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本文作者沈盈池，浙江師範大學學生。
作者
沈盈池
淅淅瀝瀝的雨下在瀟湘館入夜的時分。
硯臺上墨跡未乾，詩章初成。
雨裡有燈火閃動。
提明瓦燈的少年戴笠披蓑。
隔紗窗傳來少年少女插科打諢的笑聲。
詩稿落到火焰上，焚盡。
離別時少年手中所執換成了玻璃繡球燈，燈裡藏著少女的善良細膩。
陪伴少年的燈籠消失在雨簾深處。
遠遠地，又有燈影逐漸飄近。
顫顫巍巍地走來了微笑的送燕窩的老嫗。
……
我是驚歎著讀完《紅樓夢》第四十五回的。
看似平常的敘寫，讀來卻覺得分明有詩意美在心間脈脈流淌。很多時候，曹雪芹都不必刻意去勾勒寶釵撲蝶、黛玉葬花、寶琴立雪和湘雲醉臥等感人的場景，只採擷生活裡尋常一事，不矯飾，不做作，像是拎起大白話開口便講述，卻總能夠從容不迫地帶走讀者的情愫。這大略算是《紅樓夢》的語言魅力恣肆閃爍的一角罷。
世人都覺得，《紅樓夢》是《清明上河圖》那樣龐大的畫卷，一筆筆畫出整個封建社會晚期包羅萬象的世界，這一點自然無可爭議。但是當我們在某個靜謐的夜晚，從鳳姑娘的眼神或者藕香榭的槳聲，開啟閱讀之旅，便深信曹雪芹的文筆宛如寫意的文人畫，著墨不多，耐人尋味，也許不像很多西方文學名著那樣幾乎能讓讀者聆聽到角色的呼吸，卻因其對自身感情恰到好處的剋制，給足了讀者的想象力自由呼吸的空間，使得相同的語句在各個時間節點，在各個經緯度上，在各種各樣的人眼裡，煥發出不同的神采。
張愛玲曾經在她的紅學論著《紅樓夢魘》的開頭說：“小時候看到八十回後，一個個人物都語言無味，面目可憎起來，我只抱怨怎麼後來不好看了？”我是深以為然的。匆匆把那四十回看完以後，我也一直覺得彆扭——不僅僅是情節與曹雪芹本意出入造成的彆扭，更有那些穿鑿的細節竟然就像眼中釘、肉中刺，恨不得除之而後快。
譬如高鶚寫傻大姐無意間走漏風聲後黛玉的反應，想來他確實試圖把黛玉的心理活動和神態動作寫得儘量生動些，於是描摹不可謂不詳盡。“身子竟有千百斤重似的，兩隻腳卻像踩著棉花一樣，早已軟了。”回憶前八十回的行文，曹雪芹少有這一類的表述，他是不樂意如此大搖大擺地將自己主觀的感受、自己渲染的細節強加於角色的。
“把屋子收拾了，下一扇紗屜子；看那大燕子回來，把簾子放下來，拿獅子倚住；燒了香就把爐罩上。”黛玉曾經這樣吩咐紫鵑。映像中不少紅學大家在此都不吝褒美之詞，聲稱我們的林妹妹是生活的藝術家，是詩的靈魂。
我也是越看越歡喜，禁不住把那一串屋子、紗屜子、大燕子、簾子和獅子反覆唸叨幾遍，然後參差錯落的美感就叮叮噹噹地滲入話音裡頭去了。我趕緊把書合上，暫且偷著樂呵樂呵。我對朋友們解釋說，寢室書架容量有限，像《紅樓夢》這樣的好書，想必是要節省著看的。
每每如此，我在曹雪芹字裡行間邂逅心靈的悸動。
熟稔《紅樓夢》的情節以後，我的閱讀方式越來越隨意了，喜歡順手翻開一頁，隨便找一句話就能夠開始。這一次撞見秦可卿生前遺落的謎團，那一遍感懷賈芸與林紅玉的曖昧；這一遭在怡紅院的喧譁裡掣出遊戲的花籤，那一回在凸碧堂的詩語裡聽聞淒涼的笛聲。
只是，幾乎每一次都有毫不隨便的驚喜降臨，每一次都在曹雪芹寫意的語言裡凝望得更深遠，每一次都帶著更多生命的體驗，遂有更多感動的滋味。
都說，藝術來源於生活又高於生活，毋庸置疑，《紅樓夢》就是這話兒絕好的應證。哪怕我們在殘酷的、浮躁的、兩點一線的生活裡忘記了詩情畫意，《紅樓夢》依然委婉地、優雅地、栩栩如生地呈現了我們的生命，哪怕要表現醜惡，曹雪芹依然可以慢慢揩去他流了一生的淚水，不動聲色地剝落出歲月真實的情態。
在紙帳霜清的夜晚，女媧補天剩下的最後一塊石頭，帶著謎一樣的夢囈走進了我們的心靈，明潤了我們的心靈，沉思了我們的心靈。
我想，再對你多說幾個字：《紅樓夢》是美好的。
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