明清两代作为近代时期，既是中国古代的最后王朝，又是走向近代社会的开始。在全球化的历史舞台上，其地位彰显了一个代表东方伟大文明大国所具有的强大与魅力。这一时期，我国制瓷业发展迅猛，推动制瓷工艺的提高与创新，在烧造技巧和艺术水准方面均达到空前未有的高度，使我国古代制瓷业的发展呈现又一高峰；而瓷器上的年款，是我国瓷器一个独特的文化现象。
明、清两代瓷器居多，而明、清官窑绝大部分都有年款，并且各有其特征。
大清康熙年制款
明、清时期是我国瓷器发展史上的极盛时期，瓷器生产的数量和质量都达到了高峰。明代款识的字体和书法，具有的时代书写款识个性和风格的特征，其形体方正，笔画平直，可作楷模。
明代款识主要是楷书，它们的款识流传“永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”一类的说法。
明代瓷器楷书款一览
洪武、建文为楷书款。从落款上看这一时期楷书书写童稚感十足，但其竖款方式别具一格。
大明建文年制款
洪武、建文款在历史记载当中没有见过任何带有款识的实物，因此现在资料中所叙述的基本是传说。
明永乐朝历时21年，是明代国力强盛时期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，与宣德青花一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代。
永乐年篆书四字款
永乐年款见有四字篆款“永乐年制”，篆书款写在器里或底足，口边的。永乐时期开启了明清两代官窑器物书写朝代年款的先河，具有卓越的历史地位。
洪熙为横款“大明洪熙年制”。洪熙年号存在仅一年甚短，款识书写风格异常规整端庄，品貌地章平整。
大明洪熙年制款
宣德时期盛行纪年款，有所谓“宣德年款遍器身”的说法，多在底足中心或圆器里心或口边，或器的口、肩、腰、足一带。这类款识有竖款也有横款，多为“大明宣德年制”六字青花楷书款，也有“宣德年制”四字楷书款。六字款多。选的款书法风格，宣德官窑楷书年款中，字体写法不一，风格多变，笔法遒劲有力；其有一种风格尤其突出，其笔法工整、清秀、刚劲，自然大方。
大明宣德制楷书款
成化多为青花楷书六字款“大明成化年制”。斗彩盖罐底部书写青花“天”字。同时期民窑器有“大成明化年造”款。楷书方面颇有建树，不仅注重书法的基本写作规范，而且还加入了，书写技巧，书法飘逸隽秀、整洁而不失大气，对瓷器历史文化有一定的影响。
大明成化年制楷书款
正德窑瓷器书写款识，以阿拉伯文、波斯文作为图案装饰。款识为“大明正德年制”其书法追求视觉效果，达到了良美的境地，可谓是书法文化的美景。
明正德仰钟式碗
明嘉靖、隆庆、万历款识为楷书款，横竖式都有，受成化影响。嘉靖年款的排列复杂，除了单行横款、双行直款外，另有环形款，十字款等。
隆庆朝带年款瓷器较少。隆庆款以“大明隆庆年造”六字青花楷书款为主，很少用“制”而用“造”字，款识比划粗重挺拔，顿挫有力，结构严谨，藏锋不露。
大明隆庆年造款
万历多用六字青花楷书款，早期字形消瘦，晚期较为肥胖。其款识有青花料或紫彩书写款，也有刻划款或在刻划款的笔划上填绿彩的。落款位置较复杂，常见于外底，另有内底、外口沿、肩部等。六字款的排列方式有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋转环形等，款外有围以双圆因或双方框的，也有无边栏的。款识字体挺拔有力，字体颇近颜体，端庄工整，敦厚刚劲，笔力较硬，转折处多顿挫，捺多偏长。其更明显特征是“大”字之撇、捺顿挫有力，“萬”字有“草头”与“羊头”两种写法。
大明万历年制历字羊头式写法
天启、崇祯官窑器几乎不见，有六字青花款，款识多为楷书。天启民窑款有两种格式，一种为“天启年制”，竖排双行款；另一种为“大明天启年造”，竖排双行款，均用半行半楷的字体在器底或内底正中书写，或用双圈围饰，或用简笔花卉组成的装饰带围饰，字体风格闪烁着嘉靖、万历民窑款识的遗风。
崇祯民窑署款多为“大明崇祯年制”，六字竖排双行,外以双圈或单圈围饰，款识字体,特别是“年”字的书写，沿用明代中期的格式。
由于明代时的书法追求质感，笔锋取势，横涂竖抹，满纸烟云，弘扬了传统立场，因此，当代瓷器的款识深受影响，很有隽永之感，了解明代书法，对照明代瓷器的底款儿，细细品味，别有一番情趣。
清代瓷器烧造水平可谓登峰造极。数千年的经验，特别是清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，政治安定，经济繁荣，皇帝重视，委派督造官专门督造，瓷器的成就也非常卓越，是悠久的中国陶瓷史上最鼎盛的时期。
清代瓷器楷书款识
顺治年款几乎不见。其官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。顺治官窑写年款的很少，青花见有四字和六字青花楷书款，即"顺治年制"、"大清顺治年制"。字体书写有的具有明代弘治遗风，柔中有刚，字体清晰，书写排列不是太规整，大多歪斜，间距不一。
康熙时款识以楷书为主，六字款竖式两行三行都有。康熙中期开始大量书写帝王年号款，均为楷书，主要是青花“大清康熙年制”6字款，3行6字。晚期青花既有3行6字，也有双行6字，后者往往不画双圈，康熙款总的风格是一般色泽稍浅淡，字体清晰，瘦长，端庄工整，清秀有力，熙字写法有“一撇三臣二笔已”之说，下半部的四点有直点和顺点两种，前者居多。康熙款识写法清秀，隽永有力，字与字之间拉开距离比较大，上下不是很紧凑，顶天立地，时代特征鲜明。
雍正乾隆也有少量的楷书款。纵观整个清朝，雍正帝的品味是脱颖而出的。尤其是雍正时期的瓷器，简直堪称屹立于审美巅峰的奇迹。单色釉瓷器虽然没有华丽的纹饰和造型，却在简约中让人领略到朴实无华的美。雍正官窑款，由专人负责书写，字体基本一致。青花楷书款与篆书款同时并用。楷书六字三行横排，双圆圈体式官窑款“
大清雍正年制”，为早期流行的款式，字体柔弱、略草。雍正晚期官窑款，多为宋椠体的正宗小楷，工整秀丽。青花色调大多纯正。篆书款书体变化较多，有的方正规矩，有的草率不恭，有的笔路圆润。“大清雍正年制”两行六字、楷书青花双圆圈官窑款，主要用在青花和粉彩瓷器上。“正”字的第一、四和五笔书写平正，这是雍正楷书官窑款的一个特点。
雍正瓷器篆书款
雍正官窑款主要是"大清雍正年制"六字两行楷书青花双圈款，也有双方框款，还有用于单色釉瓷上的三行六字篆书款。"雍正年制"四字篆书刻款主要用在仿均、炉均和茶叶末、珐琅彩瓷等器物上。"雍正御制"四字楷书堆料款仅用于珐琅彩瓷。雍正时期的款识书法严谨工整，充满了古拙之气，墨色上变化丰富，前后连带紧密，章法大气，都可以用一个“秀”字来概括。
乾隆官窑瓷器款识有乾隆年制、大清乾隆年制、大清乾隆仿古三种，以大清乾隆年制六字篆书款为主。乾隆朝瓷产量极大，官窑款用得最多的是"大清乾隆年制"三行六字篆书款。款字一般以青花书写为主，但亦有抹红写款，在白瓷、茶叶末、珊瑚红等特殊器物上往往用
"大清乾隆年制"六字三行刻款，有着圆润流畅之感，篆书款笔画平直，横竖粗细一致，转角熟练，不留停落痕迹。乾隆青花楷书款字体端庄，落笔利落。
清代乾隆瓷器篆书款
嘉庆官窑器一般都用
"大清嘉庆年制"三行六字篆书款，主要为青花、没有栏框。有极少量楷书款，粉彩器上常见红款，款识趋于简单。嘉庆款识上也基本延续乾隆风格，四、六字款都有，以六字篆书款为常见，有书写与刻划之分，多青花、红彩款，少量金彩款。款识字体规整；民窑青花款为主，字体草率。
嘉庆瓷器篆书款
道光官窑器一般以"大清道光年制"六字三行篆书青花款为主，也有红款及描金款。茶叶末、炉均釉等器物上则是六字刻款。道光款与嘉庆款基本相同。官窑瓷年款多为篆书“大清道光年制”六字三行款，字外多无框，排列工整，字体有力，笔法圆润，笔划较粗，横竖粗细一致，以青花和红彩写款。民窑器多用矾红图章款，书“大清道光年制”三行六字，但字体不正，书写随意，字迹潦草，多有省略，有的只写半边字。堂名款一般都是楷书，最著名的是“慎德堂制”、“退思堂制”款。
大清道光年制篆书款
雍乾开始，瓷器使用了一段时间的篆款，经过清中期以后到了咸丰，楷书款又多起来。
清代瓷器篆书款图
清代瓷器篆书款咸丰及其后的同治、光绪、宣统各朝又兴起楷书题款风气，大多为六字双行或六字三行款。款外均无圈框，字体工整，清秀修长，有青花、红彩、金彩、墨彩及刻款等形式。
光绪官窑款识以楷书为主，楷、篆并用。官窑瓷器的款识通常采用双行六字楷书"大清光绪年制"款，双行四字"光绪年制"楷款少见。楷书款近似颜柳笔法，峻峭飘逸，锋芒毕露。篆书款少见，多为"大清光绪年制"三行六字。篆款笔画圆润，与道光篆书款相似。光绪时仿康熙为最，多伪托款，故称其为"小康熙"，也仿成化，款为"大明成化年制"仿康熙的是"康熙年制"或"若深珍藏"。
清光绪红款大清光绪年制
宣统时款"大清宣统年制"，御窑厂的制品，虽然也有一些珍品，但是随着整个封建社会的衰落，瓷业已经走下坡路了。
清代瓷器代表着瓷器发展的鼎盛时期，让瓷器工艺进行了优秀的传承与创新，实现了瓷器新的发展。清朝瓷器款识的艺术成展示了民族的智慧，形成了独具民族特色文化。清代瓷器反复出现楷书款识，而又中后期出现的篆书款识，真是趣味悠长。（鹊华居士）
