幾年前，李冉看紀錄片《我在故宮修文物》時，感動之餘頗有共鳴，因為她的工作與其有異曲同工之處——李冉在電影頻道修復老電影。每天，她坐在電腦前一幀一幀地給那些有損傷的老電影們拭去歲月斑駁，進行美顏駐容，除了技術之外，比拼的也是那樣一份耐力與堅守。
修復老片本是一個默默無聞的行當，但從事電影修復工作7年的高級工程師李冉沒想到自己和團隊突然被推到了眾人面前。原來，電影頻道五一期間播出的“修復老電影”的專題節目讓外界的目光聚焦於電影頻道技術部電影修復團隊，他們的勤懇奉獻，被觀眾們紛紛點贊。
在2007年到2019年之間，這個團隊已經修復了1200部影片，這些年輕人的“妙手仁心”讓受傷的電影完好如初。當流暢的畫面從觀眾的眼前如夢境一般滑過時，人們不會意識到，那些顏色和光亮曾經被一幀一幀地凝視和守護過。
從事電影修復工作7年的高級工程師李冉
老電影主要六大病症：髒點、劃痕、噪波、零斑、抖動、閃爍
歲月流逝，老電影愈顯珍貴，每年的電影節上，經典影片的修復上映已經成為最讓影迷期待的環節之一。
老電影都是用膠片拍攝的，可謂是脆弱嬌嫩，保存條件要求極高，需要恆溫恆溼，一點點灰塵也會對其造成嚴重傷害，更別提每次的播放造成的巨大磨損了，所以，老電影們普遍是傷痕累累，大約六大病症：髒點劃痕、噪波、零斑、抖動、閃爍。
而對於老電影的修復則分為“物理修復”和“數字修復”，物理修復就是修復原始膠片；而“數字修復”則藉助數字技術，將膠片轉為磁盤再轉為數字模式，就可以在電腦上進行操作修復了，這也是電影頻道目前的老片修復方式。
2007年，電影頻道首次展開了老電影修復工作，2013年頻道迎來CCTV6標清轉高清播出的關鍵時期，修復工作變得刻不容緩，因為高清頻道播出需要高清片源，為了順利完成標清轉高清播出，要提前做大量的片源儲備，有很多膠片問題在標清版上還不是特別明顯，在高清版上問題就被放大了。
李冉介紹說，從修復的工藝和效率來說，數字修復更加符合電視播出的特點，它聽上去似乎比物理修復簡單，但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受，工序可能比影院版的修復更為強調手工感。
每人每天也只能修復4-5分鐘 電影修復不可能完全AI
修復電影的流程是怎樣的？李冉介紹，首先要提前一個月以上的時間，根據頻道排片和技審入庫信息篩選出那些需要修復的片源，根據不同的問題來進行修復。
一部90分鐘的影片，約為12~14萬幀，對於每一幀都要細細審視的修復者來說，這個工作量可謂浩大，因此，一部電影都是幾個人合力方能完成。李冉告訴記者：“如果遇到修復難度很大的影片，一個人一天的時間，也只能修復二三十秒。一般難度的話，每人每天也只能修復4-5分鐘。”
修復也有幾層境界，最初級的是修復不厲害的斑點、噪波等，遇到劃痕就麻煩了一些，更高一點的層次則是在調色這個部分。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖，這就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，儘量讓影片的“語彙”豐富展現，不被淹沒。
而按照程序，修復時首先進行粗修，粗修是採用電腦實時修復，預處理一部分畫面問題，使修復效率提升30%以上；然後再精修，依賴電影數字修復技術，人工手動逐幀修復視頻圖像。
也因此，李冉認為電影修復不可能完全依賴AI，人工必不可少：“現在智能化在電影修復行業也或多或少存在一些，電腦可以自動計算一部分，但是,電影修復不會全智能化，因為電腦畢竟不懂藝術，當AI修復劃痕時，如果後面有一個門框，或者遠景之中有一根天線，機器就有可能把門框和天線當作瑕疵自動處理，因為在計算機自動識別過程中，劃道和天線是一樣的數據，會造成誤判，所以，最後還是需要人工把關。這種美學上的偏差很難避免，機器修復還是偏於生硬。但是，隨著科技的發展，AI會助力電影修復，提升修復效率和效果，這是肯定的。”
電影修復之後，會有技審老師再把關，從觀眾的角度來審視一部修復電影的語音畫面是否合格，有時候會把遺漏之處進行“返工”。每當看到電視裡播出的電影畫面是自己參與修復的，李冉心裡還是很有成就感、很開心。
老片子不一定是最難修的 動作片修復難度大
李冉所在的修復團隊一共五個人，每天早晚兩個班，以達到人歇而機器不歇。每部影片通常經過粗修、精修和校色，其中核心的精修環節，需要將一部片子按二十分鐘分段，一個人負責一段，逐幀逐點用心細緻地修復。遇到非常複雜的問題，幾個人也會進行“會診”，提出個綜合修復意見。
而其修復原則聽起來也與古建和文物保護相通，李冉說： “我們盡力恢復影片原有的本真樣子，而非在畫面上進行二度創作，不會把畫面色調調整的太過鮮豔、搶眼等。以舊修舊、恢復原貌，是我們的基本訴求。”
李冉介紹說，目前團隊修復的最老的電影是1947年的《太太萬歲》，修復過程很有挑戰。但是，這並不意味著年頭越老的影片越難修，像1997年的《甲方乙方》，修復難度也很大，因為它的膠片劃傷特別嚴重，很多畫面中都會長時間出現一個劃痕，但是，這個劃痕是非典型性的劃痕，而是一個彎曲的褶皺，需要一幀一幀地摸索數據來改動，並且前後幀也沒法借鑑修復，只能一點點靠工夫磨出來。
還有一些動作片的難度也很大，例如1994年的《斬虎屠龍》， 畫面動感太強，不僅有很多打鬥場景，還有很多樹林、雪地裡的情節，畫面中樹葉和雪花密佈，背景繁雜和需要被修復的髒點融在一起，修復起來真的是需要火眼金睛。
李冉說：“外人可能覺得畫面損壞特別多的影片最難修。但是，對我們工作人員而言，那種七零八碎、似有若無，你能感覺得到不對勁但是一下子又捉摸不到的瑣碎問題，才是最棘手的。”
會發現穿幫鏡頭，有時還會幫著處理掉威亞
電影修復是個要“沉得住”的工作，李冉的“小夥伴”中有兩位85後、兩位90後，李冉笑說他們也不是像大家想的那麼“宅”，就她個人而言，開始做這份工作時，也確實有些“坐不住”，但慢慢地喜歡上了，自然也就能沉浸其中了。
一幀一幀地修復電影，看似枯燥，但是，也有樂趣，比如，會發現電影中的穿幫鏡頭，李冉笑說在修復一些香港老的武打片時，會發現開始明明是女演員，可是有的鏡頭卻突然變了“男身”，原來其替身演員是個男的，這會在同事之間成為“幕後花絮”，給大家日常枯燥的工作提供一些樂趣；還有的時候，他們會發現片中還有威壓的痕跡，這時候，他們就會替“劇組”悄悄擦去。
因為需要長時間的“伏案工作”，團隊的小夥伴們都難免有頸椎、腰椎等“辦公室病”，而他們的用眼強度相當大，團隊的人都是近視眼，也因此，修復二十分鐘後就要稍微休息一下，否則眼睛過於疲勞。
據電影頻道總編室主任董瑞峰介紹，目前，類似電影頻道這種老片修復的專業人員，在全國範圍內也沒有幾百人。他們長年在幕後修電影的時間，有的都超出了拍一部電影的時間。
謝芳老師在看修復後的《早春二月》
那麼，什麼樣的人適合來做電影修復工作呢？李冉介紹說，目前都是視頻領域、對圖像有一定知識儲備的相關專業人員，一般在“師傅“的傳授下，三個月能掌握基本功，但需要6個月左右才能更嫻熟。而這項工作，確實需要耐心和細心，因為修復工作非常繁瑣、工作量巨大；修復者還需要有責任心，一部影片修復到什麼程度與所消耗的時間、付出的精力成正比；其實，這項工作更需要工匠之心，修復影片就像一件藝術品一樣，同樣需要淡泊寧靜、精雕細琢。
而在修復工作中，李冉所欣賞到的電影之美，感受到的膠片的豐富層次，則是另外一份“厚禮”，李冉會歎服經典影片拍得真好，讓她在修復時心生敬畏，她希望能把電影修復得完好如初，讓更多的觀眾能夠享受到老電影的不朽魅力。
（供圖/電影頻道）
