名稱：大寫意國畫
規格：100cm×50cm/5平尺/老紙
款識：胸納天地萬古之妙相，筆開山水百代之風，甲午春楊牧青作於京。
備註：2014年甲午，天地木火相生，火氣呈旺。這一年我畫的山水畫大多紅色或濃彩之相，少了許多水黑墨白之境。幾年過去了，返觀也不是我刻意而為之如此，實乃陰陽五行變化之炁於案頭，以促吾成此相。論之，畫者亦需順乎天地之炁，非人力可矯揉造作或抗衡的！
附議：讀經思考，寫生觀察，體悟世情，觀天鑑地，窮通陰陽，遊歷河山，挾術以宣化文明是一箇中國書畫家的終生大事，非此不以名之為中國書畫家矣！其理如同揉麵，越揉越筋道，然不得揉麵法，則將面會揉死，以而於無面味，只能攤個死麵餅。約之，此亦水墨之法，亦如戲曲之唱唸作打，雖鑼鼓喧天而不能字正腔圓，僅落個胭脂水粉面目而已！(可參閱《楊牧青：中國山水畫東西宗論》一文及有關論述。)
概敘之，點、線、面是東西方繪畫的共性，若於中國大寫意水墨畫藝術來說，其似乎更勝幾籌，不以寫實而勝於寫實之感，蓋因六識通融的原故！然而，其技、其術、其巧、其思之造化，需從書法累功、讀取殘經破卷與體悟自然山川中出，假令王維、梁楷、徐渭、八大、石濤及至蒲華、老缶、黃賓虹諸輩天降之英華，曠世之奇才，亦不離依此造化而彰顯世道人情，寄點線面之於心田矣！
餘今言，所謂大寫意者，是中國水墨畫藝術的重要表現形式，是在小寫意及至工筆壁彩的基礎上發展而來的，不是憑空產生的，是需要將書法與畫法融匯貫通，是對傳統的筆法、墨法、章法等在解散創新中昇華拓展，是寫的一種文化心境，是胸懷天下的情景增益，並不是簡單的技法炫酷與色彩空間的壘積！(詳見《楊牧青：什麼是原生態大寫意山水畫？》一文有關論述。)
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