槿楓瀾
本人最喜歡蘇東坡的詞，蘇東坡是文人所能達到的最高境界,不僅僅是詩詞書畫,還有人生態度,悲天憫人,豁達幽默,通曉儒釋道。在多才多藝方面,他讓我聯想到文藝復興時期的達芬奇。
蘇東坡一生仕途坎坷，大起大落，被貶惠州的時候寫了一首《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情擾！
這首詞裡的一句“天涯何處無芳草”最為年輕人熟知，似乎是勸說自己感情不如意和失戀之後聊以自慰或勸說他人經常用起，殊不知這是蘇東坡寫的詞中的一句！
蘇軾於惠州時，由於比較空閒，時常出來閒逛，已是暮春時節，開花的杏樹還沒來的及細細欣賞，這時候已經結滿了小小的青杏，獨自一人走到白牆黛瓦環繞著的小溪的民居附近，溪邊枝頭上的柳絮已經不多了，迎著著和風還時不時的飛舞一兩朵，還好地面上都長滿了綠綠蔥蔥的小草，生機盎然。蘇東坡繼續朝民居深處前行，忽然聽到姑娘銀鈴般的笑聲和鞦韆吱吱呀呀的聲音，本來略顯傷感的心情又歡快起來了，正想去看一看這位姑娘，還可以閒聊幾句，轉頭一想自己已經一把年紀的大叔了，姑娘肯定不會對這樣的大叔感興趣了，於是只好帶著一絲絲的感傷慢慢離去。
這首詞寫暮春景色與傷春之情，卻不同於一般的傷春詞，小傷感中帶著小驚喜，惜婉之中有豪語，以超脫的態度淡化悲愁之情，跳出了僅僅傷春的境界……
暗黑城堡騎士
我不太懂詩詞歌賦，只是在學習主席詩詞時，讀到了宋時陸游的詠梅詞。
毛主席說自己的詠梅詞是陸游詠梅詞的反其義而用之。
所以激發了我去看陸游詞的衝動：
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。
冷落成泥碾作塵，只有香如故。
全詞優美中透著淒涼，落迫中突顯孤傲。但終究脫離不了被碾作塵的命運。與糞土為伍，那來的香如故。
難怪毛伯伯要反其意而用之了！
風雨送春歸，飛雪迎春到。
己是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，只把春來報。
待到山花爛漫時，她在叢中笑。
兩位先賢，都在用擬人化的手法詠梅。
但情懷不同，意境就差的十萬八千里。
陸游心中的梅花，似一滿腹經倫，一副不得弟卻被冷落悲滄的文弱書生樣子。抗爭不過變為塵土而又不甘心的秀才。在那個時代，陸游只存香如故了！
但主席筆下的梅花卻成了一位不爭名奪利的冬季聯歡會主持人。告訴完你有什麼大戲上演後就退下去了，等別人搞完腦筋急轉彎後，觀眾記住的還是這主持人。
不過陸游詞，的確是非常之優美。象個小家碧玉。單獨喜歡那句不好說，全詩是一個有機的整體。
我倒是喜歡"眾裡尋她千百度，卻在燈火闌珊處“。但又與這毫不相干！
主席詞卻是華美大度，與陸游詞形成了友好而又持批評的現實主義界面。是兩種完全不一樣的浪漫主義色彩。
由於文筆膚淺，有傭俗化主席詩詞之處，請大家批評，評論。
乾杯安德烈
面對這個問題，頭腦中第一個反應就是李清照以及她的《聲聲慢》，她的起句七字疊句古今無人能及。而那句桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！更是把她的愁緒抒發到了極致！
李清照，號易安居士，婉約派代表人物。她自幼被封為才女。詩、詞、文無一不通的她，曾帶著自己的傲氣和矜持，寫下了《論詞》，個性地認為自己的詞自成一家。
不可否認，她的前半生幸福快樂！18歲嫁給夫君趙明誠，夫婦琴瑟和鳴，演繹一段伉儷佳話。
她與趙明誠初相見時，便留下“倚門卻把青梅嗅”的佳句，把少女那種喜悅、羞澀、略帶好奇的心境，表達的淋漓盡致。
後夫君外出為官，獨守空房的她又留下“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦！”這樣的千千結，可見其伉儷情深！
李清照43歲時，夫亡。後再嫁，短暫的婚姻只維繫百天，便結束。她早期的作品，是清新、脫俗、樂觀、活潑的，這都源於幸福婚姻的滋養。而後期作品多出於對苦悶彷徨，憂鬱的無法排解，多了些沉鬱悽婉。而《聲聲慢》就是她的後期作品。那種亡國之恨、喪夫之哀、霜居之苦、凝聚心頭，無法排遣，於是，有了這首《聲聲慢》。
這首詞，首起“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”就已給人營造出一種孤獨、悽苦、悲涼的氣氛，接著，又用 風急 、孤雁、梧桐、細雨、黃花等意象層層遞進，更加深了作者的哀傷，更加重了“
物是人非事事休，欲語淚先流。”悲傷色彩。末句，用“這次第，怎一個愁字了得！”結尾，更是，峰迴路轉，讓人思緒萬千。此時，這個愁字，已上升到新的高度！從婦人的兒女情長，延展到家國安危，這也體現了作者大丈夫情懷！這首《聲聲慢》，也成就了李清照在詞人中的巔峰地位！令人難以企及！
