庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。——蝶戀花
這是一首閨怨詞，描寫一名貴族婦女被閉鎖在深深的庭院中，丈夫離家冶遊，她卻只能黯然垂淚。首句連疊三個“深”字，頗見功力，類似手法本不罕見，比如劉駕《曉登迎春閣》有“樹樹樹梢啼曉鶯”句，齊已《日日曲》有“日日日東上，日日日西沒“句，但都不如“庭院深深深幾許“來得流暢自然。此處極言庭院之深，然後再寫楊柳重重，如煙堆，如簾幕，阻隔了詞中主人公的視線，使她看不清丈夫前往的方向。
那麼她的丈夫到哪裡去了呢？原來是前往“遊冶處”，尋花問柳去了。“玉勒雕鞍”表示其丈夫身份的高貴，財力的雄厚，如此富貴公子，衣食無憂，本該留在家中陪伴妻子的，誰想他早就拋擲了夫妻之情，出門去冶遊了。妻子在家，只能遠遠眺望，可是因為深院閉鎖，她就算登上高樓，也看不見“章臺路”。
章臺本是漢代長安街名，因歌伎聚居而成為遊冶處的代名詞，同時章臺還是柳樹的代稱。沈義父《樂府指迷》中說：“說柳，不可直說破柳，須用‘章臺“灞岸‘等字。”所以此處以章臺不僅指代冶遊處，也和前面的“楊柳堆煙“暗中關聯一因為庭院 太深，主人公登上高樓，就連自己院中的章臺（柳樹）“簾幕“都無法看透，更別說那更遠的章臺街（遊冶處）了。
上闋寫景，楊柳繁茂，本是美景，但從中不見愉悅，卻只見悲愴，正所謂“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（王夫之《姜齋詩話》）。隨即‘下闋再以哀景寫哀，更進一層。先寫狂風暴雨，時近暮春，更到黃昏，再寫主人公關閉大門也無法挽留春景，這表面上是寫景，實際是在寫情，主人公想要挽留的是她的青春，她的愛情，但就如同春景無法留住一一般，青春和愛情也都可悲地一去不再了。從“雨橫風狂”到“三月暮”，再到“黃昏”，一連給出三個代表悲愴和青春逝去的意象，層層疊進，更顯情濃。
此詞的結句也是非常精彩的，主人公滿腔愁緒無可排遣，只好對花兒傾訴，但花兒不但不肯回答，反而隨風飛去了。這表面上是在說花的無情，無情之物難解人心之傷，其實更進一層， 曾經嬌豔的花朵，於今凋零，不正和主人公青春逝去一樣可悲嗎？花朵被風雨摧殘，不正和主人公被丈夫拋棄一般的遭際嗎？不僅如此，花兒似乎是故意的，竟然還飛過了鞦韆而去。鞦韆本是閨中少女慣常的體育活動，王建《鞦韆詞》就說“少年兒女重鞦韆”，這使得主人公不禁再度回想起自己那美好的青春年華。如此今昔對照，其藝術感染力是非常濃厚的。
毛先舒在《古今詞論引》中評價這兩句，說：“因花而有淚，此一層意也：因淚而問花，此一層意也：花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落、飛過鞦韆，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？”的是確論。
當然也有一些不靠譜的評價，如張惠言就又在其中尋找微言大義，他在《詞選》中說：“庭院深深’，閨中既以邃遠也；‘樓高不見’，哲王又不悟也；章臺遊冶，小人之徑；‘雨橫風狂’，政令暴急也；‘亂紅飛過‘，斥逐者非一人而已。殆為韓、範作乎？”竟然把一首閨怨詞扯到韓琦、范仲淹被貶之事上去。即便此詞確為歐陽修所作，也不當作如是解，可為一笑。
