電視連續劇《清平樂》播至43集時，一代詞宗晏殊罷相外放，7歲的兒子晏幾道在劇中首度亮相。
普遍的說法是，晏幾道是晏殊的第七子。這是晏殊將第三子晏全節過繼給其弟晏穎的緣故，如果包括晏全節，晏幾道排行老八。
時光匆匆，歲月無敵，千年之後，晏幾道身上的標籤剩下兩個：風流情種，一代詞宗。
可以肯定地說，晏幾道能夠名列宋詞四大開祖，得益於其作為大宋情種的人生經歷。
多少女性因為詩詞大咖的如椽大筆，千古留名。譬如，李白筆下的公孫大娘、杜甫筆下的黃四娘、晏殊筆下的蘇哥、蘇東坡筆下的柔奴……。晏幾道也不例外，他筆下不是一個兩個，僅僅和他有感情糾葛的至少四個：蓮、鴻、蘋、雲。
清平樂中的晏幾道劇照
據統計，在《小山詞》260首詞中，十之五、六抒寫晏幾道與歌妓們的感情交往，貨真價實的風流情種一個。
清末詞家馮煦在《宋六十一家詞選例言》中稱"淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也，其淡語皆有味，淺語皆有致。求之兩宋詞人，實罕其匹"。
而葉嘉瑩先生認為： "故就情感言，小晏（晏幾道）自較大晏（晏殊）為穠摯，然而如就思致言，則小晏不及大晏之深廣"。
簡而言之，論訴相思愛戀別離之情，晏幾道是貨真價實的行家裡手，和青樓常客柳三變雙峰並峙。
他的一生，仕途不顯，但寫出了很多膾炙人口的詞作，佳句紛呈。
《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》：舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
《蝶戀花·夢入江南煙水路》：夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
《長相思·長相思》：欲把相思說似誰，淺情人不知。
《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》：年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
個性張揚、文字風流、花前病酒是晏幾道生活的底色。這與其少年富貴養成的文化取向、生活習慣密不可分。
著名詩人、書法家黃庭堅是晏幾道的至交，他在《小山集序》中述及晏幾道的"四痴"：
第一痴，自己混得那麼糟糕，又認識那麼多高官顯宦，卻不願依傍貴人之門；
第二痴，議論別人的詩文直抒己見，從不作恭維逢迎之語；
第三痴，每年花出去的錢千百萬，家人有時卻挨餓受凍，面露飢色；
第四痴，別人辜負他若干次，他並不記恨，總是不相信別人會欺騙他。
從中不難看出，晏幾道個性孤芳自賞、人品誠摯純樸，始終保持一顆純真的童心，不肯同流合汙。
如此至性至情之人，大宋能有幾個？也只有這種天性浪漫、落拓不羈之人，才有常人難及的才情和感悟。
而從晏幾道與蘇軾的失之交臂看，他身上不僅僅汩汩冒出"痴"，也蘊藏著不可一世的"狂"。
當然，你也可以說，這是晏幾道情商的短板。
有一次，名滿天下的蘇東坡委託黃庭堅引見晏幾道。
結果，杯具了，蘇大學士被碰了一鼻子的灰。
晏幾道同志說："今天政事堂裡的宰執，一半曾經是我們家的常客。即使這些人，我也沒有時間見面。"
晏幾道，你到底是"裝"還是"狂"？
或許是後者。
以蘇軾之才之德之聲望，且正值春風得意之時，屈尊求見，晏幾道竟然沒有相向而行，促成文壇佳話。這著實令後人為之惋惜。
何止不搭理蘇軾，後來即使面對幾度拜相、權傾朝野的蔡京，晏幾道也是這個"範"，絲毫沒有寫詞獻媚的卑躬屈膝之舉。
晏幾道晚年，主動提前退職，住在開封，但無意攀附權貴。
權臣蔡京在重陽節、冬至日，多次派人上門索取長短句。
實在推辭不掉，晏幾道便寫了兩首《鷓鴣天》：
九日悲秋不到心。鳳城歌管有新音。風碧柳愁眉淡，露染黃花知靨深。 初過雁，已聞砧。綺羅叢裡勝登臨。須教月戶纖纖玉，細捧霞觴豔豔金。
曉日迎長歲歲同。太平簫鼓閒歌鐘。雲高未有前村雪，梅小初開昨夜風。 羅幕翠，錦筵紅。鉤頭羅勝寫宜冬。從今屈指春期近，莫使金樽對月空。
詞寫得很棒！ 問題是，壓根兒沒有和蔡京掛鉤，休想讓我誇你半句。你位極人臣也好，炙手可熱也罷，我就是我，是顏色不一樣的煙火！
這就是被後人稱為"一狂四痴"的晏幾道！
也許，唯有特立獨行、至性至情的人，方能寫出如此真摯深婉、語言清麗的小令。
且看晏幾道最具代表性的作品之一，《臨江仙•夢後樓臺高鎖》：
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
這首詞系因思念歌妓小蘋而作。
作者從眼前寫起，酒醒夢迴，四周閉門深鎖，簾幕低垂，孤寂蒼涼。不由得心中蕩起一種難以名狀的傷心惆悵——"去年春恨卻來時"，離別之後，愁緒難消。接著引出令人拍案叫絕的千古名句"落花人獨立，微雨燕雙飛"。"落花"指韶光易逝，"微雨"隱喻作者心頭纖細如絲、密如針腳的傷心，"人獨立"、"燕雙飛"則點出濃濃的離愁，扎人肺腑。
下闋"記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思"，寫作者回憶起與小蘋初次見面的場景，小蘋衣美人更美，琴藝高超，與作者彼此愛慕，心心相印。最後兩句是點睛之筆。作者的思緒回到了現實：月還是當時的月，雲還是當年的雲，但物是人非，人去樓空，只留得自己形影相弔和這份濃得化不開的思念、錐心刺骨的痛。
感舊抒懷也是晏幾道表現的重要內容。
晏公子少年時是羨煞旁人的"官二代"，錦衣玉食，富貴無憂。可隨著晏殊和二姐夫楊察的去世、隨著大姐夫富弼的大權旁落，他的人生墜入低谷，仕途蹇連，甚至淪落到"朝盛負餘米，暮貯藉殘糟"生計困難的境地。
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生活狀況變化對他的詩詞創作有明顯影響。這些詞，一般上闕描寫當年置身鶯歌燕舞之中飲酒賦詩的快樂，下闋感慨萬千，抒發當下家境破落，淒涼到自己不忍直視的生活，由此生髮許多傷心惆悵。
譬如，《鷓鴣天•鬥鴨池南夜不歸》：
鬥鴨池南夜不歸。酒闌紈扇有新詩。雲隨碧玉歌聲轉，雪繞紅瓊舞袖回。
今感舊，欲沾衣。可憐人似水東西。回頭滿眼淒涼事，秋月春風豈得知。
作為當時極為流行的鴨子相鬥博戲，"鬥鴨"對作者有著不可抗拒的吸引力，以至於樂不思蜀，深深地沉浸其中。
"酒闌紈扇有新詩"指酒筵將盡時，作者在歌姬舞伎的團扇上題詩。"雲隨碧玉歌聲轉，雪繞紅瓊舞袖回"寫歌舞之美，碧玉的歌聲在雲間飄轉，紅瓊的舞袖迴旋，竟如飛雪環繞。由此可見，當時詞人意氣風發。下闋筆鋒一轉，寫作者當前窮困潦倒的淒涼處境和情懷。"今感舊，欲沾衣。可憐人似水東西"這幾句直抒胸臆。回首往事後，感慨萬千，淚滿衣襟，哀嘆自己似流水般的人生。最後兩句"回頭滿眼淒涼事，秋月春風豈得知"以精煉的語言展現了作者家道中落後的淒涼心境，從而怨恨秋月春風不知人情冷暖。
