脱口秀演员呼兰曾讲过一个段子，因参加脱口秀大会的决赛时，自己已经灵感耗尽，段子写的非常不顺，在求教无门的情况下，呼兰把自己写的段子发给了父亲，希望能得到一些鼓励。当父亲收到呼兰凌乱的信息后，立即回复自己正在应酬中，晚上回家后会帮助呼兰重写。
呼兰看到这样的回复，原以为这是父亲饭桌上的一句酒话，谁知凌晨2点多收到了父亲发来的2000多字的文稿，这些文稿虽然呼兰后来比赛中都没用上，但父亲用爱的行动给了他巨大的安慰和力量。
呼兰
当时，我看到呼兰这段略带“炫耀”的讲述时，发现很多观众都是一边笑着，一边羡慕着。一直以来，父爱不如母爱那般细碎，周全，也被渲染记录的不如母爱那么多。但，其实每次父亲的出现都会让人备受感动，同时又深觉厚重。
《背影》中，朱自清讲述了父亲送自己远行的情景，父亲没有很多的言语，但却为儿子的出行思虑周全，越过栏杆去买橘子的背影，更是让无数人泪目，父爱在无声无息之中抚平了儿子忐忑的心。
与朱自清父亲的寡言关爱不同，世界著名钢琴家傅聪的父亲傅雷则将父爱透过言语，文字，行动表达的淋漓尽致，傅雷深沉父爱的最出名的见证便是《傅雷家书》，这套家书是傅雷夫妇于1954年至1966年写给傅聪的书信编撰而成，也被誉为最伟大、最温情的家书之一。
01
傅雷是民国时期著名的翻译家、作家、，他翻译的著作在保留原作精髓的基础上，做到了信、达、雅，十分难得。傅雷一生译著颇多，每部作品都十分传神，行文流畅，广受好评。傅雷翻译作品主要有罗曼·罗兰获诺贝尔文学奖的长篇巨著《约翰·克里斯朵夫》，传记《贝多芬传》《米开朗基琪传》《托尔斯泰传》；服尔德的《嘉尔曼》《高龙巴》；丹纳的《艺术哲学》；巴尔扎克的《高老头》《欧也妮·葛朗台》等名著。
傅雷在翻译文学作品的同时，间或还会对当时的出名作品给出精辟的评论，最有趣的是，傅雷曾盛赞《金锁记》是张爱玲最完满之作，认为这部作品颇有《狂人日记》中某些故事的风味，应该列为文坛最美的收获之一。
可一转眼，傅雷又批评《连环套》内容贫乏，主题拖沓，故事杂乱。傅雷深入浅出的批评型点评，成了当时文学界作品点评的典范。
傅雷1908年生于江苏，幼年丧父，由寡居的母亲独自抚养长大。因傅雷父亲是含冤而死，母亲忍辱负重将他养大，十分不易。母亲的性格十分好强，也对傅雷格外严厉，传闻幼年傅雷读书时打瞌睡，会被母亲用蜡油滴在肚子上，迫使他能清醒，可以用功读书。
幼年的经历造就了傅雷认真、严谨、一丝不苟的性格，同时也让他在孩子的教育上十分严苛，在两个儿子年幼时，都曾遭到过野蛮对待，是出了名的严父。父子三人的关系，一段十分紧张，幸亏有夫人朱梅馥从中平衡。
傅雷夫妇
这种严厉一直延续到傅聪出国学习，在《傅雷家书》中，傅雷就多次在信中指出儿子傅聪文字语法上的表达错误，甚至字迹不够周正也会被要求下次改正，对于儿子信封上傅雷的名字字体过大，也会提出改进要求，认真严厉可见一斑。
但随着孩子的远离和年纪的增长，傅雷开始反思自己的教育方式，并在以后数年多次在信中像儿子承认自己的错误，表达自己的歉疚，父子关系得以缓和，也就有了后来的100多封书信。
《傅雷家书》出版后，傅聪在回忆与父亲的通信时，曾讲过父亲是十分认真的人，为防止信件丢失，每封信上都会写明编号，也会要求自己在信中汇报学习上的进步，思想上的想法，对待傅聪的学习和生活都是一丝不苟，谈坚持，将方法，将自己年轻时出国求学的心得体会事无巨细的分享给儿子。
成就的大小、高低，是不在我们掌握之内的，一半靠人力，一半靠天赋，但只要坚强，就不怕失败，不怕挫折，不怕打击--不管是人事上的，生活上的，技术上的，学术上的--打击。
这是在傅雷初入波兰，求学不顺时，傅雷的宽慰之语，在这段鼓励的话中，傅雷没有以一个父亲的身份居高临下的提要求，而是用一种平等的朋友口吻来给予指导和劝解。这番见解，虽然已经大半个世纪过去了，但仍十分受用，读起来给受挫之人醍醐灌顶的感觉。
傅聪与父母
02
《傅雷家书》中，傅雷除了是一名爱子拳拳的父亲，也是一名非常有艺术鉴赏能力的音乐鉴赏家，在与傅聪的往来信件中，傅雷也多次写下了自己对对贝多芬、莫扎特和萧邦等人音乐作品的赏析和热爱。
在艺术造诣上，傅雷可能不如钢琴家傅聪，但在对艺术的热情上，傅雷却丝毫不输给名人大家，而对艺术的解读上，他亦有很多独到的见解。
艺术不但不能限于感性认识，还不能限于理性认识，必须要进行第三步的感情深入。换言之，艺术家最需要的，除了理智之外，还有一个“爱”字！所谓赤子之心，不但指纯洁无邪，指清新，而且还指爱！傅雷说，
傅聪与父母
傅雷指出了艺术的灵魂是直指人心，而要做到这点，饱满真挚的情感必不可少，这个爱需是无条件，无杂质的爱，而非功利性。在听闻傅聪学习之余演出的日程过于紧密时，傅雷很着急，他带着焦虑的心情的写信要求儿子切不可本末倒置，学习的目的是为了以后能真正在音乐上有所建树，而非在过度“喧哗”演出中，为名利非让技艺停滞不前，这种焦虑体现在给傅聪的信中，明令要求每月最好1次，最多不过2.3次演出最好。
在傅雷心中，傅聪的未来不应该只把自己局限在一个演奏家的身份上，更应该在教育、思想上有更大的提升，这些都需要刻苦长时间的训练，这也是傅雷苦口婆心劝阻儿子少去演出，减少不必要的精力消耗的根本原因。
多年之后，傅聪曾坦言，自己的各方面的条件并非最优，能有如今的成就，除了先天对音乐的感觉，更重要的是时刻谨记父亲告诫的需勤加练习的教诲，在日复一日中坚持不懈练习。年轻时，如无演出，每天基本都要练琴8-10小时，上了年纪之后，因手上的劳伤问题，每天的练习时间才减至4-6小时。
晚年傅聪
03
《傅雷家书》中傅雷夫妇除了跟儿子谈做人，谈艺术，也少不了谈感情，这些感情包括父母子女之间的亲情，也有和老师、友人之间的友情，还有夫妻之情，男女之情。每种感情傅雷夫妇都会孜孜不倦的给予儿子贴心的提醒和建议。
感情的美近于火焰的美、浪涛的美、疾风暴雨之美，或是风和日暖、鸟语花香之美；理性的美却近于钻石的闪光、星星的闪光，近于雕刻精工的美，完满无疵的美，也就是智慧之美！情感与理智平衡所以最美，因为是最上乘的人生哲学、生活艺术。
对待情感，傅雷夫妇已不简单的将其视为一种人与人之间关系的维系，而是上升到了人生哲学和生活艺术。在父母子女的感情上，他们秉承着平等的原则，孩子需要父母去教诲，但从孩子身上，父母也能得到教训，这种感情上的碰撞，反而能更好的增加亲子感情。
身为父母，他们也有拧巴卑微的一面，也会怕过度的关心让儿子厌烦而选择隐忍克制自己的情感，当随着岁月的增长，儿子表示能理解父母的情感时，傅雷感慨道，儿子变了朋友，世界上有什么事可以和这种幸福相比呢。看似一句简单喜悦的话却将父母激动欣慰的形象展露无疑。
傅雷夫妇
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相比于父亲的严苛，母亲朱梅馥则温婉很多。傅雷与夫人朱梅馥是表兄妹，两人相差5岁，但感情非常好，从15岁时定情，到19岁时成婚，两人携手走过了34个春秋，一直恩爱有加，也正是父母恩爱的婚姻，让傅聪对幸福婚姻有更多的憧憬。
25岁时，傅聪与弥拉相恋结婚，这段婚姻得到了傅雷夫妇诚挚的祝福，因担心初入婚姻的儿子不懂经营婚姻，傅雷以自身为实例剖析了婚姻中的相处之道。
对终身伴侣的要求不要太严苛，温柔的人有时会显得懦弱，刚强又近乎专制，本质善良、天性温厚、胸径开阔有这三点便足矣。
母亲朱梅馥也站在女人的角度上，对儿子加以指导，要求儿子不要三心二意，要有自知之明，对伴侣要体贴，为了和平相处难免会有些受委屈，也不要太计较。
这些话，虽然看起来简单，却蕴藏着深刻的生活哲理和婚姻哲学，傅雷夫妇放下父母的长辈包袱，用自己在婚姻中的问题和解决之法，诠释了夫妻长久恩爱的秘诀，简单概况起来便是
如果爱，请深爱，婚姻不应该是束缚两人的牢笼，而应该是两颗心相依为的温馨港湾。
《傅雷家书》由傅雷夫妇的二儿子傅敏收集整理，自1981年出版以来，30多年被汇编成了无数的版本，但核心内容都是这些值得人反复品读的家书，如今这些家书已成了流传最广，影响力最大的教育经典。无数人在这些家书中领悟到了人生的意义，生活的乐趣，艺术的美妙，也有无数人在这些家书中感受到了傅雷夫妇的伟大、慈爱、真挚、涵养。
爱他，就让他发现美，把你眼里的美，绘成爱教给他；爱他，就让他学会真，把你心中的真，铸成铠甲交给他。
与君共勉。
