日本導演是枝裕和在憑藉《小偷家族》獲得金棕櫚獎之後，拍攝的第一部作品，是法語電影《真相》。
這部電影的劇本是是枝裕和的一部舞臺劇劇本，在法國女星朱麗葉·比諾什找到是枝裕和想合作的時候，他想到這個故事“可以發生在任何地方”，因而選擇了拍攝它。除了朱麗葉·比諾什扮演女兒“盧米爾”外，片中影星母親“法比安”的扮演者是法國女星凱瑟琳·德納芙，盧米爾的丈夫漢克則由好萊塢明星伊桑·霍克出演……頂級卡司配置，將《真相》本來算不上驚心動魄的故事演繹得絲絲入扣，令人慾罷不能。
拋開導演的上佳功力、演員的精湛演技不談，這部電影的主題其實是“愛與和解”——母女之間的和解，夫妻之間的和解，與自己的和解。
通過怒氣衝衝的質問、面對問題的逃避以及最終的和解，將最複雜也最揪心的人與人之間關係，一一剖解，揭示出了“與自己和解”的主題。
這本回憶錄揭開了傷疤
一、這是一個關於“不滿”的故事
《真相》不是普通意義上那種溫情脈脈的家庭題材電影。最開始的時候，它甚至是一個關於“不滿”和“怨恨”的故事。
1、子女對母親的。
盧米爾帶著丈夫女兒千里迢迢從美國回到法國家中，表面上是“慶祝母親出版回憶錄”，實際上卻是興師問罪來的。
她對於母親在書中塑造的“溫柔賢惠的母親”的形象，很是不滿，在她的記憶裡，母親總是忙於電影拍攝，導致婚姻失敗，對自己雖然不算是不聞不問，但也絕對沒有發生“接女兒放學回家”的情形。
盧米爾認為母親出版的根本不是真實版的回憶錄，而是一本“公關版本的回憶錄”，只是為了塑造她自己的完美形象，給粉絲一個虛假的幻象。
對於母親，盧米爾的怨氣並不是只是這一點。她認為從小到大自己都被母親忽視，沒有在母愛中成長；她有一個小小的音樂盒，是小時候父親為了祝賀她出演《綠野仙蹤》送給她的禮物，而母親甚至沒來劇場看她演出；她很少能夠跟母親溫柔地依偎，給自己溫柔和愛的，是母親的朋友兼同行莎拉，但是她多年前意外去世了，盧米爾將莎拉的死也記在母親的頭上，認為是法比安搶走了莎拉的角色，才導致她情緒不佳意外身亡的……
總之，一個女兒對母親的抱怨和怒氣，盧米爾只多不少，儘管她是生活在富裕的明星家庭，儘管母親是全國人都很愛戴崇拜的國民級女星，她卻認為母親帶來的傷害遠遠大於母愛。
但是盧米爾跟其他兒女一樣，面對這個令自己的不滿的母親毫無辦法，她會對質或者指責母親，但卻在母親沒有私人助理的情況下又不得不給她端茶遞水，充當她的隨從。
割捨不掉愛，卻又無法做到諒解，盧米爾在這種母女關係中身心俱疲，倍感辛苦。
2、下屬對老闆的不滿。
盧克是法比安的私人助理，跟隨她多年，跑前忙後，端茶遞水，幫她搞定工作上所有的大小難題，總是能想到辦法為她和外界溝通，達到滿意的結果。
為了法比安，他甚至幾乎犧牲了自己的家庭生活，而法比安在回憶錄裡對他隻字未提，這令他非常傷心，“我在她的人生中完全沒有意義，就好像是我從來沒有存在過一樣。”
最終，盧克向法比安提出辭職，要回家含飴弄孫頤養天年，將照顧法比安的工作推給了回來探望母親的盧米爾。
表面上看，盧克的生氣是理所當然的事兒，畢竟自己付出了一切，居然換不來她在自傳中的隻言片語。而如果更加深入看一下，盧克其實把自己的價值感建立在了外界的肯定上——彷彿他這些年的努力，只要回憶錄裡提幾句就有意義，沒有提就沒意義。
這種下屬對於老闆的過度要求和完美幻想，導致了盧克“不滿”的產生。
他本來是有選擇的，他可以不做法比安的助理，可以選擇更多地照顧家庭生活，甚至選擇不去“從來不忤逆法比安”，他主動選擇了這樣做，卻又在出現怨氣時全都推到法比安頭上，這麼想，講究有點不公平了。
3、對自己的不滿。
盧米爾的丈夫漢克是名演員，他自嘲是“二流的美劇演員”，內心對自己非常不滿，尤其是面對盧米爾頂級電影明星母親時，他掩飾著自卑，卻仍然藏不住，在舉手投足之間流露出來。
某次並不愉快的晚餐之後，他們喝了很多紅酒，分別時，法比安在女婿的臉上親了個“晚安吻”，而漢克大驚小怪地告訴盧米爾，“你媽媽親我了，而且是親在這裡”——他指了指接近嘴角的地方。盧米爾毫不在意，她瞭解媽媽，但是漢克卻有一種複雜的沾沾自喜，彷彿這意味著他充滿魅力，就能扯平他這個二流美劇演員和頂級法國影星的鴻溝。
他曾有酗酒的歷史，主要通過夫妻二人的對話來展現著一段過去的，“你還想讓我們回到過去那種痛不欲生的生活嗎，每次你去強制戒酒我就要告訴女兒你有拍攝”。
沉迷在酒精中，忘記對自己的不滿，消解對自己的憤怒，是漢克面對問題的方法。
透過盧米爾、盧克和漢克的“不滿”，我們多多少少都能看到自己的影子。
在豆瓣曾經有個非常著名的“父母皆禍害”小組，裡面全都是對父母的控訴，這也是去年大火的電視劇《都挺好》的靈感來源之一。父母對孩子的影響之大，不光是他們童年的幸福感，更有可能是關係他們性格形成、人生選擇。
並不是所有人都會擅長當父母，甚至很多人可能連基本的父母的責任都承擔不起來，也因此，對於父母的抱怨和不滿也是常見的。
盧米爾的故事會讓很多人惺惺相惜，一個只關心自己美不美的母親，一個總是在外面表演“完美母親人設”的母親，當然令人崩潰，這種“表演”對孩子二次傷害：你不但沒有好好照料我，還假裝我被照料得很好，我有多受傷你知道嗎？
跟“蘇大強式的爹”相抗衡的，大概也就是 “法比安式的媽”媽了。她沒喊著要喝手磨咖啡，但是女兒泡的茶有點燙嘴就會被她各種嫌棄。
總之，每個人都覺得自己被辜負了。
法比安並不是只看到自己
二、逃避，雖然可恥但卻是下意識的選擇
當我們面對生活中的難題，面對親人、朋友的辜負，甚至面對自己的無能時，會怎麼做？
魯迅說，真正的猛士會選擇直面慘淡的人生。
但是更多普通人，則會下意識地選擇逃避。《真相》還是一個關於逃避的故事：
1、逃避糟糕的父母。
盧米爾選擇逃避母親。原本對演戲頗感興趣的盧米爾，長大後離開法國，選擇成為了一名編劇。她在跟別人時說自己不適合演戲，但母親一語道破天機，“她以為是在逃避自己，其實是在逃避我”。
盧米爾覺得自己沒有成為演員，還特意去到異國，是為了成為“自己”，而真相是——她是為了逃避跟母親的面對，害怕母親那種對自我的追求會讓她不停地質問自己：為什麼我沒有勇氣做自己真正想做的事，就是為了叛逆母親嗎？
幸運的是，她發展得還不錯，成了一名職業編劇，結婚生子，有一個非常可愛的女兒。她帶著丈夫、女兒回到母親家，原本就是想向母親炫耀“看我多幸福”的，但卻完全沒起到作用。
兜兜轉轉，她發現還是得面對自己對母親的不滿，以及曾經逃開母親的做法是多麼幼稚。
2、辭職可以逃開難題嗎？
盧克逃避的是不夠完美的老闆。他是個非常稱職的私人助理，法比安很依仗他，兩人之間的合作關係非常穩固，已經超越了普通的職場關係，也因此在盧克辭職後，驕傲如法比安難得低下頭請女兒給自己寫一段發言稿，去對盧克進行情感攻勢，讓他回來繼續工作。
在職場關係中，很多人都會希望遇到完美的上司和同事，希望自己的付出都能夠得到回報，努力能夠得到肯定，而一旦得不到（盧克發現法比安的自傳裡沒有提及自己），就會灰心喪氣，倍感失落，甚至通過消極怠工、辭職跳槽來逃避。
我們應該對自己感到滿意，而不是指望別人的肯定來對自己滿意。
3、逃避面對真實的自己。
曾經酗酒的漢克，在到了岳母家之後又開始有點故態復萌，一杯接一杯，喝個不停。在盧米爾的提示下，他有點節制，卻無法掩蓋他對於自己不算成功的職業生涯的挫敗感，而他之前酗酒很大原因也是對自己一直沒有出人頭地感到不滿。
不少人把事業挫敗、感情不順或者人生糟糕，都歸結為外界原因或時運不濟，進而將自己沉迷在虛幻的寄託上，他們這樣做，無非就是逃避自己，逃避問題。
她非常強大，令人敬畏
從不逃避的一個人，就是法比安。
她當然不完美。她不是一個好妻子，她也不是一個完美母親，雖然是個人人稱讚的影星但也在走下坡路……但是每一次她都用更多的努力去面對問題。
婚姻失敗後，她不對前夫惱羞成怒，坦然面對他偶爾回來要錢，甚至對於他沒有借住一晚就離開覺得“沒必要”。
她對女兒的惱火和不爽也從來都是照單全收，她知道自己有缺點，但是也在儘量追趕著莎拉對女兒的影響；
年紀大了沒辦法去演主角，她就會想辦法把目前能接到的角色演到最好，“我總是覺得莎拉在看著我”，她要求自己比最尊重的對手演得更好。
也因此，法比安這種人是異類。
她直面千瘡百孔的人生，坦然接受失敗、痛苦、挫敗，但依然鬥志昂揚，不肯從場上退下來，在她的眼裡，“當明星開始花費很多精力去做慈善的時候，說明他們已經喪失了專業的信心”。
法比安從來不。
女兒滿腹委屈，實則誤解重重
三、我們希望能被人理解，卻又總在誤解別人
我們總是希望自己的所思所想能夠被完全理解，尤其是那些自己很在意的人。
這是不現實的。這個世界上除了自己，不可能有第二個完全理解你的所思所想所作所為。
這就相當於我們雖然看到鏡子裡的人是自己，可是，那又不是完全的、真正的自己。因為空氣、光線、鏡面的各種因素，都可能會導致“我不是我”。
在我們的生活中，也是如此。
誤解，在隨時隨地地產生。
母女之間，父子之間，夫妻之間……如果我們不能用心去發現，就可能被“假象”誘導，誤解別人；若是我們不去溝通，可能就會讓誤會不斷加深，裂痕不斷增大，甚至危機我們彼此之間的感情。
首先，我們總是習慣用自己的視角去打量別人。
法比安的院子裡養著一隻烏龜，外孫女經常跟它一起玩，烏龜的名字叫皮埃爾，直到她的外祖父來的時候她才發現，烏龜跟自己的外公同名，而這個名字正是媽媽盧米爾取的。
盧米爾在父親皮埃爾離家之後，她給烏龜取了他的名字：皮埃爾。
法比安多年來一直以為是女兒痛恨爸爸，才給烏龜取他的名字，以示羞辱。直到有一天助理提醒她：“也許盧米爾是因為想念爸爸，才給它取了爸爸的名字呢？”法比安才突然有所醒悟。
事實像是大象，當我們只站在自己的角度上時，對其他的部分而言儼然“盲人”，只能看到“部分真相”。我們誤解為那是全部的時候，就會產生更多的誤解好痛苦。
其次，回憶可能會騙人。
盧米爾不止一次回憶起母親的朋友莎拉，她非常美麗溫柔，對自己非常好，給她讀書、唱歌，她心裡盼望著莎拉才是自己的母親。盧米爾認為母親總是執著於她的電影事業，很少關心自己，她不去看自己的演的舞臺劇，不關心自己的成長，連她喜歡的童話故事也不屑一顧。
母親告訴她：回憶是會騙人的。
因為真相是：盧米爾在臺上演舞臺劇的時候，母親法比安就在臺下，只不過她以為盧米爾不喜歡她到前面去，所以她躲在了後面；法比安知道女兒喜歡那個童話故事，特意接演電影版，出演一個魔法女的角色，正是為了女兒；盧米爾總是指責法比安忘記了莎拉，但其實法比安從未忘記莎拉，她不光演戲的時候時常想起她，還珍藏了一件她的裙子作為留念……
盧米爾和母親絮絮地說著這些陳年往事，一邊驚訝，一邊驚喜，兩個人像是在穿越多年的迷霧，慢慢地走到了彼岸。
原來我們彼此深愛，卻一無所知。
他們一起走出家門
四、不苛求完美，與自己和解才是終極答案
《真相》雖有個happy ending，卻並不是一個簡單的大團圓的故事。
不，它要複雜得多。
家庭成員之間的關係，夫妻之間的信任感，職場中的張弛關係……所有這些，都是我們生活中可能會遇到的問題。
第一，不要苛求完美。
這個世界上沒有完美的人。你不要苛求完美的自己，也不要苛求完美的父母，同樣，也不會有完美的伴侶和完美的同事、領導。
當我們把事情想得過於美好，渴求完美的時候，就是痛苦產生的源頭。
某種意義上，法比安算是很不錯的母親了，成功，耀眼，創造了優渥的生活環境。然而這些還沒有讓盧米爾滿意，她認為母親還應該溫柔、體貼，她既想要一個聲名鵲起人人尊重的影星母親，又想要一個溫柔體貼的全職媽媽。
因為沒實現，她內心積累的不滿和怨恨就慢慢改變著記憶，最終演變成“我媽特別自私，她只愛自己”的故事，這也是她最開頭對母親冷漠的主要原因。
當我們做到“不苛求別人完美，也不要求自己完美”的時候，生活會變得更美好一點。
第二，跟自己和解，才能跟世界和解。
什麼叫跟自己和解？
接受自己的不完美，能夠與之坦然相處，相信自己會變得更好，但也不會因為現在自己的不完美而感到自卑、痛苦。
真實的你自己，如果你能全盤接受，並不為此感到痛苦，就是和解。
盧米爾到最後才意識到，自己也不是完美的女兒，她誤會媽媽多年，而且她一直以來總是用逃避的方式“解決問題”，現在她必須面對膽怯懦弱的自己，接受自己的叛逆是失敗的做法的現實，坦然面對自己大大小小的失敗，並且盡力去糾正、彌補，她仍然是個很棒的人。
而只有跟自己和解之後，她才終於走出了母親的陰影，與母親握手言和，重新和解。
而漢克也在跟妻子的溝通、目睹岳母的生活後，完成了與自己的和解。
接近片尾時，女兒問他是否能去看他拍戲？一直覺得自己事業發展很挫敗很糟糕的漢克坦然地答應了，“當然可以，等你放假的時候，你媽媽同意的話”。
他現在的確是個二流的美劇演員，但是不代表他永遠都會是。
第三，真正的理解，是學會站在別人的角度看問題。
“養兒方知父母恩”，並不是說養了孩子之後才懂的報答父母的恩情，而是隻有為人父母之後，才能真正站在當年父母的角度去看待問題。
在親密關係中，想要減少摩擦和誤會的話，嘗試著站在對方的角度去看問題，就如同蹲下來跟孩子說話，才有可能看到跟他一樣視角的風景一樣，只有當我們真正站在對方角度看問題，才能理解他們的所思所想。
雖然不是絕對的，但一定比我們站在自己的角度要更深入一些，更接近真想一些。
第四，好好說話，是每個家庭都該有的基礎教育。
溝通，是人與人之間感情的基礎。沒有溝通，可能就會導致許多誤會無法消解，堆積如山，擋住感情，挖出鴻溝。
但如果不能好好溝通，甚至消極溝通，不光是無效溝通，還可能百害而無一利。
溝通過程中一定要學會“好好說話”。
不少人，尤其是在家庭中，彼此之間比較熟悉、隨意，漸漸就忘了好好說話。父母對孩子頤氣指使、大呼小叫，孩子對父母則除了反唇相譏，就是毫不理會，充耳不聞……雙方漸行漸遠，就是從不好好說話開始的。
是枝裕和非常擅長情感題材，尤其是家庭題材的內容，從《如父如子》到《海街日記》全都是這種類型的上乘之作。
而這次的《真相》則因為在法國拍攝，加上都是歐美演員，而別有一番韻味，它讓我們有一個非常強烈的感受：人類的情感如此共通，無論時間，地點和國籍。
