隋代的繪畫已經擺脫了漢代以來的稚拙之氣，人物畫也擺脫了初期樸素的狀態，山水畫也擺脫了“人大於山，水不容泛”的現象。此時的繪畫技法雖然相對成熟，但藝術處理方法還較為單一。畫家有展子虔、鄭法士、董伯仁，展子虔在山水畫、人物畫方面都有較高的成就，鄭法士、董伯仁在人物畫方面已有造詣。
展子虔 遊春圖
唐代是繪畫的大發展時期，繪畫高度繁榮。技法上更為完善，從魏晉以來的空勾無皴發展到擦、渲、染俱全，描法也有了提按頓挫、輕重緩急的變化。
閻立本 步輦圖
畫科上也較之以前更為完善，人物畫、山水畫、花鳥畫相繼獨立成科，藝術語言日趨成熟，顯示了繪畫藝術在唐代的全面繁榮。
周昉 簪花仕女圖
人物畫在唐初有閻立本，尉遲乙僧，盛唐時期有吳道子、張萱、盧楞伽、周昉、楊升、陳宏等人。其中吳道子所創“吳帶當風”的“吳家樣”，所繪人物“天衣飛揚，滿壁風動”，豐富了人物畫的樣式；
張萱 虢國夫人遊春圖
張萱、周昉主攻綺羅、仕女人物，周昉在張萱的基礎上，創造了“水月觀音”之體。所繪人物“濃麗豐肥、富貴奢華，衣紋勁簡、彩色柔麗”，被譽為“周家樣”。中晚唐之際的人物畫基本都是追隨“周家樣”，有李真、孫位等人。
孫位 高逸圖
山水畫在唐初有大小李將軍（李思訓、李昭道），主要繼承隋時展子虔的山水畫藝術，技法上依然是青綠為主、空勾無皺、層層渲染。
李昭道 明皇幸蜀
盛唐時期山水畫家有王維、張璪、鄭虔、項容、王洽、畢宏等人，其中王維在技法上突破了青綠畫法，創造了“破墨法”，長於水墨山水，其畫被蘇軾稱為：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。”後又被董其昌譽為“南宗之祖”。張璪、王洽的“破墨法”也值得一提，尤其是張璪提出的“外師造化、中得心源”的繪畫原則直至如今依然是經典論語。
韓幹 照夜白圖
花鳥畫在唐代獨立成科，並出現了專門的蓄獸畫家，豐富了中國畫的內容題材與技法圖式。曹霸、韓幹畫馬，戴嵩、韓滉畫牛，風格不同、各盡其妙。還有韋偃等人亦善畫馬。此外，邊鸞畫雀、薛稷畫鶴，冠於唐代。還有馮紹正畫鷹，簫悅畫竹，螣昌祐畫蝶等，亦有成就。
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