一、醜聞後的諾貝爾文學獎
今年的諾貝爾文學獎給兩位作家頒了獎，分別是18年和19年的。去年的諾貝爾文學獎沒有頒發，主要是由瑞典文學院的一起醜聞所致。醜聞經過是這樣的：
2017年底，瑞典《每日新聞》爆出有18名女性指控瑞典文學院院士卡塔琳娜·佛洛斯登松的丈夫阿爾諾性騷擾和性侵的消息，且阿爾諾的不端行為是從1996年就一直持續到2017年。令人更加氣憤的是，英國《衛報》報道：早在1996年就有年輕的女藝術家向瑞典學院舉報阿爾諾性侵，但舉報信長期被忽略。被害者鼓起勇氣的舉報得不到公正對待，犯罪分子倚恃某些權力卻能逍遙法外。不僅如此，據“德國之聲”新聞網稱，阿爾諾曾威脅多名女受害人，揚言要動用人脈做出不利她們的舉措。人間惡魔說的怕就是阿爾諾這種人。
瑞典學院此前專門請律師調查阿爾諾與該學院的關係以及他的生平作為。結果顯示，從1996年起，阿爾諾涉嫌7次對外洩露諾貝爾文學獎獲獎者名單。
由於這場醜聞風波，瑞典文學院聲譽嚴重受損，於是18年的諾貝爾文學獎暫停頒發。今年諾貝爾文學獎宣告“迴歸”，並揭曉了2018年和2019年兩屆文學獎的得主，分別是Olga Tokarczuk奧爾加·託卡爾丘克和Peter Handke彼得·漢德克。
奧爾加·託卡爾丘克
其中18年的諾貝爾文學獎獲得者奧爾加·託卡爾丘克成為史上第15位獲此殊榮的女性作家。其實諾貝爾文學獎至今已頒發一百多屆，獲獎者逾百位，女性只有寥寥15位。雖然佔比很低，但每一位女性獲獎者都在用自身的才華和魅力證明著女性在文學創作上有著不輸男性的能力。
二、奧爾加·託卡爾丘克
“我在做夢，我覺得時間走得沒有盡頭。沒有“以前”，也沒有“以後”，我也不期待任何新鮮事物，因為我既不能看到它，也不能失去它。夜永遠不會結束。什麼事情也沒有發生。甚至時間也不會改變我看到的東西。我看著，我既不會認識任何新的事物，也不會忘記我見到過的一切。”
這是託卡爾丘克的獲獎作品《白天的房子，夜晚的房子》，小說講述了一個邊境小鎮，從第一位拓荒至此的制刀匠人在此安居，到女主人公與丈夫遷居這片鄉野，同一片土地在千年之間不同的歷史瞬間、不同的人生流徙。全書由幾十個短小的特寫、故事、隨筆集結而成，形形色色的人在故事裡紛至沓來，就像是無窮無盡的夢，唯一貫穿始終的只有一個女人——做假髮的瑪爾塔。
作者以史詩般的筆觸描繪了一幅西里西亞的圖景，並且告訴我們“人是來去匆匆的過客，不變的是大自然的景觀，人是風景的轉瞬即逝的夢，夢掩藏著（也承載著）人的生存意義。”
在託卡爾丘克的作品中，質樸和睿智，童話的天真和寓言的犀利，民間傳說、史詩、神話和現實生活全部都能聯繫在一起。她喜歡把現實與魔幻糅合為一，把神奇的、不同尋常的事物寓於日常生活之中。
於是，瑞典學院給她的授獎詞為：“她用百科全書式的熱情呈現了一種充滿想象的敘事，代表了一種跨越重重邊界的生命方式。”
而魯迅文學院院長邱華棟則說：“她用夢來折射現實，是一個寫夢的高手。但她這個夢延伸到了波蘭的神話歷史傳說中去了，折射了波蘭的現實，我覺得是一種女性寫作的變形。我覺得她的作品呈現了女人做夢的那種感覺，很圓潤，她自己造了一個氣泡般的世界，裡邊都是夢，然後讓你進去。她用半夢半醒的世界來折射現實世界。她自己創造了一個審美的世界，很有意思。”
於普通人而言，奧爾加·託卡爾丘克這個名字似乎有點陌生，但在波蘭，她可以說是家喻戶曉。並且她的名字近年來也多次出現在諾貝爾文學獎的候選名單中。與其他候選人相比，她最大的缺點大概就是“年輕”。
生於1962年的託卡爾丘克在成為職業小說家以前的職業規劃是當一名心理學家，而這段心理學經歷極大地影響了她的小說寫作。她曾在採訪中說過：“心理醫生這份工作啟迪了我很多，首先就是要仔細聆聽他人，每個人都有成千上萬的故事要告訴你，這些故事足以成書。”
於是1987年，憑藉詩集《鏡子裡的城市》，託卡爾丘克開始在波蘭文壇展露頭角。之後又接連出版長篇小說《書中人物旅行記》《太古和其他的時間》《白天的房子，夜晚的房子》等作品。
在託卡爾丘克的寫作生涯中，曾兩次獲得波蘭文學最高榮譽“尼刻獎”評審團獎，四次獲得“尼刻獎”讀者選擇獎。最近的一次就是享譽全球的諾貝爾文學獎了。
三、那些獲過諾貝爾文學獎的女性們
在託卡爾丘克之前，曾有14位女性獲得這項榮譽，她們運用手中的筆，為文學史留下了許多壯麗詩篇。
1、西爾瑪·拉格洛夫（Selma Lagerlf），1909年
由於她作品中特有的高貴的理想主義、豐富的想象力、平易而優美的風格
瑞典作家，世界上第一位獲得諾貝爾文學獎的女性，代表作：《騎鵝旅行記》。
2、格拉齊亞·黛萊達（Grazia Deledda），1926年
為了表揚她由理想主義所激發的作品，以渾柔的透徹描繪了她所生長的島嶼上的生活；在洞察人類一般問題上，表現的深度與憐憫。
意大利薩丁島自然主義流派作家，1926年憑作品《邪惡之路》獲得諾貝爾文學獎。
3、西格麗德·溫塞特（Sigrid Undset），1928年
主要是由於她對中世紀北國生活之有力描繪。
挪威女小說家，她最著名的作品是描述中世紀斯堪的納維亞生活的現代主義長篇小說──《新娘·主人·十字架》（KristinLavransdatter）三部曲。
4、賽珍珠（Pearl S. Buck），1938年她對於中國農民生活的豐富和真正史詩氣概的描述，以及她自傳性的傑作。
美國作家、人權和女權活動家。在中國生活了近40年，她把中文稱為“第一語言”，把鎮江稱為“中國故鄉”。代表作是描寫中國農民生活的長篇小說《大地》
5、加夫列拉·米斯特拉爾（Gabriela Mistral），1945年
因為她那富於強烈感情的抒情詩歌，使她的名字成為整個拉丁美洲的理想的象徵。
智利女詩人。她自幼生活清苦，未曾進過學校，靠做小學教員的同父異母姐姐輔導和自學獲得文化知識。代表作品有《死的十四行詩》《絕望》《柔情》《有刺的樹》。
6、奈莉·薩克斯（Nelly Sachs），1966年
因為她傑出的抒情與戲劇作品，以感人的力量闡述倆以色列的命運。
德語詩人、劇作家，戲劇創作主要有著名的戲劇選集《沙上的記號》
7、納丁·戈迪默（Nadine Gordimer），1991年
以強烈而直接的筆觸，描寫周圍複雜的人際與社會關係，其史詩般壯麗的作品，對人類大有裨益。
南非作家，1991年諾貝爾文學獎的獲得者，也是第一位獲得此獎的南非作家。她的長篇小說和短篇小說描述了南非的防備性社會準則對每個人和他們彼此間的關係所造成的影響。
8、託妮·莫里森（Toni Morrison），1993年
其作品想象力豐富,富有詩意，顯示了美國現實生活的重要方面。
美國黑人女小說家。20世紀60年代末登上文壇，其作品情感熾熱，簡短而富有詩意，並以對美國黑人生活的敏銳觀察聞名。主要作品有《最藍的眼睛》、《所羅門之歌》和《黑嬰》(1981)等。
9、維斯瓦娃·希姆博爾斯卡（Wislawa Szymborska），1996年
由於其在詩歌藝術中警闢精妙的反諷，挖掘出了人類一點一滴的現實生活背後歷史更迭與生物演化的深意。
波蘭女作家，同時也是位傑出的翻譯家，將許多優秀的法國詩歌翻譯成波蘭語，其詩作被稱為“具有不同尋常和堅韌不拔的純潔性和力量”。主要作品有詩集《我們為此活著》《向自己提出問題》等
10、埃爾夫裡德·耶利內克（Elfriede Jelinek），2004年
小說和戲劇中各種聲部及反聲部在作品中流淌著、互動著，並以獨特的語言激情揭露了社會陳腐的思想語言的荒誕和脅迫之力。
奧地利女作家。代表作是帶有自傳成分的《鋼琴教師》。
11、多麗絲·萊辛（Doris Lessing），2007年
女性經驗的史詩作者，以其懷疑的態度、激情和遠見，清楚地剖析了一個分裂的文化。
筆名簡·薩默斯，英國女作家，代表作有《金色筆記》等，被譽為繼伍爾芙之後最偉大的女性作家。
12、赫塔·米勒（Herta Müller），2009年
以詩歌的凝練與散文的直白，鋪陳了被驅逐者的生活境遇。
德國女作家和詩人，她以寫作德裔羅馬尼亞人在蘇俄時的遭遇著稱，代表作有《低地》《沉重的探戈》《護照》《心獸》《單腿旅行》等。
13、愛麗絲·門羅（Alice Munro），2013年
當代短篇文學小說大師。
加拿大女作家，被譽為“加拿大的契訶夫”。長期居住於荒僻寧靜之地，逐漸形成以城郊小鎮平凡女子的平凡生活為主題的寫作風格。代表作品有《快樂影子之舞》《女孩和女人們的生活》《愛的進程》等。
14、維特拉娜·阿列克謝耶維奇（Svetlana Aleksijevitj），2015年
她的復調作品是對我們時代的磨難與勇氣的紀念。
記者，散文作家，擅長紀實性文學作品。她的獨立新聞活動曾受到政府限制，《鋅皮娃娃兵》曾被列為禁書。
四、寫在最後
在我看來，世界上最幸福的職業有兩種，詩人和畫家，他們用文字和畫面記錄著這個殘忍而又美好的世界，給世人以心靈的啟迪。同為女性，我也向這些獲獎以及沒有獲獎卻依舊堅持寫作的巾幗們致敬。
