《天賜的聲音》自開播以來，可謂是賺足了話題、出盡了風頭。但熱點始終集中在專業評審、明星評委和歌手之前的“唇槍舌戰”上面。
其中，尤以犀利點評、毒舌見長的專業評審丁太升，與各選手間的diss與反diss成為最大看點，貢獻了一次次熱搜。
從罵哭薩頂頂的“矯揉造作”，到抨擊王昕的低音rap是“土味喊麥”，樂評人丁太升憑一己之力硬是扛下了這檔節目過半的熱度和收視。
《天賜的聲音》新一期節目迎來“網紅歌手”隔壁老樊，丁太升對隔壁老樊的態度素來是橫眉冷對，大家可以看看他過往關於隔壁老樊的言論，一言以蔽之就是“土”！
就連隔壁老樊自己也對丁太升的點評充滿期待。
事實上期望越大、失望也就越大，這一次丁太升讓隔壁老樊失望了，因為他說的都是一些冠冕堂皇的空話。
相比較而言，同樣是因為“土”，丁太升對高進的吐槽應該是最狠的。
在節目中被點評很正常，但高進咽不下這口氣，他偏偏要站出來反駁，從他接招的那一刻起，註定會輸得乾淨徹底。
此前《天賜的聲音》節目中，歌手高進與動力火車合作演唱經典曲目《當》。演唱結束，丁太升直言不諱：“高進的聲音一出來，好土啊！”
眾所周知，丁太升把許多歌手都定義為“土”。
此前，丁太升發文稱“曾一鳴比張傑更土，一張嘴，塵土飛揚”。
到了張傑發新歌的時候，丁太升評價新歌是“旋律俗套，歌詞更是俗上加俗，像是給張傑量身打造”。
對待像曾一鳴、張傑這樣的實力歌手，丁太升毫不留情。面對張藝興這樣的“頂流”時，丁太升更是毒舌附體，嘲諷張藝興“沒文化，不懂音樂”。
不過對於丁太升的“專業評價”，眾多歌手一致選擇視而不見，不反駁、不回應。倒讓丁太升的表現，變成了自問自答。
或許是源於東北爺們的脾氣秉性，面對丁太升說自己“土”時，高進在節目中當即回應，據理力爭。
不僅把自己的音樂風格定性為，是受個人在東北長大的影響上；還把在美國長大的王力宏拉進了他和丁太升的唇槍舌戰中。
對比於那些被丁太升同樣說過“土”的歌手們的不回覆，高進的“霸氣”回懟，看似是在維護自己的音樂利益，為“土”正名。
殊不知，高進的反應實際上是把自己拉到了和丁太升同一層面上，將一場本應是以音樂為核心的“友好交流”，變成了從臺上延伸到臺下的“打嘴炮”。
試想，如果高進沒有回應丁太升的點評，反倒更能顯現出丁太升的“自嗨”。最好的反擊是無視，讓對手無所適從，自動偃旗息鼓。
高手過招，從來不是看誰說的多、誰說的狠，輸贏早在無言之中定了勝負，此時無聲勝有聲。
然而高進並未深諳其道，逞一時嘴爽的反擊，只能證明他太把丁太升的評論當回事，急於為自己正名。
所以，從高進開口“接招”反駁的那一刻起，他就輸了。
如果我是高進，即使被罵得狗血淋頭，也不會做出任何回應。是怕嗎？是因為沒必要！
節目組為了話題熱搜和收視率，各出奇招；評審“拿人錢財”，就要履行製造衝突點的職責。
任誰看來，這都是一場早已編排好結局，各方人員各司其職的“遊戲”。既然是劇本安排下的遊戲，也就無所謂誰輸誰贏。
相反，誰認真，誰就輸了。
況且丁太升故作專業的評審和評價歌手“土”的事情，早有前科。然而事實上，他本人的創作就不土，就是洋氣的嗎？
百度一下“黑刀老師”丁太升自己寫過的歌，你就會知道他嘲笑歌手們土這件事，到底有多可笑了。
丁太升作品《葡萄》
丁太升作品《兩千五百年》
丁太升作品《我從海邊來，身體上長滿了鹽》
一個本人作品都透著土氣的人，現在還登堂入室去點評別人土，這件事情本身就足夠荒謬了。
面對丁太升“土味”的控訴，張傑、蕭敬騰都不做任何回應，高進回應了，我們積極地理解為，就像高進所言：“因為從前不被看好，所以現在珍惜每個演唱的機會”。
理所當然的面對質疑，要捍衛自己歌唱和音樂權利。只是這樣“積極”的想法，顯然無法支持高進的做法。
如果說丁太升的評價，至少還圍繞於音樂作品、歌手唱功上。那麼，高進用“長得醜”來回懟丁太升，則是讓他本就不佔優勢的表現，更加掉價。
評審和歌手之間的矛盾，無外是關於音樂審美、作品品質、歌手錶現等。
就像此前楊坤怒懟《驚雷》“神馬玩意”，其本質在於告訴大家：音樂沒有好壞之分，但音樂品質有，最終的熱議核心點依舊是“音樂作品”本身。
在高進身上，音樂的討論卻偏離了“軌道”。
用無關緊要的事情做文章，像極了小朋友吵架，不在乎過程是否還圍繞著吵架的源頭，只在乎最後能不能吵得贏，能不能過足了嘴癮，佔了上風。
高進在節目中，將所謂的“土”歸結於自己的生長環境。顯而易見，這樣的解釋很難立不住腳。
“藝術來源於生活，卻又高於生活”。環境可以“影響”歌手的創作風格，但絕不會“決定”風格。
所謂的“土”不是鄙視和歧視，就像丁太升所言：“是你的音樂審美跟不上時代，沒辦法與時俱進”。這與歌手所處環境如何並無多大的直接關係。
同樣是80後歌手，林俊杰、常石磊、郭頂等歌手的作品品質，有目共睹。
同樣是東北人出身，“二手玫瑰”將搖滾與東北特色相結合，土嗎？不僅不土，還自成一派。
而高進一直強調自己是東北人出身，唱不了南方的R&B，沒有像王力宏一樣見過美國的新潮。將丁太升說的“土”上升到了，東北大環境對他個人音樂風格潛移默化的影響上面。
換言之，你說我土，就是在說東北土；你否定我，就是在否定東北。
對於高進這種明顯偏頗的理解，不好意思，地域不背鍋。
音樂作品的好壞對錯，沒有固定的標準可言。但音樂審美卻有大體上的判斷標準，傳唱度高的、流行的未必就是美的。
高進似乎混淆了環境影響和個人審美上區別。
有人說：“丁太升評論高進土，是音樂鄙視鏈存在的影響和副作用”。
實則不然，迴歸到“土洋之爭”的本質，仍舊是大眾音樂喜好的問題。所謂的“音樂鄙視鏈”，也不過是不同音樂風格愛好者“劃地為王”後，希望其他風格“俯首稱臣”的叫法罷了。
音樂作品，作為歌手創作的衍生物，不應當存在鄙視和被鄙視的關係。但如果歌手一味的安於現狀，大打“安全牌”，終有一天會被聽眾鄙視。
一句“很多人還不如我”徹底暴露了高進“比上不足，比下有餘”的心態，側面也能看出，高進至少目前不願向更高級的音樂模式嘗試。
每位歌手都有自己擅長的風格，可以理解。但為了保險，不願嘗試的心態，作為音樂人就是不合格的。
侷限於自己的想象力和眼光，對於歌手而言，就如同“井底之蛙，坐井觀天”。自以為的廣闊天地，不過是芸芸眾生中的一點星辰。
既然想活在舒適圈裡，就不要把自己暴露在大眾的審視之下。既要保持自我的音樂理想，還要所有人同自己一樣認同。這樣兩全其美的事情，有幾人可以做到。
而後高進又直言：“很多不如自己的人沒有機會登上舞臺，就是因為太苛刻的環境”。
因為環境嚴苛，所以歌手不再向更高層面發展和突破，就是理所應當的？為“形勢所迫”，就應當為人理解？
“逆水行舟，不進則退”，別再為自己不願打破常規，跳出舒適圈找藉口了。
沒錯，正如高進所言“每個人都有資格做音樂”，但不代表每個人做出來的音樂就是合格的。
如果聽眾允許、環境包容，那些落伍的、俗氣的歌曲也可大行其道，一樣可以把音樂市場填滿。
結果呢？無非是專業的音樂質量被擠壓，最後消失殆盡；聽眾的音樂審美被迫降低，才能有歌可聽。
將問題的癥結歸咎於外部的嚴苛環境，而忽略本身的不足，難逃甩鍋嫌疑。
偷偷厲害，才更能一鳴驚人。面對丁太升的評價，高進本大可不必放在心上。只需要繼續努力做音樂，用作品反擊質疑。
奈何明明是一件本可以佔據輿論制高點，成為高進“翻身”新起點的事情。卻被高進迫不及待的自我證明的反駁給毀了。
從風格源於地域環境影響，到理直氣壯說很多人不如自己，再到將問題歸結於嚴苛環境，高進一步步走進了自己挖的坑裡。
而在節目結束後，高進繼續在微博髮長文理論。除了將事件推向另一個高潮，加劇了這場對峙的白熱化，並無他用。
雖然最後二人偃旗息鼓，見好就收。但此番論戰的影響，卻像是木板上的釘子印，久久不會散去。
不論是臺上的辯駁，還是臺下的繼續回懟。高進的回應“成功”把自己陷進了輿論暴風眼，把自身bug拱手奉上，親手打開了後續丁太升攻擊他的出口。
