1.
是一部拍攝於上個世紀五十年代初的電影，在經歷歲月的流逝與技術的進步後，這部影片依舊曆久彌新，如同一杯陳年美酒仍然被影迷珍藏密斂。
影片於1950年在美國上映，獲得了巨大反響。同時在1951年的奧斯卡頒獎禮上，該片獲得了十四項提名，斬獲了六項大獎，並且它至今一直保持著提名最多的記錄。
在此後的六十六年當中僅僅被詹姆斯.卡梅隆導演的《泰坦尼克號》和達米恩查澤雷的《愛樂之城》分別在1997年和2017年追平過這個記錄。
並且值得一提的是這部電影在得到極具商業性的奧斯卡獎認同的同時，也斬獲了了當年戛納國際電影節當中，含金量僅次於金棕櫚獎的評審團大獎，足以說明影片藝術性上的極高成就。
2.《彗星美人》 在劇作方面是一部極端成功的作品，至今也是各電影學院的教材範本之一。本片利用倒序，閃回的方法作為影片的主要敘事方式，在開場便交代出了各個主要人物，讓觀眾對各個人物有一個大致印象。
此時女主角已經功成名就，影片的人物已經如數出場，並且交代了故事的結局。然後利用女主角身邊人的回憶開場，在倒序中講述整個故事，最後迴歸現實，一步一步的塑造每個人的形象，然後用這個人物群像鋪陳出那個時代的好萊塢風貌。
從這個意義上說，其實這也是好萊塢在那個高速發展時代的自省。
矛盾的魅力在於不斷變化著的特殊性。在《彗星美人》之中，人物形象隨著劇本的起伏產生著劇烈的變化，觀眾對瑪戈的印象由尖酸刻薄變成了心直口快，而對夏娃的印象由單純善良演變成了心機腹黑。
通過兩個人物形象的轉換又進一步的結構了劇本，服務了劇作。觀眾隨著劇本的起承轉合，情緒也在不斷地變化之中。當然成功樹立一個人物形象的方法也在於此，也就是在人物的變化的同時，推動劇情。
此外，影片的編劇兼導演約瑟夫· L· 曼凱維奇，向來以拍攝具有針鋒相對的對白和駕馭戲劇場面而著稱，因此《彗星美人》的每一場戲都充滿了強烈的戲劇張力，內在的緊張和人物的變化通過細膩的且富有哲理的臺詞來展現，盡顯影片的高級之處。
3.
作為一部女性電影，影片對於女性的刻畫可謂是入木三分。而刻畫更深額則是那個時代女性的美國夢。影片對夏娃的上位過程的細緻描寫，是那個時代美國夢的變奏。
在那個時代，美國夢無非就是把自己賣了好價錢而已。
並且在一個好萊塢那樣的男權社會，女性除了要富有才華之外，還要付出相應的代價，即使這樣可能還是不能成功。
在男權社會的陰影下，要麼付出身體或者其他額外的代價，要麼就要抹去女性的特徵像男人一樣的去生活，那個時代的社會給女性的成功總是要設置那麼多的障礙。這也許是《彗星美人》之於現代社會的特殊意義所在。
轉過身來聊聊影片本身，影片的英文原名叫做《All About Eve》，中文直譯的話應該叫做《關於夏娃的一切》，導演約瑟夫· L· 曼凱維奇給這位上位者起這樣的一個名字。自然是有深意。
眾所周知，夏娃是欺騙了上帝而遭到流放的人類之母，所以在某種意義上代表了苦難和欺騙。影片中的夏娃與之也是異曲同工，狡詐腹黑讓人們對她的印象也停留在欺騙上，卻忘記了她所經受的苦難以及她驚人的演技天賦。
4.迴歸到影片的中文譯名上來，也是頗有深意。彗星在古代，代表著不吉祥的含義，並且彗星是週期運動的天體。首先是夏娃也會像瑪戈那樣如彗星般隕落，並且影片的最後，夏娃的背後又有一位純真的少女望向夏娃，又意味著一個新的循環開始。
這樣的循環不僅是好萊塢商業模式下的必然結果，更是好萊塢百年興衰的真實寫照。一代新人勝舊人的淘汰機制，就像一柄雙刃劍，在不斷提供新鮮血液的同時，也湮滅了太多的人，太多的經典。或許這樣的一併雙刃劍也是好萊塢這樣一家百年老店的生命力所在吧。
《彗星美人》描寫的1950年代的好萊塢，正處於所謂的經典好萊塢時期，這一時期從年份上算應該是經濟大蕭條的1930年到1960年的冷戰初期結束。
在美國電影大師格里菲斯確立經典的好萊塢敘事模式之後，好萊塢迅速的將電影的商業模式確定下來，這一時代的好萊塢進入了一個高速發展時期，好萊塢開始變得極其繁榮，並且重要的是明星制度的確立。
這一由環球老闆卡爾.萊默爾發明的制度在經典好萊塢時期被髮揚光大，年輕人開始以成為戲劇演員和電影演員為榮。在名利的誘惑下，人們的異化和扭曲自然也就成為了理所當然。
5.比如在拍攝由瑪格麗特·米切爾的小說《飄》改編的著名電影《亂世佳人》的時候，全美國的女演員都陷入了瘋狂。
因為小說就賣了三千萬冊，這樣的超級大IP自然會捧紅超級巨星。當時甚至已經到了有女演員把自己全裸的，封在一個箱子裡，然後將自己寄給《亂世佳人》製片人，製片人打開箱子裡面跳出了一個女孩說：“我就是你心目中的郝思嘉。”
前些年由蘋果i could漏出來的好萊塢的豔照門，從側面展現了好萊塢生背後的不堪，但是與《彗星美人》所描寫的經典好萊塢時代的潛規則還是相差甚遠。那個時代也是所謂“選角沙發”，也就是好萊塢潛規則最為盛行的時代。
製片人屋子裡擺一個沙發，顏色大致是紅色的，不管是男的女的就都得褪去衣衫，躺在上面等待制片人潛規則。順便多說一句，《彗星美人》裡露了一小面的瑪麗蓮夢露，便是被潛規則的眾多悲慘女星中的代表。
6.一部好萊塢版的甄嬛傳，它反映了那個時代隱藏在光鮮亮麗的好萊塢背後香豔而扭曲的人性歷程，並且以現代的眼光來看，這部影片故事裡所諷刺的某些事實依舊讓人如芒刺在背，入骨入髓的描寫也依舊映射著現實直到今天，並且這還無關乎國界，無關乎民族。
7.法國電影新浪潮的旗手雅克·裡維特曾經做過這樣一個表述：“對於很多人來說，電影好像是從1980年才開始的。”
這是老藝術家的某種偏見，我們一笑置之的同時，也引起了我們某種注意，我們好像確實忘記了很多老電影的美好，比如這部《彗星美人》。
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