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距離《指環王》系列上映已經過去了近20年，這一偉大的史詩級作品留給了觀眾不可磨滅的經典記憶，像甘道夫、精靈王子等人物形象都成為了時代的符號，而它還有一個不能被忽視的元素，那就是咕嚕和動作捕捉表演。
咕嚕的皮囊之下是演員安迪·瑟金斯的精湛演技，以及製作團隊對於新技術的改良。也正因如此，安迪·瑟金斯時常被評為動作捕捉表演之父。
安迪·瑟金斯與咕嚕
可這樣的人物形象和表演方法卻一直不被看好，縱使《指環王：王者無敵》能在奧斯卡金像獎上創造11項提名全中的壯舉，評委會也不同意安迪·瑟金斯提交最佳男配角的申請。
他們給出的原因是：動作捕捉需要經過後期加工，並不是100%的演員表演。
《指環王：王者無敵》在奧斯卡上的無敵壯舉
當年《指環王》劇組中的技術人員也表示：“如果動作捕捉和電腦圖像生成技術走得太遠，就容易進入動畫領域，因此必須要把握好一個度，才能真正傳達出演員的表演。”
想象一下，假如技術沒有用好，那些慘痛的案例很快就能在觀眾的腦海中浮現出來。
用動作捕捉技術製作的《爵跡》
這麼多年過去了，動作捕捉表演真的可以被承認為一種表演技法嗎？讓我們重新回去看一看那個將技術與藝術完美結合的咕嚕，或許就能找到答案。
《指環王：王者無敵》
為什麼咕嚕要用動作捕捉技術來實現？
在世紀交替之時，彼得·傑克遜邀請安迪·瑟金斯來為《指環王》中的咕嚕配音，並打算用電腦動畫生成人物形象，但安迪卻提議希望親自扮演這個角色。
除了演員的意向，還有一個先決條件，那就是這項從上世紀70年代被提出，並運用於醫療事業上的動作捕捉技術，已經被導演保羅·範霍文在《全面回憶》中所採用，為電影創造了新的可能。
1990年《全面回憶》中僅有幾秒的動作捕捉畫面，由施瓦辛格飾演的男主角經過X射線時的鏡頭所呈現
回到咕嚕這個角色上來，用特效化妝，會顯得形象太假，用電腦動畫，會顯然人物神情太假，動作捕捉無疑是最好的選擇。
第一個重點方向就是在於動作以及人物外表。咕嚕是一個較為扭曲的類人形象，侏儒般的形態以及眼睛、皮毛上的一些外部特徵無法自然展現出來，動作捕捉技術則可以定位到演員在空間裡的相對位置，並抓取動作數據，還可以提取面部的細節，在不拋棄演員表演的同時，重塑角色外形。
咕嚕後期製作
不過演員的工作量也被增加了，安迪·瑟金斯在演咕嚕時，就需要先穿上特殊制服和其他演員一起正常表演，再去專門的捕捉棚中獨自重複一遍表演，以提取更多的細節，尤其是臉部動作。
安迪·瑟金斯在片場 咕嚕
另一個方向上，在於咕嚕的角色內涵。
咕嚕的原名叫史麥戈，史麥戈的種族是霍比特人中的一個分支，而霍比特人又是原作者托爾·金筆下人類的變種。因此，無論史麥戈的外表形象如何變化，他的思想內涵仍然是和人類一樣的。
史麥戈
上述的觀點放置在整個《指環王》系列中也有所體現，史麥戈為了佔有魔戒而殺死了同伴，他被貪婪所腐蝕著。同時，他的遭遇也預示著，一個霍比特人或人類被貪婪所誘惑之後的模樣。與之相對的，便是主角佛羅多。
不僅如此，咕嚕內心中的分裂性人格也被展現了出來，一個是被貪婪腐蝕的咕嚕，還有一個是仍然存有善心的史麥戈。
咕嚕
在後來的採訪中安迪提到：“我想用動作捕捉這樣的一個技術來為這些抽象的角色注入生命。”
咕嚕的生命就是他作為一個擁有人格的生命，其在精神層面、思想層面上與人類相近的特徵，只有通過演員，通過人類的表演才能完美塑造這樣一個角色。
去回看安迪·瑟金斯的其他角色，如金剛、凱撒等等，亦是如此。動作捕捉則超越了電腦動畫、三維建模，為演員提供了表演的空間。
安迪·瑟金斯與凱撒
當咕嚕遇上安迪·瑟金斯
咕嚕之所以能被當成動作捕捉表演的開山鼻祖式角色，離不開安迪·瑟金斯這樣一個百年難得一遇的奇才。
安迪·瑟金斯和甘道夫的扮演者伊恩·麥克萊恩爵士同樣是來自於英國的演員，而且出身於戲劇舞臺。通常舞臺上對於演員的表演要求，會高於影像作品。
安迪·瑟金斯
到了《指環王》中的咕嚕身上，安迪·瑟金斯也仍秉持著自己作為話劇演員的職責。
在舞臺上，一個最重要的基礎就是演員應該相信舞臺假定性，必須相信自己的身份和所處的環境。同樣的，在《指環王》裡的中土世界中，又是一個咕嚕這樣的虛擬角色，演員更應該保持這種狀態。
在安迪·瑟金斯看來，使用動作捕捉技術進行表演的演員必須拋棄所有的外部影響，專注於表演的精髓，無論是人類，還是靈長類動物或類人形象，都要求演員先做到相信。
而安迪·瑟金斯為了飾演好咕嚕，也做足了準備。因為咕嚕的肢體更接近於靈長類動物，安迪·瑟金斯便去模仿猴子、猩猩等動物的動作變化。
安迪·瑟金斯
不過，比起這些外在的表現，咕嚕最卓越的地方是聲音。之前，我們在
僅用雙眸，他就演活了甘道夫一文中提到甘道夫作為整個系列的道德中心，有著一次從黑袍到白袍的轉變，伊恩·麥克萊恩爵士則選擇用眼神來展現。到了安迪·瑟金斯這裡，則利用聲音來呈現咕嚕的人格分裂與轉變。
兩種人格下的咕嚕
例如在《指環王：雙塔奇兵》的咕嚕和內心中史麥戈的人格對話場景中，除了在剪輯上的區分和神情上的改變外，安迪·瑟金斯用聲音來區分咕嚕與史麥戈，當兩種人格重合時觀眾又能聽到兩者混雜在一起的發聲。
最重要的是安迪·瑟金斯沒有進行單獨配音，而是單純的片場收音。
表現兩種人格的安迪
到了《指環王3》中，導演彼得·傑克遜終於向觀眾講述了咕嚕的身世，除了那外表上的變化，伴隨著一個嘔吐聲，史麥戈徹底成為了咕嚕，也就此向觀眾強調了安迪·瑟金斯的技巧。
安迪·瑟金斯提到過咕嚕的發聲技巧是他觀察自家的寵物貓誤吞毛球后的嘔吐聲。而嘔吐也非常符合咕嚕這樣一個被慾望填滿，被貪婪所折磨的人物形象。因此，咕嚕的發聲主要來自於嗓子，而不是鼻腔。
綜上所述，安迪·瑟金斯創作虛擬角色的途徑，仍然是站在方法派的理論基礎之上的，即要求演員在完全融入角色的前提下，發掘出更多的表現元素。
沒有安迪·瑟金斯，就沒有咕嚕。
動作捕捉，技術還是表演？
正如文章開頭所說的，雖然安迪·瑟金斯沒有在《指環王》這樣一個史詩級系列電影中受到奧斯卡的認可，可他仍然身體力行的去發揚動作捕捉表演，並陸續塑造了那些我們熟悉的角色，比如2011年《猩球崛起》中的凱撒。
可惜的是，如今的他還是沒有靠著動作捕捉表演受到主流獎項的認可，除了奧斯卡，像金球獎、英國電影學院獎，哪兒怕一個提名都沒有。
究竟動作捕捉這種重現角色的方法是一種表演，還是一種技術呢？
用安迪·瑟金斯自己的話來說，動作捕捉就像是一件演員的戲服，無論服裝怎樣改變，歸根結底都要靠演員的表演。
《指環王》選擇用動作捕捉來塑造咕嚕，而同時期的《星球大戰》前傳三部曲則選擇了電腦動畫，後者中的尤達大師形象是用模型來定位，再通過動畫圖像來呈現。
如果從單純的觀感上來看，咕嚕和尤達大師是非常相像的，但是尤達所不能表現的是像咕嚕那種從人物神情，到語言動作的流暢度。
電腦動畫製作下的圖像更像是拼積木，將每一個元素拿過來，拼接成一個整體。
動作捕捉則像是倒模，將演員表演出的魂魄放置進一個模具中，再印出來一個角色形象。
從這個角度上來看，動作捕捉算是一種表演。
可表演是一種技藝，需要考驗演員的功底，不同演員塑造不同角色時會有著大大小小的差異性，只有體現出這點才能看出表演的存在。
近20年來，已經有很多電影作品都採用了動作捕捉技術來讓演員去演繹角色，例如《魔獸世界》中吳彥祖飾演的古爾丹、《阿里塔：戰鬥天使》中的主角阿麗塔。
《魔獸世界》幕後特輯中的吳彥祖
一個能體現出差異性的典型例子就是在《星球大戰外傳：俠盜一號》中的塔金，製作團隊為了完美還原已故演員彼得·庫欣的經典角色，找到了有著豐富表演經歷的蓋·亨利，讓他在動作捕捉技術下進行表演。
但在最終的成片效果中，塔金的面部卻有著一種僵硬感。假如將其與安迪·瑟金斯的咕嚕放在一起，觀眾就能感受到之間的高低。
這麼看來，動作捕捉表演對演員的要求更上了一個檔次。安迪·瑟金斯彷彿抱著一本聖經，通過自己天才般的演繹，讓這項技術獲得了生命，從而成為藝術。
將時間撥回21世紀初，安迪·瑟金斯和咕嚕的出現就像是對電影界以及表演技巧上的
一次挑釁，但同時也打開一個通向新方向的大門。#頭條影視檔案館#
本文是作者作為“頭條理娛君”特約作者而寫，來今日頭條，看更多娛樂深度好文~
