在唐代书法发展的过程当中出现过这样一位大师，他既是中华书脉的传承者，又是唐楷的规范者。人们为此还给他取了个美称——“楷书的教化主”。他就是“初唐四大家”之一的褚遂良。
《阴符经》的字形是大楷，字数非常多，用笔非常丰富，因此很符合书法入门。《阴符经》书法特点很接近《雁塔圣教序》，又具备“二王”行书的笔意，北碑的精干和古隶美感。用笔干练，天然浑厚。方中见扁的字构，横特别具有隶书的特性，厚而重。，方正得当，大拙若愚，巧妙多端，灵动生气，可以说是楷书中的《兰亭》。
《阴符经》的运笔相当奇特，起笔快速将笔锋铺开，转换自如，抑扬顿挫，变幻莫测，可以看出他写起来特别顺畅和直抒胸臆。贴中不但起笔淡化了华丽笔法，称为是“丑书”也不为过，而且牵丝也是学不得的，往往褚遂良在创作过程中将很多书法动作省略在空中，所以做摹习过程中要多多考究。行笔过程速度要得当，应该如做俯卧撑般，控制好快慢交错的节奏。故曾经有人称此帖“结字欹正相生，寓拙于巧，变化多端，不落蹊径。”是有一定道理的。
有人称临写此帖不仅是学习褚书的一条入门捷径，也是书法入门的门径。此帖横画收笔巧妙重按回笔，形 成传闻中“悬胆”笔法特征，像[圣][天]两个字横的回笔就有这个痕迹，在临摹各种贴过程中深刻体会到，这是褚遂良《阴符经》中才会有的独特笔法，带着褚遂良个人的习惯笔法，因此在临池中不必太过刻意强调。
《阴符经》褚遂良的竖画不论长短曲直，均挺拔劲健，在末端使力收回。竖画直中有曲，下笔法与《兰亭》接近。写竖画，依竖笔横下笔之法，折锋振笔下行，或作横点状振笔下行，不可一味顺下。先一节一节振动，蓄力行笔，再发力行笔，至尽处用力收笔锋，使归正。
《阴符经》中藏着的隶书痕迹使此帖的用笔相当考究，每一笔一划看似快速完成，其实都是极其讲究的；二是褚遂良师从“二王”来，《阴符经》有“二王”的行书感，像“物”字的牵丝，非常流畅。中篇“天”字也是相当明显下面一横跟左撇中间的连接动作可谓如打太极般，笔连气贯。到了下篇，褚遂良更是如鱼得水，用恰到好处的牵丝将楷书巧妙过渡到行楷。
