總第一八五〇期；歡迎關注。
蘇軾作為宋代尚意書風之代表，其書作極富創造性，直抒胸臆，任意揮灑，意態生動。其《黃州寒食詩帖》之結字特徵強烈地抒發了書者不為繩所縛，且崇尚自我和自然之藝術情感，顯示出一代行書大家之構形風采。
蘇軾《黃州寒食帖》
若將零散之點畫組成生動之字 形，需要書家之極高創作才情。唐張懷瓘雲：“其一點一畫，意態縱橫，偃亞中間，綽有餘裕，結字俊秀，類於生動，幽若深遠，煥若神明，以不測為量者，書之妙也。”蘇字中透出一種美而不俗、外柔內剛之姿媚豪勁書風。
前面我們解析了蘇字的筆法，從本節開始，我們來系統解析蘇字的字法結構：
#9
字取橫勢
蘇軾多側鋒用筆，使其字結體寬博。一般而言，結體忌作寬扁之形，避免字體鬆散無神。但，蘇書之寬博結體並未有散懶無神之感，反而給人以緊湊有神之意。
請看以下字例解析：
“今”字撇捺向左右延展，呈覆下之勢，下部收縮，字形寬綽，重心平穩。
“又”字行中帶草，筆法圓轉，撇捺兩筆向左下、右下伸長，體勢寬博。
“也”字橫筆加長，豎筆略短，字內空間疏密得當，具有結字扁平、奇崛之特 徵。
“萬”字橫畫拉長，使得整個字形取橫勢，上覆下載，有力壓千金唯獨木支撐之勢。
“秋”“但”二字為左右結構，均取橫勢，寬博闊綽。“秋”字左右相連，橫筆拉長，豎筆較短，使其字勢更為扁平；
“但”字結體扁闊，撇長豎短，左低右高，給人以奇崛 不羈之感。
“苦”“燕”為上下結構，前者橫筆向左拉長，後者四點略為一長橫，使其字形扁平，取橫勢。“苦”字中橫舒放，承上覆下，狀扁；
“燕”字佈局靈巧，疏密有致，點以橫代，字勢較扁。
蘇軾在書法創作上並非循規蹈矩之人，其曾雲：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”。蘇字結體之寬博欹側因其巧妙處理，反而獲得了獨特之審美效果，其在結體上一反忌闊忌欹之陳法，故意為常人所不敢為。提出“杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎”之書論主張，追求無法之 法、信手而為之“尚意”書風。（待續）
潛心吃透一帖，比日觀萬帖強！
【蘇東坡筆法公開課】
“書法入門”首發
01、蘇東坡的“偃筆”，再現六朝筆法
02、蘇東坡“如綿裹鐵”，筆法字例分析
03、蘇東坡的“偃筆”，中鋒還是偏鋒？
04、蘇東坡是如何處理轉換“折筆”的？
05、蘇東坡的“鋒”，藏還是露？
06、蘇東坡：筆畫粗細，如何搭配更有味道？
07、蘇東坡，如何取法顏魯公、楊瘋子？
08、蘇東坡自稱“吾書不甚佳”，為何卻備受稱頌
