全韻詩詞很少，我們俗稱句句押韻，一韻到底，期間不換韻，這樣的詩詞不多，很少。一般古體詩只要求雙句押韻，近體詩則多是首句入韻，隔句押韻。
（一）《燕歌行二首》·其一
作者：曹丕
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。
群燕辭歸鵠南翔，念君客遊多思腸。
慊慊思歸戀故鄉，君為淹留寄他方?
賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。
援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長 。
明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。
牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁。
該詩通篇押韻在“ang”，非常之工整，《燕歌行》是一個樂府題目，屬於《相和歌》中的《平調曲》，它和《齊謳行》、《吳趨行》相類，都是反映各自地區的生活，具有各自地區音樂特點的曲調。
《燕歌行》句句壓韻，而且都是平聲，格調清麗宛轉，這是七言古詩發展的一個階段。曹丕的開創之功是功不可沒。
，近古時期的則有元散曲，句句押韻。元散曲通常諧趣叢生、俚俗歡愉，並且總句句押韻。
（二）《飲中八仙歌》
唐代：杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。
汝陽三鬥始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱避賢。
宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。
蘇晉長齋繡佛前 ，醉中往往愛逃禪。
李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠，
天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。
張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。
焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。
句句押韻詩歌是一大類，較為古典的叫柏梁體，《飲中八仙歌》就屬於柏梁體。作者通篇押韻在（an）
《飲中八仙歌》是一首別具一格，富有特色的“肖像詩”。八個酒仙是同時代的人，又都在長安生活過，在嗜酒、豪放、曠達這些方面彼此相似。詩人以洗煉的語言，人物速寫的筆法，將他們寫進一首詩裡，構成一幅栩栩如生的群像圖。
《八仙歌》的情調幽默諧謔，色彩明麗，旋律輕快。在音韻上，一韻到底，一氣呵成，是一首嚴密完整的歌行。
（三）《天淨沙·秋思》
元代：馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
近古時期的則有元散曲，句句押韻。元散曲通常諧趣叢生、俚俗歡愉，句句押韻。此詩句句押韻在“a”。
這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中國文壇古老的傳統。自屈原的《離騷》起一直延續到現在。
作者用“枯，老，昏，古，瘦，下一字便覺愁重十分，最精妙之處在馬之前下一‘瘦’字，妙在欲寫人之瘦而偏不寫人，由寫馬之瘦而襯出其人之瘦，其人之清貧。路途跋涉之艱辛，可想而知。
（四）《李公擇求黃鶴樓詩，因記舊所聞於馮當世者》
宋代：蘇軾
黃鶴樓前月滿川，抱關老卒飢不眠。
夜聞三人笑語言，羽衣著屐響空山。
非鬼非人意其仙，石扉三叩聲清圓。
洞中鏗鈜落門關，縹緲入石如飛煙。
雞鳴月落風馭還，迎拜稽首願執鞭。
汝非其人骨腥
羶，黃金乞得重莫肩。持歸包裹敝席氈，夜穿茅屋光射天。
里閭來觀已變遷，似石非石鉛非鉛。
或取而有眾憤喧，訟歸有司今幾年。
無功暴得喜欲顛，神人戲汝真可憐。
願君為考然不然，此語可信馮公傳。
這詩作者採用的是柏梁體,通篇押韻在（an），一韻到底，句句押韻，一氣呵成。
這種詩每句七言，都押平聲韻，全篇不換韻。柏梁體是七言詩的先河。據說漢武帝築柏梁臺，與群臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。
常態中，兩句以上的詩歌多不句句押韻，原因是兩句以上的詩歌句句押韻，會語音重複過於頻繁，操作不當，易有滑稽搞笑之感。加之全是平聲押韻，缺乏抑揚頓挫之感，所以這種詩歌在唐宋也找不出幾首，大概這就是流行不起來的原因吧。
下面是網上搜集沒找到出處的全韻五言或七言律詩，對仗很工整，修辭也不錯，觀閱欣賞一下
（一）離怨
不見不念不相憶，
一城一人一相思。
花開花落花飛去，
恨山恨水恨別離。
（二）初醒
拂葉曉風殘
透簾秋雨寒。
凝眉問長天，
北雁可曾還？
（三）秋至
閒花落盡已是秋，
夕陽斜照瘦水流。
紅霞如豆相思愁，
寒蟬初啼月似鉤。
（四） 風塵淚
落紅沾雨墜西樓，
誰撫琵琶醉花舟。
捲簾秋風訴情愁，
水自悠悠淚自流。
（五）妝
妝臺無語盡溫柔，
畫眉兩點心上秋。
三千青絲為誰留？
一把紅梳賦清愁。
