AA野獸
網絡小說也是小說中的一種，網絡是一種寫小說的載體，不能全盤否定認定所有的網絡小說都是這樣的，也會很多值得去看的小說。
之所以出現題目中的這些問題，是因為網絡時代，受眾群體更多，寫作的門檻降低，幾乎所有人都會寫，寫的人多了，看的人也就多了，模仿的也就多了，就會出現框架相似，題材差不多的小說，模仿不算錯，但一味的模仿，甚至抄襲就沒有多大意義，剛開始寫作，都是從模仿開始的，要想寫好文章，還是要從前期模仿中走出來，這樣才會寫出好文章。
小言可愛
因為現在網文是買方市場，讀者說了算。
網文讀者2018年就已破四億，作者一千七百多萬，簽約的就有八十多萬。
按照讀者的選擇，不能簽約的只能照著簽約的去寫，撲街的只能學著大神去寫，逐漸形成套路。
例如，曾經，裝逼打臉才能讓讀者爽，讓讀者代入，興奮、滿足一番，於是大家都那樣寫。
讀者一邊痛罵套路，一邊又看得不能自拔。
後來裝逼打臉也在發展變化，正如頭條一個作者所言：
時代在發展，社會在進步，生活中的快樂反而越來越難得了，只能從網絡小說中得到一些慰藉。
讀者一邊痛罵套路，一邊又看得不能自拔。
因為生活太壓抑了，讀者需要一個渠道去宣洩。
以前的讀者，還能接受書中有一些虐主的情節，但是現在基本成了毒點。
生活已經這麼慘了，誰還願意在書中繼續受虐？
女頻言情小說有一段時間流行過虐文，男女主虐戀愛得死去活來，就像韓劇《藍色生死戀》一樣。
但是現在的讀者又開始喜歡甜文了，寧願在狗糧裡沉醉，也不要看虐文。
因為現實中的愛情已經夠殘酷了，單身的人越來越多，工作壓力越來越大，都不願意再來書中受虐。
隨著爽文、虐文、甜文依次受到歡迎，隨著玄幻受歡迎，都市受歡迎，穿越受歡迎，重生受歡迎，總裁文受歡迎，女婿文受歡迎……，也就造成千篇一律的追逐。
加以現在對網文提高要求，限制一些東西，作者在允許範圍更大可能相遇。
說到底讀網文就是得到娛樂刺激與發洩，沒有多少作者和讀者打算通過讀寫網文思考人生社會與人性，當然也不會在乎作品的文采、表現力。
比文學比小說豐富複雜的是生活，而網文常常脫離生活，異想天開，極力適應野心勃勃又鴨梨山大的讀者的處境和心理。
就像美女宣言，寧願坐在寶馬車裡哭，也不願坐在自行車後面笑，網文就是作者為讀者們虛構的寶馬。
究其實，小說原本是供讀者打發時光，排遣寂寞，開心一笑或盡情一哭的娛樂設施，就是《紅樓夢》那麼高雅那麼富於文化、思想，也是體驗故事宣洩情感之後才談得上思考與批判。
網文怎樣向純文學看齊和融合，這是一個時代的人類文學命題，好在後現代文學正在由現代派的荒誕超現實意識流回歸寫實，並與通俗娛樂文學合流。
大悔憶智周
網絡小說題材範圍越來越狹窄，框架千篇一律和文字粗糙，都是市場篩選的結果。簡單來說，就是“劣幣驅逐良幣”。
網絡寫作興起之後，小說創作的門檻大幅度降低。大量低水平寫手湧入。他們中絕大部分並非真正的文學愛好者，僅僅只是想通過寫小說發財。於是靠“手速”取勝，以超強的更新頻次，徹底擠走了有創新能力的低手速創作者。
為了追求利益的最大化，許多新晉寫手發現：成熟的套路可以節省時間，更加高效地獲取利益。於是大家放棄了創新。而小說平臺為了賺錢，也鼓勵寫手進行套路化創作。
在“爆發更新”的狀態下，不要說普通寫手做不到文字精細化，就算是世界級別的大文豪也只能寫“粗糙的文字”。而網文賺的就是快錢，作者根本沒有精修的時間。
創意很難，於是很多人越寫越長。要寫長篇就得灌水，越灌越水。
一、網文寫手整體“太年輕”
寫小說是一件很簡單的事，但是要寫好小說，是一件很困難的事。難點在於作者的思維能力。
羅伯特·麥基在《故事》裡說：故事是生活的比喻。網絡小說的內核就是故事，所以網絡小說需要有生活的原型。
然而現在的網絡寫手，創作靈感大多直接來源於別人的小說。他們平時只看網文，不看名著，更不會抬眼看周圍的世界。久而久之，思維受到了經驗的侷限，創作只能照搬現成的框架模型。
而另一部分寫手，他們因為這樣那樣的原因，沒能掌握把生活原型轉化為藝術原型的能力，自然無法打破框架，進行創新。
二、網文創新沒有適合的土壤
目前網絡的文學現狀決定了，很難創新。創新意味著要走一條前人沒有走過的路，是要擔風險的。
網絡小說創新需要時間成本。許多寫手寫網絡小說是因為缺錢，想賺快錢，他們耗不起那個時間。一旦發現沒有收益，他們就會“砍文”。然後另開新稿。
而大部分的網絡小說平臺，主要是以讀者的反應來決定作品曝光頻率和次數，或者是以排行榜的形式，引導讀者閱讀。
套路小說數量巨大，更新迅猛，造成了贏家通吃的局面。一部創新小說，很可能還沒有火起來，就被套路的泥石流淹沒了。
創新小說有一個讀者接受的過程。二十多年前，臺灣愛情文學天后席絹寫古裝穿越小說《交錯時光的愛戀》，被臺灣多家出版社退稿，最後萬盛（飛田）的編輯看幫她出版，頓時帶火了古裝穿越小說題材。
而劉慈欣的三體，一開始在國內也是罵聲一片。花了好幾年的時間才得到廣泛的認可。席絹最初寫言情是出於愛好，劉慈欣本身是有正式工作的，他們最初都不打算靠這個吃飯。但網絡寫手不同。
今天中國的網絡小說寫手，純“為愛發電”的也有，但是成功的很少。
三、創作質量與速度很難兼得
古今中外幾乎所有的大家都告誡後輩：好文章是修改出來的。海明威《老人與海》，醞釀寫作二十年，《紅樓夢》修了十年，金庸全集反覆修改二十多年。雖然有的時候，寫得快未必一定不好。但是
像中國今天的網文一樣，日更萬言的，事實證明基本不太好。錯字、病句一大籮筐。前言不搭後語，有一些根本沒有邏輯。但是平臺卻用日更新量來激勵作者，批量生產文字垃圾。
你每天只要日更三千、四千、八千，你一個月就可能得到一千塊。底層網絡寫手很窮，一千塊對她們來說也不是一個小數目。為了這一千塊，只有寫粗糙的文章。
創新很困難。對於網絡小說作者而言，能夠寫出一本閱讀、收藏都不錯的小說是很不容易。為了加速吃老本，大多數人選擇在舊書裡面灌水。只能借舊有的框架，寫粗糙的文章。
因為從前得到的利益告訴他：即使寫得稀巴爛，一樣有人花錢看。不管是平臺還是讀者，只要有人肯花錢，何樂不為？
結語：現在網文平臺，是根據一本書的火爆程度來決定曝光度的。即使你有創新，除非一開始你就聚集了大量的人氣，否則你的創新小說都談不上“舉步維艱”，就會直接石沉大海。根本不會有人看到。
理想很豐滿，現實很骨感。除了極少數“真心熱愛網文創作的人”，99%的網絡寫手選擇來寫書，都是因為沒有別的生財之道，所以多數人只追逐眼前利益。
觀者也不必哀其不幸，怒其不爭。中國網絡小說還沒有死，就說明暫時它還有市場。
看得出網絡小說幼稚、老套的人，說明你已經過了吃快餐的年紀。不用浪費時間讀網絡小說了，也不用太鬱悶。
假如有一天，真的有太多人覺得它不好，它自然就會消逝。
