皮影界的“马连良”陈奎章
陈奎章（1915 ～ 1994），原籍乐亭县陈渡口村人，晚年定居昌黎县城。
陈奎章幼时喜爱家乡皮影戏艺术，1930 年，15 岁的陈奎章入乐亭豪门崔八厮之 子崔梦川（外号崔大瞎子）创办的崔家少年影戏科班学习唱影，师承王华等名家，主 攻髯行。当时，学员入班签署字据期限（三年），内载 20 多条科班规矩。主要的一条是：“投河溺井，死走逃往，与科班无干；如果中途退学，要赔偿饭钱”。因为当时学影， 叫做“打影”，学生记性差或迟慢，师父就用支窗的木柱痛打，学生经不住打，很有 可能寻死逃跑，所以才事先写明这些话，影班东家届时好推脱责任。
与陈奎章同时进科的学员，有刘作信（唱大）、宋保（唱大）、齐成瑞（唱大）、 宋于九（唱生）、史盛堂（把线、操杆）、刘延年（唱旦）、崔密（唱生）和赵复礼（唱旦）等。
学习开始，教室设在崔府的外宅。早起练功时，有的调嗓，有的念白，有的活动 手指以备打鼓及把线（操杆），还请教书先生教习当地方言的尖、团字念法，以及在 影卷中的使用。尖音字中有“葱”“酸”“醋”“祖宗”等，团音字中有“山” “水”“芝”“麻”“栗子”“茶”等。影戏教师于化坤再三对学员们强调， 在特殊影卷上的重要字的字头、字腹、字尾的吐字归音方法，尤其是高述尧老先生的 四大部影卷里，每个字的读法更不能马虎。
授课的影卷是《二度梅》与《镇冤塔》。老式剧本抄的多不够详细，例如剧情演到甲、 乙、丙三人对话或对唱时，每段白的开头 或唱的起始，只写一“唱”字或“白”字。甲念（唱）完了，继之由乙开始接话或接唱， 不注明甲乙，只有用 L 形符号兜住。甲唱 完乙插话或问话叫 × 白。一行字的开头与 收尾，均用墨笔写成 × 形字头。影戏老师 讲授，学员们记不清时，也常常出错。老 师们就用红、绿、黄色彩纸，剪成三角贴 在影卷上，学员看准颜色，便容易张嘴学唱。
1975 年在北京汇演时的陈奎章
演唱影戏，是“闪板”张嘴起唱（即 黑板起，红板落），最忌顶板或板不响即唱。当时的学员陈奎章本来是大班唱髥（老生） 的，因为有一次在影台上演出，一时疏忽， 采用顶板张嘴演唱，演出结束后，崔家班 主手持窗棂棍子狠狠地痛打他，还祖宗三 代的臭骂个不休，陈奎章被迫顶撞了他，次日即被贬入小班。
师父教导陈奎章“要想唱好影，我们不仅要有优美的的调口，还要从人物性格出发， 运用出神入化的影调和精湛高超的演技，去塑造各种各样个性鲜明的形象。唱影戏首 先要情感真挚、念字清楚、行腔圆润、讲究韵味，在颂调时要如天马行空，低音要唱 得醇厚浑圆，荡气回肠，高腔要唱的玲珑剔透悦耳动听。”陈奎章的嗓音条件非常好， 又经过刻苦努力，唱功逐渐扎实，并在当地有了名气。
陈奎章年幼的时候，虽然科班出身是唱“髯儿”的，可是没几年嗓子就不太好了，也曾经被影戏班辞退，他怕日后没有出路，就坚持喊嗓子练功。冬天时在冰冻的河面
上凿个窟窿，嘴对着冰窟窿喊嗓子，喊这一冬天。把嗓子喊出来以后，嗓音恢复的非 常好听，以后影戏班又高薪把他找去了。许多影戏同行都说：“陈奎章的调口属于慢功， 嗓音忒好听！
1941 年陈奎章（中）、孙品卿、齐成瑞在胜利公司灌唱盘
20 世纪三四十年代，陈奎章经常搭班流动于关里关外演出皮影戏，他和唱“净角” 的齐成瑞、唱“小旦”的孙品卿三人，曾经唱红了沈阳、长春。1941 年，他在长春还 应美国胜利公司灌皮影戏唱盘，当时他与孙品卿（唱旦）、艾锡恩（反串小生）、齐 成瑞（唱净）灌有《绿珠入洞房》《刘素贞》《杜十娘》六张唱盘；与艾锡恩合 灌《看家书》二张唱盘，与孙品卿合灌《审刺客》、与齐成瑞合灌《古城会》等唱盘。
解放前期，由于社会动荡，影戏艺人纷纷从 东北逃难回到关里，陈奎章当时带着怀孕妻子途 经山海关时，正遇昌黎齐老秉的影班在那里演出， 就临时搭班在那儿演出了半年多。当年八月十五前， 山海关炮火不断，齐家班皮影戏的演出也难以为继， 陈奎章就带着妻子回到了昌黎。
胜利公司发行陈奎章的 《杜十娘还魂》唱盘
1952 年，当时驻地在昌黎的唐山专属皮影社 邀请陈奎章入社任髯角主演，虽然后来他随剧团 调到唐山工作，但家属一直定居在昌黎，昌黎县 城也就是陈奎章的第二故乡。
陈奎章从事皮影艺术 60 余年，其嗓音洪亮、唱腔优美、韵味浓厚、柔中见刚、 刻画人物细腻，他那“慢功感人”的嗓音，象是从双簧管中发出的声，令观众回味无穷，观众赞誉其是皮影戏界的“马连良”。他传世的著名唱段有《蝴蝶杯》《荀灌娘》《喜 相逢》等，其晚年演唱《三打白骨精》中的猪八戒更是风味独特，人物刻画幽默有趣，插白得当且严丝合缝，衬托主唱、珠联璧合，观众广为赞叹。
陈奎章为人厚道，待人谦和。1981 年他从唐山皮影剧团退休后，一直定居在昌 黎县城四街，至 1994 年病故。
1976 年皮影戏艺术家齐永衡与陈奎章（右）在广州矿泉宾馆
昌黎皮影系列未完待续
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