“替身自古有之，人稱‘影子’”。
《影》改編自朱蘇進的劇本《三國•荊州》，由張藝謀導演執導，講述了一個架空背景下有關替身的故事。
片中的“影子”境州從小被沛國大都督子虞囚禁於府中培養，在子虞與敵國戰將楊蒼戰敗後被子虞安排替他上戰場、入朝堂，境州在沛國主公與子虞的互相算計之中尋找生路。
電影《影》劇照
影片主要為黑白灰色調，在“子虞”與小艾被主公要求夫妻合奏時，二人的衣服就有講究。
小艾為白中帶黑，“子虞”為黑中帶白。小艾一直是善良的，她對境州有情，但她自己不明白只是憐憫之情，在最後也沒有得到一個好的結局。
而此時在朝堂的“子虞”是境州，他扮演的人物就是一個有陰謀、設大局的人。
主公、大臣的衣服，朝堂上的所有佈置，也都是黑白灰。整部電影都像極了一幅水墨畫，美。
電影《影》劇照
影片在強調黑白灰色調的同時，也突出了紅色，在每場打鬥中都會出現的——血的顏色。
雖不是亮紅色，卻也是及其突出，具有強烈的象徵含義，向觀眾展示了電影裡所呈現的殘酷之處，是一種對生命的認知。
電影《影》截圖
《影》裡面太極陰陽圖總共出現了四次。
第一次是在小艾給主公的妹妹長公主算卦時用的棋盤為太極圖圖案。
第二次，子虞在密室訓練境州時腳底踩的是太極圖。
第三次小艾破解敵國楊蒼刀法時與子虞對練，腳底又出現太極圖。
而最後一次是境州作為影子代替子虞出戰楊蒼，腳底踩的是木舟上也為太極圖。
電影《影》截圖
電影《影》截圖
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太極圖所表示的則是“陰陽輪轉”，暗示觀眾，在這裡面沒有所謂的“誰對誰錯”，每個人都有陰陽兩面性，含義深刻。
張藝謀導演在這部影片中採用了大量的隔扇、屏風等半透明的物品，並不是完全封閉的設計。
比如主公用自己寫的書法做成的屏風放在朝堂上，喜歡隔著紗觀察別人，看不透也看的透。
電影《影》劇照
不難發現，主公與自己的妹妹長公主對話時，大部分是隔著一道屏風的，就連上朝的時候也是主公坐在屏風前面，長公主站在屏風後面，屏風暗示了兄妹二人之間的隔閡。
光影的設計也是別出心裁。境州與他人在都督府內打鬥，他身體的陰影映在了屏風和隔扇上，而在陰影背後，又有真實的“影子”在那兒。
這樣的設計能夠使觀眾準確的感受到每個人物之間的距離感和隔閡。
電影《影》劇照
古琴、古箏和簫作為本片的主要背景音樂，有時急促有時緩慢，運用的恰到好處。
“子虞”與小艾被主公逼迫合奏的琴聲是急促的，暗示當時的氣氛的緊張。
境州在與小艾訴苦時的背景音樂是單音符，能夠感受得到境州這些年來的苦。
子虞在密室訓練境州的背景音是不斷在加強的，越來越急促，越來越高，使觀眾的心也跟著揪了起來。
音樂的起伏大小隨著人物心理和環境的變化而變化。既能暗示人物的性格，也可以表現環境氛圍。
電影《影》劇照
沛國主公是電影中典型的陰陽型人物。他在朝堂上故作不正經姿態，而私下卻有自己的真正的想法和謀略，在他把箭故意射到即將走出朝堂的“子虞”的腳邊，還一直在說自己箭法不好這裡就不難看出，他早已知曉了子虞和境州的秘密，卻還在一直故作不知情。
電影《影》劇照
影片裡的境州可以之為是可憐的，從小被秘密囚養，被訓練成為別人的替身，替別人做事，和自己失散多年的雙目失明的母親到最後也是陰陽兩隔。
境州與子虞在密室打鬥訓練時所出現的太極陰陽圖，境州一直站在陰魚的魚眼上，暗示了他後面的取而代之。所以在影片最後他殺死了子虞，並親手給他蓋上不起眼的下人的面具。
電影《影》劇照
《影》是一部武俠性質的電影，情節性與故事性強烈，在每個關鍵時刻都會出現大的轉折點，給觀眾一個措手不及。與張藝謀導演在早期採用了比較強烈的色彩元素的電影《英雄》《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》等相比，《影》不同於它們的任何一部，它不是濃墨重彩，它是一種國畫式風格，這也是屬於一種藝術創新。
電影《影》劇照
當然，影片也有不完美的方面。雖然電影的美術設計給人眼前一亮，但相比起來，臺詞就會相對的弱一點。
片中的臺詞大部分為白話，優點是白話可以讓觀有眾更直觀的感受，但缺點是缺少意境美，與環境的優美不相配。
電影《影》截圖
在影片的後半段，本該緊張嚴肅的氣氛，卻因演員的臺詞和部分動作引出笑聲，氣氛營造不成功，觀眾無法入戲。
還有就是電影演員的挑選，演員演技稍有浮誇，氣場與角色不符等問題也是影片的一大遺憾。
電影《影》劇照
總結來說，一生謀權、只為成就大業的沛國大都督子虞，最後卻被自己親手培養的“影子”境州所殺，並給其蓋上了護衛的面具，以一個不起眼的下人的身份死去。
境州做了這麼多年子虞的影子，在最後殺死了子虞，走出大殿的那一刻，卻稱自己為沛國都督子虞。這確實是諷刺，不免讓人想起了子虞與境州的對話：
子虞：沒有真身，哪來的影子。
境州：沒有真身，也會有影子。
