1.
是一部拍摄于上个世纪五十年代初的电影，在经历岁月的流逝与技术的进步后，这部影片依旧历久弥新，如同一杯陈年美酒仍然被影迷珍藏密敛。
影片于1950年在美国上映，获得了巨大反响。同时在1951年的奥斯卡颁奖礼上，该片获得了十四项提名，斩获了六项大奖，并且它至今一直保持着提名最多的记录。
在此后的六十六年当中仅仅被詹姆斯.卡梅隆导演的《泰坦尼克号》和达米恩查泽雷的《爱乐之城》分别在1997年和2017年追平过这个记录。
并且值得一提的是这部电影在得到极具商业性的奥斯卡奖认同的同时，也斩获了了当年戛纳国际电影节当中，含金量仅次于金棕榈奖的评审团大奖，足以说明影片艺术性上的极高成就。
2.《彗星美人》 在剧作方面是一部极端成功的作品，至今也是各电影学院的教材范本之一。本片利用倒序，闪回的方法作为影片的主要叙事方式，在开场便交代出了各个主要人物，让观众对各个人物有一个大致印象。
此时女主角已经功成名就，影片的人物已经如数出场，并且交代了故事的结局。然后利用女主角身边人的回忆开场，在倒序中讲述整个故事，最后回归现实，一步一步的塑造每个人的形象，然后用这个人物群像铺陈出那个时代的好莱坞风貌。
从这个意义上说，其实这也是好莱坞在那个高速发展时代的自省。
矛盾的魅力在于不断变化着的特殊性。在《彗星美人》之中，人物形象随着剧本的起伏产生着剧烈的变化，观众对玛戈的印象由尖酸刻薄变成了心直口快，而对夏娃的印象由单纯善良演变成了心机腹黑。
通过两个人物形象的转换又进一步的结构了剧本，服务了剧作。观众随着剧本的起承转合，情绪也在不断地变化之中。当然成功树立一个人物形象的方法也在于此，也就是在人物的变化的同时，推动剧情。
此外，影片的编剧兼导演约瑟夫· L· 曼凯维奇，向来以拍摄具有针锋相对的对白和驾驭戏剧场面而著称，因此《彗星美人》的每一场戏都充满了强烈的戏剧张力，内在的紧张和人物的变化通过细腻的且富有哲理的台词来展现，尽显影片的高级之处。
3.
作为一部女性电影，影片对于女性的刻画可谓是入木三分。而刻画更深额则是那个时代女性的美国梦。影片对夏娃的上位过程的细致描写，是那个时代美国梦的变奏。
在那个时代，美国梦无非就是把自己卖了好价钱而已。
并且在一个好莱坞那样的男权社会，女性除了要富有才华之外，还要付出相应的代价，即使这样可能还是不能成功。
在男权社会的阴影下，要么付出身体或者其他额外的代价，要么就要抹去女性的特征像男人一样的去生活，那个时代的社会给女性的成功总是要设置那么多的障碍。这也许是《彗星美人》之于现代社会的特殊意义所在。
转过身来聊聊影片本身，影片的英文原名叫做《All About Eve》，中文直译的话应该叫做《关于夏娃的一切》，导演约瑟夫· L· 曼凯维奇给这位上位者起这样的一个名字。自然是有深意。
众所周知，夏娃是欺骗了上帝而遭到流放的人类之母，所以在某种意义上代表了苦难和欺骗。影片中的夏娃与之也是异曲同工，狡诈腹黑让人们对她的印象也停留在欺骗上，却忘记了她所经受的苦难以及她惊人的演技天赋。
4.回归到影片的中文译名上来，也是颇有深意。彗星在古代，代表着不吉祥的含义，并且彗星是周期运动的天体。首先是夏娃也会像玛戈那样如彗星般陨落，并且影片的最后，夏娃的背后又有一位纯真的少女望向夏娃，又意味着一个新的循环开始。
这样的循环不仅是好莱坞商业模式下的必然结果，更是好莱坞百年兴衰的真实写照。一代新人胜旧人的淘汰机制，就像一柄双刃剑，在不断提供新鲜血液的同时，也湮灭了太多的人，太多的经典。或许这样的一并双刃剑也是好莱坞这样一家百年老店的生命力所在吧。
《彗星美人》描写的1950年代的好莱坞，正处于所谓的经典好莱坞时期，这一时期从年份上算应该是经济大萧条的1930年到1960年的冷战初期结束。
在美国电影大师格里菲斯确立经典的好莱坞叙事模式之后，好莱坞迅速的将电影的商业模式确定下来，这一时代的好莱坞进入了一个高速发展时期，好莱坞开始变得极其繁荣，并且重要的是明星制度的确立。
这一由环球老板卡尔.莱默尔发明的制度在经典好莱坞时期被发扬光大，年轻人开始以成为戏剧演员和电影演员为荣。在名利的诱惑下，人们的异化和扭曲自然也就成为了理所当然。
5.比如在拍摄由玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编的著名电影《乱世佳人》的时候，全美国的女演员都陷入了疯狂。
因为小说就卖了三千万册，这样的超级大IP自然会捧红超级巨星。当时甚至已经到了有女演员把自己全裸的，封在一个箱子里，然后将自己寄给《乱世佳人》制片人，制片人打开箱子里面跳出了一个女孩说：“我就是你心目中的郝思嘉。”
前些年由苹果i could漏出来的好莱坞的艳照门，从侧面展现了好莱坞生背后的不堪，但是与《彗星美人》所描写的经典好莱坞时代的潜规则还是相差甚远。那个时代也是所谓“选角沙发”，也就是好莱坞潜规则最为盛行的时代。
制片人屋子里摆一个沙发，颜色大致是红色的，不管是男的女的就都得褪去衣衫，躺在上面等待制片人潜规则。顺便多说一句，《彗星美人》里露了一小面的玛丽莲梦露，便是被潜规则的众多悲惨女星中的代表。
6.一部好莱坞版的甄嬛传，它反映了那个时代隐藏在光鲜亮丽的好莱坞背后香艳而扭曲的人性历程，并且以现代的眼光来看，这部影片故事里所讽刺的某些事实依旧让人如芒刺在背，入骨入髓的描写也依旧映射着现实直到今天，并且这还无关乎国界，无关乎民族。
7.法国电影新浪潮的旗手雅克·里维特曾经做过这样一个表述：“对于很多人来说，电影好像是从1980年才开始的。”
这是老艺术家的某种偏见，我们一笑置之的同时，也引起了我们某种注意，我们好像确实忘记了很多老电影的美好，比如这部《彗星美人》。
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