《幸福三重奏》第一季中，陳建斌蔣勤勤夫婦、大s汪小菲夫婦、福原愛夫婦都為該節目帶來的極大的討論度，在這樣的情況下，《幸福三重奏2》來到觀眾面前。這期的嘉賓是張國立鄧婕夫婦、朗朗夫婦、陳意涵夫婦。《中餐廳》《親愛的客棧》《三個院子》等本來是朝著慢綜藝發展的節目，落地之後紛紛變成了經營類綜藝，《幸福三重奏》算得上是既保持了慢綜藝的特質，又保持了中國本土風味的綜藝節目了。
在信息化越發碎片、網民觀看小視頻不會超過3分鐘以上的情況下，《幸福三重奏2》讓市場重新看到了慢綜藝市場的巨大。
張國立+鄧婕：強調國民頂流CP的含義
去年夏天火出圈的鎮魂cp，今天夏天火出圈的博君一肖，拿著這四個人的照片問一下80後天天上班的人，50%的人是叫不出他們名字的。但拿著張國立和鄧婕的照片，在一線城市最繁忙的CBD問一圈，不知道他們是誰的人不會太多。因此我們可以感受到現在年輕人說的國民頂流和真正的國民頂流的區別：前者是微博裡的頂流，後者是現實裡的頂流。
張國立與鄧婕作為在影視行業為觀眾帶來諸多優秀作品且扮演角色成為中國電視史上重要的一筆，在具備這樣獨特的藝人特質之後，為節目傳播帶來的直接效果就是：
網絡電視、各網絡盒子開屏廣告，直接貼上張國立、鄧婕的大照片就會引來流量，無需添加引導文案；
熱搜關鍵詞出現藝人名稱+簡單動詞即能引來熱度；
在節目中展現最平常的居家生活即能引來觀眾對相關話題的熱烈討論。
而這樣的效果想必也是在節目組開始籌備就想要達到的效果：藝人本身價值不菲的個人品牌效果，在這樣的綜藝節目裡得到最大釋放。
因此我們也能看到，鄧婕炒菜、張國立不想洗碗、鄧婕張國立飯後鬥嘴等話題，雖然並沒有時下快綜藝裡的戲劇性，卻為社交網絡上的用戶津津樂道。
朗朗：頻繁出現在灶臺邊的鋼琴家
朗朗和妻子吉娜愛麗絲在上節目之前，因為更讓人啼笑皆非的原因上過熱搜——在機場，吉娜自己拎行李，朗朗空手走，朗朗被網友罵上熱搜。
這個現象特別微妙，因為在張國立、陳建斌這樣的老派演員在妻子面子偷懶的時候，會被網友形容為可愛，但是朗朗沒有給妻子拎包的行為，被說為不尊重女性、大男子主義。除了具體情況具體分析外，網友會把和自己年紀相仿的藝人帶入到自己的生活中，並加以情節補充、進而對這個人下定義、下標籤，是這屆網友會做的事情。而朗朗和吉娜的婚姻關係也恰好和很多夫妻二人均為精英但誰要對家庭的付出更多一些的年輕家庭更為相似，因為朗朗和吉娜的婚姻相處形態，也正是新的兩性關係的一種顯現。
步入婚姻狀態也是社會的中流砥柱且時刻關注網上動態的80後，對朗朗夫婦的關注，也就不難解釋了。
《幸福三重奏》選擇這樣一對能對新的兩性關係做出回應的夫婦，節目組所面向的受眾也十分明確了——手裡握有大把儲蓄的中年社會精英。
不止朗朗是因為機場事件被罵怕了，還是本能，在節目中，這位鋼琴界一直圍繞在妻子身邊，但是被這位德韓混血、天使面孔、說著一口純正東北話的妻子拒絕了。因此節目繼續播出下去，觀眾也許會發現這對夫婦的不同之處。
陳意涵：文藝少女結了婚生了孩子也還是文藝少女
相比於前兩對夫婦上節目帶著出差的心態，陳意涵夫婦幾乎把家都搬來了節目組的民宿中。廚房用具全部都為自用，床單被罩、浴室用品、杯盤碗碟全都打包帶來過來，連電飯鍋都快遞過來的。
也許有些人的愜意是活在ins上的，但陳意涵的愜意是來自真實的生活。
陳意涵夫婦無論是做飯、遊戲、整理，其行為裡透露出的不慌不忙、夫妻二人的契合、行為舉止的精緻與溫柔，都讓觀眾感嘆是在看文藝電影。但依然拿陳意涵當做文藝女生來看待的觀眾們，想必年紀都不小了——新一代的年輕人心裡有新一代的文藝弄潮兒。
結了婚的女生可以不可以忘了年紀地大笑，生了孩子的女人可不可以還像個孩子一樣去做一些無用的事情——陳意涵準備在節目裡告訴大家的是：可以。
所以這一對夫婦針對的受眾也非常明確：待婚文藝青年。
現在綜藝市場的營銷有很多種，我們常見的方式都是“宣傳投放——加大造勢——圈粉——寵粉——轉化造勢——轉化成功”。但《幸福三重奏2》用的方式是精準營銷：
“根據受眾特點選擇對應嘉賓——根據受眾特點選擇合作產品——轉化成功”。
因為做了對的事情，《幸福三重奏2》對該節目的贊助商的轉化節奏快了很多，也省了很多既傷害藝人又無效的宣傳。
“爆”這個詞，說起來其實形容藝人的宣傳物料的覆蓋率，100%以上的覆蓋率當然是爆紅。但是宣傳物料觸達了所有人群之後，無論藝人方、平臺方還是品牌方在乎的都是宣傳對於產品的轉化率。
如果一個人藝人做了100%的宣傳，轉化率是10%，另外一個藝人做了精準的20%的宣傳，轉化率也是10%，那所謂的“爆”是不是就失去了一些意義？
