最近，大家都跟隨丸子君一起了解了很多近代、文藝復興時期的繪畫作品，有盆友再說“雖然這些作品很美，被收藏在各種博物館，畫廊，但是我總覺得他們和我都有距離感，看他們我沒有身臨其境的感覺。”
今天，丸子君就來大家看看現在藏在你生活中，你卻不知道的藝術存在. 包豪斯（Bauhaus）可能對於有些朋友來說或許有點陌生，一頭霧水不知道到底是什麼，不過看看下面這圖
是不是有種很熟悉的感覺呢？這不是我們今天最流行的“極簡主義”風格嗎？今天丸子君就和大家聊聊一直影響我們生活到現在的”包豪斯“。有人在問包豪斯是一個人嗎？當然不是，不過有很多人會說包豪斯是一種風格，其實更準確的來說包豪斯是現代設計的開始。
中文裡的「包豪斯」一詞，音譯於德語Bauhaus。Bau意為建造，Haus意為房屋。德語裡本沒有這個詞，它其實是由德國現代建築師——瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）創造出來的詞彙。
包豪斯最初是一所由格羅皮烏斯Walter Gropius於1919年在德國魏瑪創建的學校，是德國在第一次世界大戰結束之後成立的。看到創造力和製造業分離，旨在教會學生如何使用現代的材料和批量生產的配件，通過結合工藝品和美術來彌合藝術與工業之間的差距。
它的成立標誌著現代設計教育的誕生，不僅僅只是為建築設計，而是為所有設計建立了一個體系，包括家居設計、建築設計、產品設計等，區別於傳統的繪畫藝術學校。
雖然只有短短14年，先後還三遷校址，從魏瑪、德紹、到柏林，最後在柏林被希特勒派軍隊撤銷了學校。不過卻把藝術從權貴階層，一下拉倒了大眾消費階層。
二戰結束後，德國重新從美國召回了格羅皮烏斯，以包豪斯的理念和體系創辦了”後包豪斯”學院——烏爾姆設計學院。
不過包豪斯體系究竟是什麼內容呢？？
藝術與技術的新統一
設計的目的是人而不是產品
設計必須遵循自然與客觀的法則來進行
這些觀點對於工業設計的發展起到了積極的作用，使現代設計逐步由理想主義走向現實主義，即用理性的、科學的思想來代替藝術上的自我表現和浪漫主義。
包豪斯的理想，就是要把美術家從遊離於社會的狀態中拯救出來，讓他們成為工業化進程中的一個有力組成部分，因此在包豪斯的教學中謀求所有造型藝術間的交流，他把建築、設計、手工藝、繪畫、雕刻等一切都納入了包豪斯的教育之中。
包豪斯認為之前的設計只為權貴服務，過於注重形式，而包豪斯提出的理念是：除去所有繁瑣的形式，設計只需要滿足基本功能。創建了我們現在學習的設計基礎教育體系：平面構成、立體構成、色彩構成，還提出了理論與實踐相結合的概念。在包豪斯學院不僅有理論知識，還有木工坊，五金坊，造型藝術間。包豪斯主張用簡單的幾何形態，簡約的色彩搭配和工藝流程來製作，滿足於大眾的消費能力人群。
他的理念用在建築上，無疑是成功的，給人煥然一新的感覺。標準化的製作、簡潔的幾何形態、快速的搭建時間、較低的建造成本，利用工業革命的技術，推崇功能主義，讓藝術生活化。同時也是對長達上千年設計為權貴所服務，注重形式的強烈反彈。
包豪斯另一重要理論“less is more”，如今已是個司空見慣的理念及簡約設計的短語。不過在當時確實是先鋒思想，大膽果斷地摒棄了繁複的裝飾特色，將產品設計簡化，再簡化。這種對簡約的認定，更像是一種對複雜與浮誇所持有的反抗聲明，與18、19世紀主流的古典主義相比，完全開創了一種新的審美力。
包豪斯追求簡潔，理性，簡約，幾何和功能性的美學方法，形成了極為現代的設計和藝術方法；堅持簡單的幾何形狀和高明度的色彩，去除干擾和裝飾，這導致了包豪斯設計具有了獨特的意識形態；日常物品，傢俱，甚至建築物，需要遵循“少即是多”的理念，並且首先專注於功能，造型依賴於功能，所以包豪斯在現代設計中佔領著重要的地位。
包豪斯體現到現代工業設計中，無不是以幾何形態的金屬為框架。現在看看今天我們辦公室、會議室隨處可見的椅子，你大概想不到它的原型誕生於1925年。布勞耶的瓦西里椅，設計於1925年德國，這把椅子是用他的同事兼老師瓦西里·康定斯基的名字命名的，是世界第一把“皮革鋼管椅”。
再來看看今天我們家裡都有的沙發椅，扶手椅，原型來自於格羅皮烏斯設計的系列傢俱，遵循幾何原理，設計觀念全新，用色大膽，結合了工藝與美感，實用性強，十分適合於批量生產。
現在我們熟知的MUJI無印良品，IKEA宜家，都是受到了包豪斯的深遠影響，產品都是以設計簡潔、實用性強，並且可以藝術工藝相結合，既有美感還具有實用性功能，可以大量批量生產，是我們家家戶戶都能消費得起藝術品。
宜家是一個巨大的組裝傢俱連鎖店，銷售大量的扁平傢俱，很好的繼承了包豪斯的風格，包豪斯是影響著宜家裡不同傢俱和結構的主要影響因素。
在有些朋友心裡覺得藝術好像離他很遙遠
殊不知它就存在於你的生活之中
在你的生活用品、傢俱之中
藝術本來就是源於生活
只是取決於你怎麼看待生活
怎麼看待欣賞藝術
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