在形狀上，唐朝人的審美觀點比較獨特，在唐人的眼裡，圓形已經不能滿足得了他們的欣賞水平，於是製造者根據大自然中的事物形象設計出來不同形狀的鏡子，比如蘋果形、葵花形、月牙形等多種多樣的。
- 在紋路上，曾經的鏡子都是比較古板的，而且多是圓形的，沒有什麼新奇感，可是，唐鏡從不走尋常路，擁有的是實力，展現出來的是美麗，小小的銅鏡，紋路上注入的都是新鮮血液，彰顯的是俏皮可愛，纏枝花紋，連理相依，二龍紋，戲珠神靈，就這樣，唐朝用豐富的想象力驅走了頑固不化。
- 在使用率上，無論是宮廷苑囿，還是黎民百姓家中，都少不了一面銅鏡。
04. 宋至清：銅鏡開始深入尋常百姓家，商業化氣息加重
“磨剪子嘞，戧菜刀……”上個世紀的吆喝聲是悠長的，但已經永遠的消逝了。北有王麻子，南有張小泉”。作為近代剪刀行裡面的兩大巨頭，他們的成功都離開刀具的鍛造術。別小看了這一個個小小的生活用品，卻在不同時期成就了不少人的夢想。
就像宋、明、清時期的銅鏡更加生活化和商業化。宋朝的崇文抑武政策，讓世間充滿了和諧，平常人家也有了美的享受。唐代以前銅鏡只有上流社會人物才可以普遍的使用，銅鏡似乎成了地位的象徵。但是到了宋代，銅鏡已經成了家家必備品。為了方便使用，將銅鏡形狀設計的是各式各樣，而且還給銅鏡安裝了一個支架。
由於銅鏡越來越生活化，銅鏡業也越來越發達，在宋代時期，銅鏡也是有身份的鏡子了，各種老字號層出不窮。很多商家為了廣告宣傳會將自己的商號、生產地址刻於銅鏡上面。比如出現“湖州石家鍊銅照子”“湖州徐家”等銘文。
雖然宋代的銅鏡工藝上不夠精美，但是此時百姓生活富裕，銅鏡開始走向了生活化和商業化。總體來說，這一時期的銅鏡已經成了商品裡的精英，更加的實用化、生活化、市場化。
二、小小銅鏡，照遍了人間情感
01.親情：銅鏡是家人們對逝者的祝願與對後代的期盼
走在古色古香的南方小巷裡，你會發現在老宅子門上，掛著面鏡子。這是什麼講究？據說鏡子，在風水學中，是陰寒之物，可以避邪。而鏡子還有一個特點，就是反射，所以在很多地方，鏡子能阻擋厄運，掛在自家門前，就會將厄運阻擋在門外，給家庭帶來好運。
銅鏡在人們的心中，就是一個寶物，具有降妖除魔、破暗取明的功效，於是，人們迷信的以為它就是地獄的使者，當有人辭世時，就會給他陪葬一面鏡子，留著他到了陰曹地府時候使用。如漢代時期的霍光去世後，就在他的屍體上放了面鏡子，希望在陰間能給他送去光明，這足以見得古時候人們有將鏡子隨葬的習俗。
銅鏡上的圖案是有很多很多種的，而最具有生活氣息的要數幾個兒童嬉戲的圖案，這個紋飾有什麼寓意呢？原來是想體現的是家丁興旺兒孫滿堂的寓意，不孝有三，無後為大，延香續火成了祖祖輩輩們約定俗成的事情，所以，子嗣興旺的美好意願，在古時可以通過銅鏡體現出來。
02.愛情：圓圓的銅鏡象徵愛情幸福美滿
“何以道殷勤？約指一雙銀”戒指是定情的最好信物，而其他寄託相思與情感的東西也有很多，像折柳希望把你留住，紅豆系相思，銅鏡則有花好月圓之意。
“破鏡重圓”的故事就是最好的見證。圓形在中國古代有圓滿、團圓之意，也象徵愛情婚姻的美滿。考古發掘中也曾見到夫妻合葬，墓中各持半面銅鏡的實例。隋代時，樂昌公主和丈夫徐德言在動盪不安的年代失散，於是她做了楊素的侍妾，後來丈夫徐德言，四處奔波長年在街頭賣鏡子，目的是找到妻子樂昌公主，他在鏡子背面寫下：“鏡與人俱去，鏡歸人未歸。無復嫦娥影，空留明月輝。”後來，楊素得知，便成全了樂昌公主和徐德言，於是便有了“破鏡重圓”的傳說。
鏡子雖小，一方寸土卻寄託著無限的愛意，在漢代銅鏡中常見的“見日之光，長不相忘”、“大樂未央，長相思，願毋相忘”、“與天無極，與地相長，歡樂未央，長毋相忘”等銘文中，窺探到當時人們的愛情故事，以及寄託著百姓對美好愛情的憧憬和嚮往之情。
03.友情：政治上同僚互贈，加深情感
愛情是烈火，友情是影子，當火燃燒完了，你會發現你的周圍都是影子。友情這個朋友，就像你的影子，從未曾離開。而銅鏡在古時候，被人們賦予了眾多的社會功能，兼具美觀實用價值，是饋贈友人的最好禮品。而銅鏡作為禮物，人們互相饋贈下，友誼的小船從來沒翻過。
唐玄宗和他的群臣們就有相互贈送銅鏡的習慣。可以說，銅鏡雖然沒那麼貴重，卻贏得了眾多的鐵粉。無論是身份高貴還是卑微的人，都對銅鏡情有獨鍾。
結語
一間屋子一面鏡子，似乎成了標配。古之銅鏡，成了凡人的鎮宅之寶。出門時，可以拿來照照，空閒時，又是擺設品，不用了，放在門口還能降魔除妖。
無論是大筆一揮的詩人 還是筆耕不輟的作家，都對富有靈性的銅鏡情有獨鍾，在他們的眼中，玻璃鏡子是透明無趣的，而帶有銅鏽綠的古鏡充滿的是神秘感。
銅鏡雖小，小的招人稀罕，小的實實在在，體現在我們生活中的方方面面，是日常生活的必需品，是歷史遺留下來的藝術品，是愛情和友情的承載物，是人們多年以來永恆的精神食糧。
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