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唐寅（1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。出身商人家庭，自幼聰明伶俐。20餘歲時家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗，在好友祝允明的規勸下收心讀書，29歲參加應天府公試，得中第一名“解元”，30歲赴京會試，卻受考場舞弊案牽連被斥為吏。此後遂絕意進取，以賣畫為生。正德九年（1514年）曾應寧王朱宸濠之請赴南昌半年餘，後察覺寧王有圖謀不軌，遂佯狂得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病卒。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”。
其繪畫擅長山水、人物、花鳥各科。畫法早年受沈周、文徵明影響，多“吳派”痕跡，30餘歲時拜周臣為師，主宗南宗“院體”一路，後泛學宋元諸家，自成一體。山水畫有粗、細兩種風格：粗筆一路源自周臣，仿學南宋“院體”，然於剛勁雄健中別具清俊秀逸之韻；細筆畫屬其本色，更多文人畫筆意，景色簡約清朗，用筆纖細有力，皴法靈活多變，墨色淋漓多變，風格奇峭而又秀潤。人物畫造詣也很深，兼善工筆重彩、工筆淡彩、白描、水墨寫意諸法，形神俱備。
《事茗圖》
《事茗圖》卷，明，設色，縱31.1釐米，橫105.8釐米。“事茗”姓陳，為王寵友鄰，與唐寅交往亦甚密。唐寅以陳氏名號為題作此圖，並將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖佈局別出新意，虛實相生，層次分明。近景巨石側立，巨石墨色濃黑，皴擦細膩，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清潤，屋中主人臨窗品茗，描繪出幽靜宜人的理想化的生活環境。透過畫面，似可聽到潺潺的流水，聞到淡淡的茶香。
《沛臺實景圖》
局部
《沛臺實景圖》頁，絹本，水墨，縱26.2釐米，橫23.9釐米。唐寅在題詩中講述了繪製此圖的緣由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36歲時，陪同大學士王鏊遊覽沛臺後繪此圖，並贈茂化學士。沛臺，又名歌風臺，位於今江蘇省沛縣境內，相傳，漢高祖劉邦曾於此飲酒放歌，後人於是築此臺以紀之。
唐寅此圖純用水墨，完全是紀實寫生之作。庭院屋舍結構清晰，頗具透視感。各種樹木相間雜，多用空鉤夾葉，繁而不亂。近景坡石用細筆長皴，微作暈染，工勁中兼有細秀圓潤，是唐寅較富特色的山石畫法。遠景一角山林，霧氣沉沉，墨色溼潤，與近景相比較，雖有近大遠小的區別，但在空間位置上卻有很大的隨意性，反映了中國古代畫家對空間處理的獨特理解。整幅作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現出勁峭而又不失秀雅的品貌。
《觀梅圖》
《觀梅圖》軸，紙本，淡設色，縱108.6釐米，橫34.5釐米。畫作表現一位高士袖手立於溪橋之上，身後的山崖邊兩樹梅花含苞待放，與作者所題詩意十分吻合。全幅構圖汲取南宋院體風格，險中求勝，山石樹木的勾勒粗細得當，暈染多於皴擦，清健爽利的筆致和幽靜的背景營造突出了主體人物的高潔形象。人物的線描細勁流暢，造型清俊儒雅。從此作的創作風格上看，應是唐寅中年以後的作品。
《墨梅圖》
《墨梅圖》軸，紙本，墨筆，縱96釐米，橫36釐米。此幅以枯筆焦墨畫梅花枝幹，皴擦紋理，表現梅枝蒼勁虯曲的姿態；以濃淡相間的水墨點畫花朵，以謹細之筆畫出花蕊，筆法剛健清逸，表現出梅花清麗脫俗的風貌。畫面中間的梅花風姿綽約，右上的題詩灑脫清秀，左下的印章工穩典雅，三者渾然一體，相得益彰。
《自書詞》
《自書詞》卷，紙本，行書，縱23.3釐米，橫551.3釐米。 此為唐寅所作詞並自書，分《集賢賓》、《錦衣公子》、《山坡羊》三組曲牌，共24首。 唐寅博學多能，吟詩作曲，能書善畫。他的傳世繪畫較多，書法甚少。其書以行楷見長，學趙孟頫並參以李北海筆意，筆畫婉轉流暢，風格俊秀瀟灑。此書結構嚴謹，圓轉遒麗，豐潤優雅，形成了勁骨於內、美形於外、縝密流便的獨特風格，詞、書並美，堪稱珠聯璧合，從中可欣賞到往昔“江南第一風流才子”的儒雅韻致及其純熟的書法功力。
《秋葵圖》
《秋葵圖》扇頁，金箋，墨筆，縱18.1釐米 ，橫51.3釐米。唐寅在扇頁上重點刻畫了三株茁壯的秋葵，並且通過詩文讚美了秋葵在寒霜氣候及與雜草叢生、荊棘相伴的惡劣環境下，仍然“此中不改向陽心”的品質。從其詠物感懷的文辭中，可見他對人生的感悟和惆悵之情。全圖筆墨技法嫻熟，於靈動的勾描、暈染間自得疏散通脫的逸趣。
《錢塘景物圖》
《錢塘景物圖》軸，絹本，設色，縱71.4釐米，橫37.2釐米。圖畫崇山棧道，遊騎翩翩，草閣遊人獨坐，江中漁舟遊弋。山石、樹木取法南宋李唐、夏圭，用筆方硬細峭，刻畫精到，點景人物形態自然，風格細秀，顯示了作者早年規步南宋“院體”風格的繪畫功底。
《幽人燕坐圖》
《幽人燕坐圖》軸，紙本，墨筆，縱120.3釐米，橫25.8釐米。圖中雲峰縹緲，澗壑叢竹，水閣中一人靜坐，旁設書籍、茶具，似有所待。溪流邊一人拄杖獨立，遠眺山色。畫法上多用幹筆細皴描繪樹石人物，筆致堅勁，刻畫精微，風格縝密秀潤，反映出唐寅善於以早年師從周臣學習宋“院體”山水技法，來表現和傳達文人畫清雅幽澹的功力。
本幅右上有清代書法家王澍於雍正丁未年（雍正五年，1727年）十二月的題識，敘述了自己收藏此圖並饋贈給惠山聽松庵僧的經過。裱邊及包首外簽有當代書畫家和鑑定家吳湖帆在庚寅年（1950年）為仲麟題簽並記，文中除了記載王澍所云之事外，對惠山聽松庵收藏的其他古代名畫如王紱《竹爐圖》的流傳作了介紹，並對時事離亂之際文物的劫難發出了感喟。
《枯木寒鴉圖》
《枯木寒鴉圖》扇頁，金箋，墨筆，縱17釐米，橫49釐米。扇頁有自題：“風捲楊花逐馬蹄，送君此去聽朝雞。誰知後夜相思處，一樹寒鴉未定棲。唐寅贈懋化發觧。”鈐“唐伯虎詩畫印”朱文印。此圖是唐寅贈友人的離別之作，畫作上沒有祝福之意，而是充滿憂患的情緒。圖中突兀的山石後是一株枝葉飄零的枯木，它與方硬的山石構築出悽清荒寒的意境。寒鴉或棲於枝頭，或振翅飛臨，它們的譟動沒有給畫作帶來一絲生機，反而更增添蒼涼蕭瑟之感。此圖雖然沒有落創作的年款，但是從作者題詩的書體、精練準確的用筆、酣暢淋漓的施墨及生動傳神的物象造型推斷，此作應是唐寅晚年所繪，畫作流露出的是他懷才不遇、孤獨寂寞的情懷，和對友人及自己在當下惡劣的社會環境中，難以尋求發展及愜意生存的擔憂。
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