巧手美爸
對於恐怖片，我最初的印象是周潤發的《靈氣逼人》，這是一部發生在凶宅內的電影，也是我頭一次被一部電影嚇得睡不著覺，發哥從此在我的心目中也不再是賭神了。到了初中的時候，VCD開始興起，機緣巧合之下，我接觸到了林正英的殭屍片《新殭屍先生》。由於是第一次看，電影裡對於風水和殭屍的講解、精彩的打鬥以及層出不窮的笑料都讓我感到十分地新奇，讓我體驗到了一片電影新天地。但隨後數年因學業地壓力以及我的父親反對，所以有很長一段時間我未能再看到此類電影。
而上了大學以後，擺脫了束縛地我覺得自由了很多，時間與資源也變得充足起來，所以第一時間地我把英叔地電影補了一遍。但電影這種事就是這樣，相同地題材，剛開始看看還行，如果內容不能做到更深刻和豐富，是很容易造成疲勞的。
所以英叔的殭屍片看的七七八八以後，我就開始轉看歐美的恐怖片，這段時間我最喜歡的當屬《死神來了》。這部恐怖片的內容相當有新意：一幫在飛機上準備開啟自己歐洲性的學生因為其中一人預見了未來而被趕回了機場，正當他們埋怨這位耽誤事的朋友時，他們本來乘坐的飛機竟在他們面前發生了爆炸。這幫孩子徹底被震驚的同時也慶幸自己逃過一劫，然而故事這才剛剛開始。其實這起事故從一開始就是被設計好了的，而總設計師正是“死神”本人。只不過這些孩子也是在名單上的，對於這些漏網之魚，死神打算如何處理呢？雖然影片的最後還是給出了一個“在劫難逃”的結局，但電影中那些精巧的殺人設計、主角們與死神鬥爭所顯示的勇氣與智慧都讓人感嘆不已。
這部電影隨後也拍攝了多部續集，但很可惜其中的新意早已在第一部中就已經用完了，剩下的就是在告訴我們製片方只會數二、三、四了。
很多時候，美國恐怖片都是有著固定套路的，這在《林中小屋》這部罕見的擁有黑色幽默的恐怖片中以另外一種方式告知了我們。恐怖片中死人是常事，但你知道里面的規律是什麼嗎？“傻瓜”是第一個死的，然後是“蕩婦”，接著是“運動員”，“學者”可以陪“處女”走到最後，但也必須死，而剩下的“處女”死不死就無所謂了。而對於批量生產的恐怖片，觀眾就是上帝，如果無法取悅他們，就只有思路一條。除此以外，《林中小屋》還有埋藏了大量的菜單，你可以在這部電影中見到許多恐怖片經典角色，比如《養鬼吃人》裡的深淵領主、殭屍和喪屍、哥布林等等。其實這也是一部通過嘲諷恐怖片套路死板來創新的恐怖片，還是值得一看的。
很多恐怖片都喜歡拍續集，而拍續集的電影又免不了會爛大街，在眾多恐怖片中，起碼有一部擺脫了這個命運，這就是《鏈鋸驚魂》。這部系列電影最大的特點就是你完全不知道下一步會發生什麼，將開始的遊戲是什麼？誰接下來將會死去？而誰又會獲得救贖，更別說電影中開放式的結局能把下一部的《鏈鋸》導向什麼方向。
大概就推薦這麼幾部電影吧，如果大家喜歡，可要點個關注哦。
一夢成斐
你好。很高興回答你的問題。
我是一個恐怖電影愛好者，對你提的問題很感興趣。以下是最經典並具有代表性的三部，分享給你。
1《死寂》
講述了一個復仇故事。
此部影片的恐怖之處就在於它所呈現出來的是一種直擊心靈的震撼，能讓人在害怕之餘還能認真反思影片想要滲透出來的道理與現實意義。
可以說真正恐怖的並不是那些鬼怪，而是現實社會中沒有良知，喪心病狂的惡人，而大部分所謂的恐怖，也不過是自己嚇自己罷了。
情節節奏緊湊，隨著傑米的推理而慢慢展開，但卻在最後達到恐怖高潮：傑米發現父親早就被憤怒的啞劇演員殺死。
而他所謂的繼母正是瑪麗·肖遺留下來的筆記中所說的製作出的完美人偶，瑪麗·肖一直附身於它，操縱著傑米的父親，用高超的口技冒充他。自始至終，瑪麗·肖都潛伏在他們這個家族的身邊，從未離開。
如果說《閃靈》是通過心理影響取勝，《死寂》通過徹底無休止的驚嚇取勝。
最後，忍不住感嘆一句，“出來混，要講信用。說了殺你全家，就一定要殺你全家”，瑪麗·肖真是恪守了這句名言。
2《厲鬼將映》
這是泰國恐怖片裡中比較經典的一部了，無論是畫面感還是心理上的感受，都比較符合一部還不錯的恐怖片應該有的水準。
厲鬼這個鬼形象就不用說了，海報就可以看出來很恐怖了，這樣一個形象加上險象迭生的劇情，真的是很好的搭配了。
我對於恐怖片的要求還是比較高的，首先畫面感要很刺激，其次劇情不能沒意思。雖然電影裡部分橋段在其他的恐怖電影裡也有出現，但在這部電影裡還是受到不一樣的驚嚇的。
講的一個團隊在拍鬼片的時候因為操作失誤把一個女演員吊死了，然後這個演員變成厲鬼來找拍電影的人復仇，凡是看過她死亡過程的人全都被她挖了眼睛。
影片是根據真實的事件改編，而影片中“扶桑嫂”也曾真實存在。兩人決心追查當年慘案發生的源頭，而案件的背後卻隱藏著所有人都無法預料到的恐怖真相。
3《咒怨》
作品是虛構的可當中也不乏真實人性和社會現象的反映（家庭暴力、社會冷漠、成年人對未成年人的性騷擾…）
當看到昔日的男朋友、家人成為殺害自己的兇手，朋友、親人卻無能為力甚至牽連，這一強烈的對比令人很不僅看到恐怖的畫面而且也引人深思：社會、人性到底怎麼了？
恐怖氛圍中隱含著推理的樂趣《咒怨1》並不是一開始就引出了伽椰子這個厲鬼的，他是用夾敘夾議的這種方式來演的。他是從一個個不斷死人的小故事中，引出了伽椰子的悲慘的人生故事。
這讓人們在觀看的時候不自覺的會推理起來，而且這個電影裡的死亡方式也不一樣，而且在死亡之前也有預兆，這樣就讓大家更有興趣了，會不自覺的猜測起來。
這也是本片吸引人地方之一。本片據說是“日本第一恐怖片”而且片中內容非常靠近生活（洗澡，上廁所，睡覺）不同於殭屍片或變態殺人驚悚片所以說心理承受不了千萬別勉強看。
以上是我的回答。
希望對你有所幫助。
祝你天天開心。
活捉久九
當感到平淡無奇的生活缺少刺激或劇荒時會看些恐怖電影 下面給大家介紹幾部我認為值得一看的恐怖片。
釜山行——愛與溫暖
釜山行是一部喪屍片，情節起伏跌宕，扣人心絃，聲效抑揚頓挫，讓人不由得身臨其境，同時也讓人感知人間冷暖，人性的自私貪婪但也有感人淚目的一面。
影片講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的殭屍病毒開始肆虐且不斷擴散，列車於傾刻間陷入災難的故事。從一開始喪屍的出現，到眾人的驚恐，似乎每個人在那一刻想到的都是自我的生存，而為了自己以及自己的親人能夠存活不顧一切的逃命，甚至犧牲別人的生命，可就在這樣的過程中，人們可以看到以我的本性，它逐漸迴歸，因為主角在最後為了救別人而犧牲了自己。而這部電影最令人感觸之處是影片結尾男主發現自己被感染後男主獨自一人走到車尾，他要在屍變之前離開他要保護的人。跳下車尾前，他想到了女兒出生時的情景而會心一笑。那居然是他這一生中最幸福的時光，他好像完成了一個人生的使命，欣慰到寬容了自己影片的最後，整輛KXT只剩下孕婦和小女孩活了下來，小女孩唱起了那首她想要唱給父親聽的童謠。細想來，結尾最後讓孕婦和女孩活下去的便是希望。
閃靈——體制化的絕望
《閃靈》是一部十分有名的恐怖電影，原著小說作者斯蒂芬·金，同他大部分作品一樣，在這部恐怖小說中也有對體制化的絕望。
電影講述在冬季，一家三口單獨看管因大雪封閉而不能營業的旅館，本來丈夫要在這幽靜的環境中完成他的小說，結果卻因幽靜而性格大變。而他的兒子也因此有了超感應能力，並能夠看到旅館中過去曾發生的恐怖的殺人事件，並與黑人廚師進行著精神溝通。
但更深層說是一個從小被社會的各種壓力所包圍的人，隨著年齡增長，這種壓力也越來越大，於是他只好用慾望來抵消這種壓力。但是，慾望有一個特點，就是永遠無法被滿足。於是在他滿足自已慾望時親手謀殺了自己的親情或者友情，不惜跟自己的家庭恩斷義絕， 但是他仍然是有殘存人性的，在無數個寂靜的午夜，他的“閃靈”也會跳出來，讓他察覺到彷彿有哪些地方不對，但是，對於慾望的渴求太過強大，慾望往往會毫無懸念的蓋過理智。久而久之，他變成了一個惡靈，一個殭屍。而所謂的惡靈就是被體制化的人，社會中變得體制化的人，會無情的吞噬每一個有赤子之心的人，把他們變為自己的一員。
隱形人——看不見的東西才最可怕
講述了一名叫塞西莉亞的婦女，她富有、控制慾極強的科學家男友突然自殺後遭到一個隱身人反覆折磨，她不得不奮力求生並查明真相的故事。
推薦這部影片是因為電影很多場景中換面悄悄地暗示著房間中還有多著一個我們看不見的人，給了觀眾該看見的也不該看見的，讓觀眾身臨其境去感受那份刺激與更恐怖，直達人心。同時本片巧妙地利用了隱形人這個看不見卻又真實存在的威脅，放大且具體化了女主面對心理問題的方法以及戰勝心魔的過程。 這部影片完整且強烈的角色刻畫以及讓觀眾坐立難安的音效都是值得一看。
當然，精彩好看的恐怖電影還有很多，但給我印象最深的是上述三個。
