“我想把關懷人在生存困境中的孤獨，無奈，苦澀與冷漠表現出來。大涼山彝胞的題材恰好是相對應的，一直是我哲理思辯人與自然的生存關係的載體。”（周俊語）
一個當代重要的中國畫畫家————周俊
周俊先生幼年師從顏文梁，陸儼少，方增先習畫，當過農民工人，文革結束成為首屆大學生，後畢業於中央美院國畫系85屆碩士研究生班，早在上世紀80年代已是資深著名人物畫家。邵大箴，方增先，杜哲森和範迪安都給於很高的評價。“用筆直取石濤墨韻，用線反覆揣味書法各家之筆味，倪雲林的荒疏，八大山人的奇峭，金農的古逸，吳昌碩的雄健。。。。都是他會心補益之處。在近乎理性推導地研究人物造型，畫面佈局，墨色筆法等嚴格訓練中，他的美學追求逐漸確定。進入放筆酣暢，意到形立的自在表達境界。”（中央美術學院院長／範迪安語）
周俊受過嚴格的西方造型訓練，同時又在傳統水墨技法下過苦功。他的作品有著鮮明的中國水墨元素。2007年德國科隆亞洲藝術博物館周俊個人回顧展中，館長研究員Adela Scholmbs博士用中國的典故“庖丁解牛”來讚美周俊紮實的水墨功底，她說：”面對周先生的繪畫，使我想起“庖丁解牛”的境界，一個真正繪畫高明的畫家，他必定完成了思想，技巧，才華和修養相融合的漫長過程。今天無論是周俊先生早期線描人物畫還是具有現代精神的水墨人物畫，答案是肯定的。
80年代中期周俊先生的人物畫與他的前輩方增先，周思聰開始拉開距離，以紮實的南北方交融水墨造型和黑白間隔的圖式現代觀念，表達人的天地滄桑和荒蕪的自然環境相依為命的悲涼感。與當時習慣於歌功頌德的模式和盲目模仿西方當代繪畫形式的時髦形成強烈對比。“我想把關懷人在生存困境中的孤獨，無奈，苦澀與冷漠表現出來。大涼山彝胞的題材恰好是相對應的，一直是我哲理思辯人與自然的生存關係的載體。”（周俊語）
西方的觀眾似乎比我們更能敏銳認識周俊的意圖，荷蘭Princessehof 藝術博物館研究員Sandra Borstlap在她的“周俊藝術”書中評論到：“白天黑夜的輪迴，荒蕪的自然悲涼，人物苦澀的神態，或許這正是周俊心中的孤獨和無奈的糾結。“ 可惜那個年代，周俊的這些中國式的現代作品既得不到當時狂熱的崇洋派的青睞，更不符合官方需求的標準，沒有受到足夠的關注與欣賞是正常的。因為這種新時代的水墨人物畫的價值取向與當代圖式成熟運用直到90 年代以後才在中國蔓延開來。
今天30多年過去了，我們終於意識到：站在繪畫史的高度，我們的當代美術史學者要有一個嚴謹的態度，衡量一個藝術作品的前瞻性價值，需要時間來等待比較，需要距離才能有客觀的判斷。文革之後，迎來了藝術發展的春天，藝術正在逐步擺脫政治的影響，火紅的80年代已經廢棄了文革極左的精神枷鎖，思想正在解放，但是商業利益的汙染還沒有到來。國畫界有如此成熟的現代作品是相當超前的， 今天來看，毫無疑問，周俊是那個時代當之無愧的水墨人物畫的典型代表。
國際著名水墨畫家周俊，1987年畢業於中央美術學院國畫系碩士研究生班，後擔任上海美術館研究部研究創作人員，1988年出國，開啟了他國際畫壇的藝術生涯，近30年的海外藝術活動中，眾多的西方美術館博物館為他舉辦過個人回顧展，耐人可貴的是，周俊先生始終站在世界藝術的高度堅持中國藝術精神的價值觀，一直從事水墨藝術的研究創作並贏得同行業界人士的普遍尊重。
周俊 簡介：
1987年獲中央美院國畫系研究生班碩士學位。擅長人物，花卉，山水及抽象水墨。
早在20世紀80年代中期作為代表性著名資深人物畫家先後專題介紹於《江蘇畫刊》，《美術叢刊》，《畫廊》，《書與畫》，《中國書畫》，《迎春花》，《中國畫》等當時權威美術雜誌。
獲88年日本東京都國際水墨畫展優秀獎，88年北京國際水墨畫展優秀獎，受到上海文化局的嘉獎，破格提拔為高級職稱。並納入1990年出版的《中國當代國畫家辭典》《中國文化名人大辭典》。
曾擔任上海美術館研究創作人員，歐盟國際藝術交流中心執行主席，中國美術館全權代表負責組織策劃凡高，倫勃朗等西方大師來華展覽工作。周俊先後在上海美術館，荷蘭阿姆斯特丹皇家藝術博物館，荷蘭普林塞斯哈夫國家美術博物館，德國路德維希藝術博物館，德國科隆亞洲藝術博物館，英國亞洲藝術博物館等全世界眾多重要的美術館，博物館舉辦個人畫展。
作品出版及收藏範圍遍及全世界。主要出版物有：《周俊水墨畫》，《周俊彩墨》 ，《周俊人物畫集》，《周俊藝術》，《周俊抽象水墨系列》，《周俊藝術掛曆》（周俊－一個當代水墨畫畫家）。世界著名的藝術品複製公司伏格爾克在90年代初發行了他的200萬張印刷品，作為世界上最大的藝術複製品市場主導者遍及全世界的銷售能力為周俊藝術打開了世界大門。
主要收藏者有：荷蘭阿姆斯特丹皇家藝術博物館，德國路德維希博物館藝術基金會，荷蘭女皇，德國科隆亞洲藝術博物館，美國洛克菲勒財團，荷蘭菲利蒲公司，美國花旗銀行，荷蘭國家銀行，歐盟文化委員會，奧地利文化部，等眾多遍及世界的畫廊，機構，博物館，個人收藏。
主要學術論著有：中國水墨畫特殊性，周俊論畫，實踐筆記，尋求新的生命感受，為什麼傳統中國繪畫能維持如此長的歷史，中國美學用詞理解，中國傳統繪畫的形式與特徵，傳統中國水墨畫的自然觀。
先後在中央美術學院，上海美術館，四川美術學院，德國路德維希美術館，美國伏蒙特大學，匹斯堡大學，滑瑟大學，荷蘭岡本美術學院，荷蘭阿娜母美術學院講學，並擔任多所美術學院客座教授。
近三十年來，周俊的作品立足於傳統出新，以紮實的傳統國畫水墨功底體現現代樣式的特徵與西方藝術相抗衡，作為真正意義上活躍在世界畫壇上的重要畫家對推廣現代中國畫走向世界做出了傑出的貢獻。
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