明清兩代作為近代時期，既是中國古代的最後王朝，又是走向近代社會的開始。在全球化的歷史舞臺上，其地位彰顯了一個代表東方偉大文明大國所具有的強大與魅力。這一時期，我國制瓷業發展迅猛，推動制瓷工藝的提高與創新，在燒造技巧和藝術水準方面均達到空前未有的高度，使我國古代制瓷業的發展呈現又一高峰；而瓷器上的年款，是我國瓷器一個獨特的文化現象。
明、清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款，並且各有其特徵。
大清康熙年制款
明、清時期是我國瓷器發展史上的極盛時期，瓷器生產的數量和質量都達到了高峰。明代款識的字體和書法，具有的時代書寫款識個性和風格的特徵，其形體方正，筆畫平直，可作楷模。
明代款識主要是楷書，它們的款識流傳“永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”一類的說法。
明代瓷器楷書款一覽
洪武、建文為楷書款。從落款上看這一時期楷書書寫童稚感十足，但其豎款方式別具一格。
大明建文年制款
洪武、建文款在歷史記載當中沒有見過任何帶有款識的實物，因此現在資料中所敘述的基本是傳說。
明永樂朝歷時21年，是明代國力強盛時期。隨著景德鎮瓷器業的昌盛繁榮和技術的不斷進步，與宣德青花一道被稱為開創了中國青花瓷的黃金時代。
永樂年篆書四字款
永樂年款見有四字篆款“永樂年制”，篆書款寫在器裡或底足，口邊的。永樂時期開啟了明清兩代官窯器物書寫朝代年款的先河，具有卓越的歷史地位。
洪熙為橫款“大明洪熙年制”。洪熙年號存在僅一年甚短，款識書寫風格異常規整端莊，品貌地章平整。
大明洪熙年制款
宣德時期盛行紀年款，有所謂“宣德年款遍器身”的說法，多在底足中心或圓器裡心或口邊，或器的口、肩、腰、足一帶。這類款識有豎款也有橫款，多為“大明宣德年制”六字青花楷書款，也有“宣德年制”四字楷書款。六字款多。選的款書法風格，宣德官窯楷書年款中，字體寫法不一，風格多變，筆法遒勁有力；其有一種風格尤其突出，其筆法工整、清秀、剛勁，自然大方。
大明宣德制楷書款
成化多為青花楷書六字款“大明成化年制”。鬥彩蓋罐底部書寫青花“天”字。同時期民窯器有“大成明化年造”款。楷書方面頗有建樹，不僅注重書法的基本寫作規範，而且還加入了，書寫技巧，書法飄逸雋秀、整潔而不失大氣，對瓷器歷史文化有一定的影響。
大明成化年制楷書款
正德窯瓷器書寫款識，以阿拉伯文、波斯文作為圖案裝飾。款識為“大明正德年制”其書法追求視覺效果，達到了良美的境地，可謂是書法文化的美景。
明正德仰鍾式碗
明嘉靖、隆慶、萬曆款識為楷書款，橫豎式都有，受成化影響。嘉靖年款的排列複雜，除了單行橫款、雙行直款外，另有環形款，十字款等。
隆慶朝帶年款瓷器較少。隆慶款以“大明隆慶年造”六字青花楷書款為主，很少用“制”而用“造”字，款識比劃粗重挺拔，頓挫有力，結構嚴謹，藏鋒不露。
大明隆慶年造款
萬曆多用六字青花楷書款，早期字形消瘦，晚期較為肥胖。其款識有青花料或紫彩書寫款，也有刻劃款或在刻劃款的筆劃上填綠彩的。落款位置較複雜，常見於外底，另有內底、外口沿、肩部等。六字款的排列方式有六字雙行、三行、單排橫書、單行直書及旋轉環形等，款外有圍以雙圓因或雙方框的，也有無邊欄的。款識字體挺拔有力，字體頗近顏體，端莊工整，敦厚剛勁，筆力較硬，轉折處多頓挫，捺多偏長。其更明顯特徵是“大”字之撇、捺頓挫有力，“萬”字有“草頭”與“羊頭”兩種寫法。
大明萬曆年制歷字羊頭式寫法
天啟、崇禎官窯器幾乎不見，有六字青花款，款識多為楷書。天啟民窯款有兩種格式，一種為“天啟年制”，豎排雙行款；另一種為“大明天啟年造”，豎排雙行款，均用半行半楷的字體在器底或內底正中書寫，或用雙圈圍飾，或用簡筆花卉組成的裝飾帶圍飾，字體風格閃爍著嘉靖、萬曆民窯款識的遺風。
崇禎民窯署款多為“大明崇禎年制”，六字豎排雙行,外以雙圈或單圈圍飾，款識字體,特別是“年”字的書寫，沿用明代中期的格式。
由於明代時的書法追求質感，筆鋒取勢，橫塗豎抹，滿紙菸雲，弘揚了傳統立場，因此，當代瓷器的款識深受影響，很有雋永之感，瞭解明代書法，對照明代瓷器的底款兒，細細品味，別有一番情趣。
清代瓷器燒造水平可謂登峰造極。數千年的經驗，特別是清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，委派督造官專門督造，瓷器的成就也非常卓越，是悠久的中國陶瓷史上最鼎盛的時期。
清代瓷器楷書款識
順治年款幾乎不見。其官窯生產時停時產，所以官窯瓷器並不多見，而民窯則開始全面恢復大規模生產。順治官窯寫年款的很少，青花見有四字和六字青花楷書款，即"順治年制"、"大清順治年制"。字體書寫有的具有明代弘治遺風，柔中有剛，字體清晰，書寫排列不是太規整，大多歪斜，間距不一。
康熙時款識以楷書為主，六字款豎式兩行三行都有。康熙中期開始大量書寫帝王年號款，均為楷書，主要是青花“大清康熙年制”6字款，3行6字。晚期青花既有3行6字，也有雙行6字，後者往往不畫雙圈，康熙款總的風格是一般色澤稍淺淡，字體清晰，瘦長，端莊工整，清秀有力，熙字寫法有“一撇三臣二筆已”之說，下半部的四點有直點和順點兩種，前者居多。康熙款識寫法清秀，雋永有力，字與字之間拉開距離比較大，上下不是很緊湊，頂天立地，時代特徵鮮明。
雍正乾隆也有少量的楷書款。縱觀整個清朝，雍正帝的品味是脫穎而出的。尤其是雍正時期的瓷器，簡直堪稱屹立於審美巔峰的奇蹟。單色釉瓷器雖然沒有華麗的紋飾和造型，卻在簡約中讓人領略到樸實無華的美。雍正官窯款，由專人負責書寫，字體基本一致。青花楷書款與篆書款同時並用。楷書六字三行橫排，雙圓圈體式官窯款“
大清雍正年制”，為早期流行的款式，字體柔弱、略草。雍正晚期官窯款，多為宋槧體的正宗小楷，工整秀麗。青花色調大多純正。篆書款書體變化較多，有的方正規矩，有的草率不恭，有的筆路圓潤。“大清雍正年制”兩行六字、楷書青花雙圓圈官窯款，主要用在青花和粉彩瓷器上。“正”字的第一、四和五筆書寫平正，這是雍正楷書官窯款的一個特點。
雍正瓷器篆書款
雍正官窯款主要是"大清雍正年制"六字兩行楷書青花雙圈款，也有雙方框款，還有用於單色釉瓷上的三行六字篆書款。"雍正年制"四字篆書刻款主要用在仿均、爐均和茶葉末、琺琅彩瓷等器物上。"雍正御製"四字楷書堆料款僅用於琺琅彩瓷。雍正時期的款識書法嚴謹工整，充滿了古拙之氣，墨色上變化豐富，前後連帶緊密，章法大氣，都可以用一個“秀”字來概括。
乾隆官窯瓷器款識有乾隆年制、大清乾隆年制、大清乾隆仿古三種，以大清乾隆年制六字篆書款為主。乾隆朝瓷產量極大，官窯款用得最多的是"大清乾隆年制"三行六字篆書款。款字一般以青花書寫為主，但亦有抹紅寫款，在白瓷、茶葉末、珊瑚紅等特殊器物上往往用
"大清乾隆年制"六字三行刻款，有著圓潤流暢之感，篆書款筆畫平直，橫豎粗細一致，轉角熟練，不留停落痕跡。乾隆青花楷書款字體端莊，落筆利落。
清代乾隆瓷器篆書款
嘉慶官窯器一般都用
"大清嘉慶年制"三行六字篆書款，主要為青花、沒有欄框。有極少量楷書款，粉彩器上常見紅款，款識趨於簡單。嘉慶款識上也基本延續乾隆風格，四、六字款都有，以六字篆書款為常見，有書寫與刻劃之分，多青花、紅彩款，少量金彩款。款識字體規整；民窯青花款為主，字體草率。
嘉慶瓷器篆書款
道光官窯器一般以"大清道光年制"六字三行篆書青花款為主，也有紅款及描金款。茶葉末、爐均釉等器物上則是六字刻款。道光款與嘉慶款基本相同。官窯瓷年款多為篆書“大清道光年制”六字三行款，字外多無框，排列工整，字體有力，筆法圓潤，筆劃較粗，橫豎粗細一致，以青花和紅彩寫款。民窯器多用礬紅圖章款，書“大清道光年制”三行六字，但字體不正，書寫隨意，字跡潦草，多有省略，有的只寫半邊字。堂名款一般都是楷書，最著名的是“慎德堂制”、“退思堂制”款。
大清道光年制篆書款
雍乾開始，瓷器使用了一段時間的篆款，經過清中期以後到了咸豐，楷書款又多起來。
清代瓷器篆書款圖
清代瓷器篆書款咸豐及其後的同治、光緒、宣統各朝又興起楷書題款風氣，大多為六字雙行或六字三行款。款外均無圈框，字體工整，清秀修長，有青花、紅彩、金彩、墨彩及刻款等形式。
光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆並用。官窯瓷器的款識通常採用雙行六字楷書"大清光緒年制"款，雙行四字"光緒年制"楷款少見。楷書款近似顏柳筆法，峻峭飄逸，鋒芒畢露。篆書款少見，多為"大清光緒年制"三行六字。篆款筆畫圓潤，與道光篆書款相似。光緒時仿康熙為最，多偽託款，故稱其為"小康熙"，也仿成化，款為"大明成化年制"仿康熙的是"康熙年制"或"若深珍藏"。
清光緒紅款大清光緒年制
宣統時款"大清宣統年制"，御窯廠的製品，雖然也有一些珍品，但是隨著整個封建社會的衰落，瓷業已經走下坡路了。
清代瓷器代表著瓷器發展的鼎盛時期，讓瓷器工藝進行了優秀的傳承與創新，實現了瓷器新的發展。清朝瓷器款識的藝術成展示了民族的智慧，形成了獨具民族特色文化。清代瓷器反覆出現楷書款識，而又中後期出現的篆書款識，真是趣味悠長。（鵲華居士）
