疫情仍在繼續，但人們的警惕之心已有所下降，真有天真人以為太陽一出來，病毒就說拜拜？還是繼續宅在家中，從書中去看山看水看世界，看古今中外，看世道人心吧，何必去拿生命冒險，去故意挑戰明知的可以避開的危險？
去閱讀吧，去跨越時空，與未謀面的朋友對話，去和有趣的靈魂溝通，不經意間，你的心田便會春暖花開，你的生活將會綻放笑容。這不，你看，學生時期沒好好讀的古詩，結合工作經歷再讀，也能有幾分不同的意味！
讀書時代，我就特別嚮往大漠黃沙、天山腳下，駝鈴陣陣、羌笛悠悠的廣袤風情，所以對邊塞詩就格外地嚮往。王昌齡的《從軍行》，描寫的就是盛唐氣象下的邊疆生活，大氣磅礴，情感真摯。如：
從軍行（其五）
王昌齡
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
千軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。
《從軍行》這組詩雖是採用樂府舊題寫邊塞，但每首詩的寫法卻又有所不同，這與詩人所表達的不同內容有關，但就邊塞這一題材來看，於現在的寫作方法上，仍有很多值得我們學習的方法。
一、選材要典型，帶讀者入境
明代謝榛在《四溟詩話》中說：“作詩本乎情、景。……景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩。”王昌齡的《從軍行》組詩無不都借邊塞景寫邊塞生活，抒發邊疆戍卒懷鄉思親、戍邊將士壯志豪情。
詩人在選景上非常典型，如其五的“大漠風塵”，其四中的“雪山”“黃沙”，其二中的“琵琶”，其一中的“烽火”“羌笛”等，無論是從視覺，還是從聽覺上，所選之景都是合乎邊塞生活的常見之景，使人一看見這些字眼，馬上就聯想到廣袤無垠的大漠，荒涼孤寂的邊塞或是殘酷艱辛的古戰場，一下子就把讀者帶入到作者有意創設的情景中去。
所以，我們在寫某處景時，選材也要具有代表性。比如寫大海，就不要浪費筆墨在坐車、酒店上，而應著眼於海水、海面、或是海邊的沙漠、海上的飛鳥……
二、環境描寫結尾，有餘音繞樑
這組詩的結尾各具特色。如其一“更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁”、其四的“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”，由景入情，以情結尾，也就是我們現在所說的“愛要大聲說出來——抒情式結尾”；其二“撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城”，結局放開，已景結情，用環境描寫作結束語，留有餘響。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還，這是千古名句，有大境界，壯豪情。“百戰”之前冠以“黃沙”，不僅寫出了戰爭之多，更點出了戰爭之艱辛、作戰地點在西北，而後句則直抒胸臆，把身經百戰的將士們的壯志豪情直上雲霄，讓我們情不自禁地聯想到匈奴不滅，何以為家的豪情，讓我們彷彿聽到了萬千將士在點兵之際齊聲宣誓的浩大聲勢，戍邊將士的壯志豪情震響耳膜。
而“高高秋月照長城”，境界更深。前三句說換新聲，心歡喜，可細聽之下，琵琶新聲仍作舊別情，曲子可以換，內心的思鄉之情卻總也換不了，內心便由喜轉酸，而“聽不盡”，又讓人怕聽、愛聽，怕想家，又愛想家，永遠動情，總是戀家；內心一波三折，情感已經曲盡細膩，本可戛然而止，可作者卻匠心獨運，到最後卻化成一幅孤月照長城圖。時光好像就在這一輪秋月，一片古城上停止，好像也看到了詩人佇立在月下靜思，好像仍有千萬語，卻最終都匯成這秋月高照，長城連亙，悲涼又壯闊……
宋沈義父在《樂府指迷》中說：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。”環境描寫或是夢幻式結尾，給讀者留下了大片的遐想空間，讓人耐人尋味。
三、打破常規，側面烘托，給讀者遐想的空間
王昌齡的這組詩，他從不正面描寫作戰場面，或是直接書寫戰場的艱辛、殘酷，而是借典型環境烘托，或是選擇非主力作戰部隊，從側面描寫，烘托唐軍之強盛。
如詩中多次提到了“關山月”這一意象，我們都知道“關山月，傷離別也。”古人徵人思家、或是思婦懷遠，往往離不開“關”和“月”，詩人不直接描寫想家時如何輾轉反側，如何廢寢忘食，而是借聽關山曲，起別離情，添悲涼意。
再看其五書寫唐軍出征迅猛、凌厲時，詩人不正面描寫如何作戰、如何奮力廝殺，而是借大漠連天，黃沙蔽日烘托戰爭艱險，正是因為戰爭艱險，所以有了主動出擊的後續部隊，後續部隊還在向主力部隊靠近，主力部隊的捷報就已經傳來，這不就體現了唐軍作戰的迅猛、強盛嗎？這讓我想起了《三國演義》中的“溫酒斬華雄”一節，羅貫中同樣沒有直接描寫關羽是如何大戰華雄，而是借“眾諸侯聽得關外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，嶽撼山崩，眾皆失驚……其酒尚溫”，眾人的表現和尚有餘溫的酒來體現關羽的勇猛。這樣的詩還有很多，如楊炯的《從軍行》中，也沒有具體描寫唐軍勢如破竹，直搗“龍城”的勇猛，也沒有描寫激烈的戰鬥場面，而是從邊塞艱苦的戰爭環境和雜亂的鼓聲，來側面烘托戰鬥的激烈。
看來，借他人之口誇誇主角，借側面描寫來烘托主人公，有時候比我們直截了當的大肆渲染更有效果呢，畢竟，一對比，差距就會更明顯！
去閱讀吧，去分析前人的筆力、構思，去寫作吧，因為在寫的過程中會發現自身的不足。看得多，琢磨得多，反思多了，就會找到規律，就會找到答案。就像詩歌中的寫作方法一樣：有選材要典型；有情景式開篇，有側面描寫，有環境描寫結尾，也有要一波三折，有運用修辭，把抽象情感化為具體事物……當發現寫已成為習慣，思考定會常相隨。
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