4月11日是王小波逝世23週年的日子，多年來，王小波文字和文字裡的東西，仍然是很多人盼望已久，但又不知道自己在盼望著的東西。他的小說為讀者貢獻了現代漢語小說前所未有的閱讀快感，他讓人們看到了一個完全不同的別樣世界；他的雜文，幽默中充滿智性，為讀者打開一條通向智慧、理性的道路，被一代代年輕人奉為精神偶像。
我們從那些深深熱愛王小波的作家裡挑選了一些文字片段，一起回顧了王小波對他們成長和寫作生涯的巨大影響，追溯那些和王小波有關的私人記憶，追憶他穿透時光的文字魅力與思辨樂趣。
李銀河：他的一生，浸淫在愛之中
李銀河曽在祭奠王小波時說，我倆同歲，可以共同步入晚年。可惜，沒有如果。我倆只好天各一方，如果用詞更嚴格些，是陰陽兩隔。
小波走後，我常常思考“生命的意義”這個無解之題，思來想去，答案竟是，生命從宏觀視角看是不可能有意義的，但是從微觀視角，可以自賦意義。小波生前，我與他討論過這個問題。
小波當時寫道，我會老，也會死，可是我不怕。在什麼事物消失之前，我們先要讓它存在啊。死是每一個人的歸宿，但在死之前，我們要讓自己的存在豐富多彩。現在回頭看，小波的一生是神采飛揚的，他活過，他寫過，他愛過，他過了精彩的一生，然後就飄然而去。
我愛過他，我仍然愛著他，他的一生，浸淫在愛之中，這是生命最美好的狀態。我已經終生浸淫在愛之中，直到生命消失。
徐則臣：王小波給當代漢語小說鬆了綁
徐則臣說，在他看來，中國當代的作家裡，眼下享受到王小波這等榮光的可能沒幾個，他可能是當代在民間真正實現了經典化的為數不多的作家之一。
從1998年左右看的第一本王小波的《黃金時代》算起，於今20年了。那時他剛開始寫小說，打了雞血一樣遍覽群書。“當我的寫作陷入膠著、粘滯，邁不開步的時候，我經常會把王小波的書找出來看上幾頁。幾頁就管用。他會迅速為你鬆綁，讓你的思維放鬆、自由。”
他說，20年來自己從未改變一個觀點，即王小波和王朔解放了漢語小說的敘述，給當代漢語小說鬆了綁。王朔讓口語大規模的進入小說，讓小說裡自始至終飄蕩了一個真正日常的口語。除了小說敘述的口語化，王小波還在另外一個角度上改變了當代漢語小說的外在形態，他讓“夾敘夾議”變成了“敘中有議、議中有敘”，乃至實現了“敘即是議、議也是敘”。
在他眼中，王小波的寫作與八十年代先鋒派根本不是一碼事。導致王小波小說之面貌的，不是他的技巧和形式感，而是他所特有的思想深度。雖模仿者眾，但缺少的正是王小波那種高拔的視野與識見，思想力不足以穿透和同化小說的敘述。“這個意義上說，特立獨行的王小波，也許還得繼續‘特立獨行’下去。”徐則臣說。
韓松落：《青銅時代》有一種寶石的豔光
韓松落說，王小波所處的那個年月，“元氣充沛”。既平靜又動盪，所有人都在接受時代的顛簸。這種顛簸，必然又帶來一種滋養，對痛感的敏銳，對大起大落的個人命運的觀察。
他發現，王小波對氣候，溫度，形狀，色彩，氣味，都有強烈的體察。“他寫到過北京秋天的白楊樹，金黃色的葉子，潮水一樣湧上來，潮水一樣退下去。整本書都有一種在秋天的長路上甩著手行走的味道，走也走不完，走也走不到盡頭。《青銅時代》，則始終有一種寶石的豔光，伴隨著我的整個閱讀過程。”
更可貴的是，王小波的這種感受力不只針對氣味、顏色，感受力也針對命運、夢幻、痛苦、顛簸、希望，瘋狂。
“我無比懷念的，其實不是王小波，而是他身後的那個年月。白楊樹的大道，似乎永遠走不到盡頭，黃葉堆積在腳下，像是無盡的海浪。無雙還可以尋找，紅拂也沒有老去，王二一步步走進星星的萬花筒，唱自己的歌，做自己的詩人。”韓松落說。
蔡駿：至今尚無人能再像他一樣寫作
“他們開始吃喝、談笑，度過這漫漫長夜。當戶外梨花飛舞，雪光如晝時，人不想沉沉睡去。這種感覺，古今無不同。”《立新街甲一號與崑崙奴》這個場景，給蔡駿留下的印象極深，“古今無不同，這是在王小波小說裡經常出現的詞彙，如此言簡意賅，卻說出了一大真理，不僅在歷史、文學甚至哲學，還有在我們的現實生活之中，處處都是古今無不同。”
王小波影響了蔡駿最初的小說創作，他最喜歡的永遠是第一次讀到的《地久天長》，後來一直在他的書架上，無事翻翻，常讀常新。
在蔡駿看來，王小波是如此獨特，離開了20多年，至今尚無人能再像他一樣寫作。
綠妖：筆名來自《綠毛水怪》
“我相信這不是我一個人的經歷：傍晚時分，你坐在屋簷下，看著天慢慢地黑下去，心裡寂寞而淒涼，感到自己的生命被剝奪了。當時我是個年輕人，但我害怕這樣生活下去，衰老下去。在我看來，這是比死亡更可怕的事。”18歲，綠妖第一次讀到《沉默的大多數》中這段話，引為同類。作為一個有編制的縣城青年，她每天的工作內容是把值班室的絕緣墊拖乾淨，並重復到六十歲。
對她而言，王小波的書如同在門窗緊閉的鐵屋子的牆壁上畫了一個門，讓她看見了羅素、尤瑟納爾、圖尼埃爾、王道乾、查良錚，也讓她知道鐵屋子之外，還有另一種活法。
“綠妖”這一筆名，就來自王小波的小說處女作《綠毛水怪》。“這本小說是以詩人的自白寫就，是他靈魂的攤開，與閱讀者是從感受到感受、從靈魂到靈魂，誰在少年時讀過這樣的小說，他的一生就再也無法滿足於平庸。”綠妖自陳。
王小波對她的意義遠遠不止於此。讀了王小波的書就像在靈魂裡植入了一個魔鬼，它不停地對我說：“人生不可空過！”
再之後，綠妖轉身，徹底告別了縣城的沉睡人生，成了和王小波筆下的線條、無雙、紅拂、小轉鈴、陳清揚、楊素瑤一樣，在塵世中尋覓自由的人。
張天翼：他告訴我，哪種生活值得一過
朱自清文學獎獲得者、北大才女張天翼是近年頗為活躍的文壇新星，80年代出生的她出版了多部作品，其中已有小說被改編為電影。她之所以對“寫小說”這件事產生不可取代的強烈嚮往，正是因為王小波。
高中時在一張油印語文試卷上，她第一次讀到王小波的作品——《一隻特立獨行的豬》。
“多年後，我曾多次回想當時的體驗，就像酒徒回憶自己第一次嚐到酒的味道。我以前從沒讀過這樣鬆弛，但又出奇飽滿、發光的文章，那種奇特的敘述方式，讓人全神貫注，對考試和未來的恐懼和迷惑也飛走了，心裡充滿了快樂和一種朦朧的期望。”
張天翼認為，年輕人懵懂但並不膚淺，他們真正關心這個問題：要心懷什麼標尺去做人生的選擇？
在《沉默的大多數》裡的最後一篇《工作與人生》中，張天翼找到最精準的回答：“對我自己來說，心胸是我在生活中想要達到的最低目標。某件事有悖於我的心胸，我就認為它不值得一做；某個人有悖於我的心胸，我就覺得他不值得一交；某種生活有悖於我的心胸，我就會以為它不值得一過。”
張天翼說，王小波雜文帶來的快感，是如同流落荒島數月終於獲救回到文明社會、跨到淋浴熱水噴頭下洗澡，那種水流衝過每個毛孔的舒服痛快；而他的小說，無論是著名的“時代三部曲”，還是《夜行記》《立新街甲一號與崑崙奴》《綠毛水怪》《地久天長》《我的陰陽兩界》，都拓寬了中文小說的邊界和疆域，為中文小說增添了幽默感，和前所未有的智性的樂趣。
張佳瑋：王小波是之於我們時代的第歐根尼
對於張佳瑋來說，王小波教會了他許多東西。《我的師承》裡對翻譯和語言的看法，對於文體的看法，通過小波才瞭解了羅素、馬爾庫塞、卡爾維諾、奧威爾、莫迪阿諾、《太平廣記》、維特根斯坦等等。
而王小波的地位，在他這裡其實也沒有討論的必要了。對有些人來說，完美刻畫時代之樣貌是大師。對有些人來說，尋求語言的突破和重塑是大師。對有些人來說，悲天憫人的道出世界悲劇的真諦是大師。然而一如《尋找無雙》序裡所引的《變形記》之詩成大論而言：吾詩已成，不可毀滅。
在黃金時代，王小波這樣的人可以信馬由韁的流浪和敘述。而在我們這樣的時代（或者，他那樣的時代）他才會顯得有些那麼奇妙和格格不入——就像王小波崇敬的那些詩人翻譯家，就像《黃金時代》裡與周圍格格不入的陳清揚和王二，以及《紅拂夜奔》里老了之後的紅拂。
而王小波之於我們的時代，就是那個明白真相，而且始終追尋藍色天空的人，是曾經生活在這個時代的第歐根尼。
兩年前，王小波逝世21週年的時候，我們曾邀請八位漫畫家參與創作了"一隻特立獨行的豬"畫稿 ，向小波致敬。
