很多人說因為此劇將出軌的戀情表現的過於美好，使得其傳遞出了一個不好的信號，出軌並不可恥而且相反的可能還有點追求真愛的味道。但是我覺得編劇最主要的想要是突出女性重新認識自我，並且追尋其自我存在價值的過程。在日本社會當中，女性一旦結婚大都在家相夫教子，雙方所處環境和立場的不同，勢必會導致矛盾的發生，這也是出軌的重要原因之一。
將其作為題材，並且加以拓展延伸，其主要的目的是想表達家庭作為社會的單元，其本身也有著強烈的雙向性，家庭的分工使得經濟得到發展和擴充，但是也加深家庭中原本存在的細微裂痕。
瀧川將妻子當作花瓶，像玩偶似的操控著，而且其提倡絕對的男性主導權，即使抓到利佳子與加藤之間出軌，他也不第一時間拆穿，而是將其作為籌碼，將事情的主動權抓在自己的手中 ，保存住自己的顏面。在利佳子提出離婚之後，他把離婚協議書撕了，這裡一方面是感覺事情超出了自己的掌控而惱怒，另一方面是自己優渥的物質條件，他自認為利佳子不可能為了加藤而放棄，失敗時候的嫉妒心理。
加藤作為一個畫家，似乎能夠洞察到每個人心裡的真實世界面對利佳子拋棄一切火熱的激情，他整個 人似乎又被點燃了，利佳子的苦苦追求最終打動了他，但是自己已經窮苦了將近半輩子，與她之間的距離不免疏遠。
而正是這個保持出軌這種不倫關係的微妙距離，所以對於對方的言行所表達的含義能夠理解的一清二楚，並且對於自身的處境和事態的發展有絕對的清醒。因為這種所謂的清醒，真的只是為了出軌而出軌罷了。而當真正的明白了自己的情感之後，兩個人都甘願為對方做出犧牲。
因為利佳子另一之前出軌成性，所以感覺在劇情安排的時候插入了以前的一個出軌對象——荻原。利佳子從一開始對於荻原和加藤截然不同的態度，從側面反應了利佳子動了情。畫家的故意斷手，使利佳子回到了原來的生活，而自己卻只能在河邊畫著利佳子一直索要的肖像，深情卻無人知曉。
紗和可能最符合日本平常家庭的主婦形象，家中的管理和出外的打工，與老公或多或少的會產生些許的摩擦，遇到誘惑抵禦不住，沉溺於其中卻又不斷的譴責自身。在與裕一郎不倫戀情展開的同時，似乎發現了一個完全不同的自身。
從偷口紅開始，她的心裡其實早就種下了一顆種子，因為俊介平日似乎都不關注自己，存在感和需求關係變得可有可無，表面夫婦兩感情和睦，但是鴻溝卻是不斷的拉大。俊介做夢都沒有想到自己那個溫柔賢惠的老婆會出軌，無法接受現實的他差點精神崩潰。他開始憑藉著記憶說起了那個操勞的，每天都是陽光明媚的紗和。
但是紗和的一句話讓他回到了現實，那個不是我。
劇情的開頭是一戶人家失火，結束時是消防車在紗和的身邊飛馳而過，暗示了出軌這種情況的不斷髮生，沒有強烈的撕逼，打小三，整個劇將重點放在了人自身的掙扎和超脫上，肢體的波瀾不驚，情愫的爆瀉狂湧。
