AA野兽
网络小说也是小说中的一种，网络是一种写小说的载体，不能全盘否定认定所有的网络小说都是这样的，也会很多值得去看的小说。
之所以出现题目中的这些问题，是因为网络时代，受众群体更多，写作的门槛降低，几乎所有人都会写，写的人多了，看的人也就多了，模仿的也就多了，就会出现框架相似，题材差不多的小说，模仿不算错，但一味的模仿，甚至抄袭就没有多大意义，刚开始写作，都是从模仿开始的，要想写好文章，还是要从前期模仿中走出来，这样才会写出好文章。
小言可爱
因为现在网文是买方市场，读者说了算。
网文读者2018年就已破四亿，作者一千七百多万，签约的就有八十多万。
按照读者的选择，不能签约的只能照着签约的去写，扑街的只能学着大神去写，逐渐形成套路。
例如，曾经，装逼打脸才能让读者爽，让读者代入，兴奋、满足一番，于是大家都那样写。
读者一边痛骂套路，一边又看得不能自拔。
后来装逼打脸也在发展变化，正如头条一个作者所言：
时代在发展，社会在进步，生活中的快乐反而越来越难得了，只能从网络小说中得到一些慰藉。
读者一边痛骂套路，一边又看得不能自拔。
因为生活太压抑了，读者需要一个渠道去宣泄。
以前的读者，还能接受书中有一些虐主的情节，但是现在基本成了毒点。
生活已经这么惨了，谁还愿意在书中继续受虐？
女频言情小说有一段时间流行过虐文，男女主虐恋爱得死去活来，就像韩剧《蓝色生死恋》一样。
但是现在的读者又开始喜欢甜文了，宁愿在狗粮里沉醉，也不要看虐文。
因为现实中的爱情已经够残酷了，单身的人越来越多，工作压力越来越大，都不愿意再来书中受虐。
随着爽文、虐文、甜文依次受到欢迎，随着玄幻受欢迎，都市受欢迎，穿越受欢迎，重生受欢迎，总裁文受欢迎，女婿文受欢迎……，也就造成千篇一律的追逐。
加以现在对网文提高要求，限制一些东西，作者在允许范围更大可能相遇。
说到底读网文就是得到娱乐刺激与发泄，没有多少作者和读者打算通过读写网文思考人生社会与人性，当然也不会在乎作品的文采、表现力。
比文学比小说丰富复杂的是生活，而网文常常脱离生活，异想天开，极力适应野心勃勃又鸭梨山大的读者的处境和心理。
就像美女宣言，宁愿坐在宝马车里哭，也不愿坐在自行车后面笑，网文就是作者为读者们虚构的宝马。
究其实，小说原本是供读者打发时光，排遣寂寞，开心一笑或尽情一哭的娱乐设施，就是《红楼梦》那么高雅那么富于文化、思想，也是体验故事宣泄情感之后才谈得上思考与批判。
网文怎样向纯文学看齐和融合，这是一个时代的人类文学命题，好在后现代文学正在由现代派的荒诞超现实意识流回归写实，并与通俗娱乐文学合流。
大悔忆智周
网络小说题材范围越来越狭窄，框架千篇一律和文字粗糙，都是市场筛选的结果。简单来说，就是“劣币驱逐良币”。
网络写作兴起之后，小说创作的门槛大幅度降低。大量低水平写手涌入。他们中绝大部分并非真正的文学爱好者，仅仅只是想通过写小说发财。于是靠“手速”取胜，以超强的更新频次，彻底挤走了有创新能力的低手速创作者。
为了追求利益的最大化，许多新晋写手发现：成熟的套路可以节省时间，更加高效地获取利益。于是大家放弃了创新。而小说平台为了赚钱，也鼓励写手进行套路化创作。
在“爆发更新”的状态下，不要说普通写手做不到文字精细化，就算是世界级别的大文豪也只能写“粗糙的文字”。而网文赚的就是快钱，作者根本没有精修的时间。
创意很难，于是很多人越写越长。要写长篇就得灌水，越灌越水。
一、网文写手整体“太年轻”
写小说是一件很简单的事，但是要写好小说，是一件很困难的事。难点在于作者的思维能力。
罗伯特·麦基在《故事》里说：故事是生活的比喻。网络小说的内核就是故事，所以网络小说需要有生活的原型。
然而现在的网络写手，创作灵感大多直接来源于别人的小说。他们平时只看网文，不看名著，更不会抬眼看周围的世界。久而久之，思维受到了经验的局限，创作只能照搬现成的框架模型。
而另一部分写手，他们因为这样那样的原因，没能掌握把生活原型转化为艺术原型的能力，自然无法打破框架，进行创新。
二、网文创新没有适合的土壤
目前网络的文学现状决定了，很难创新。创新意味着要走一条前人没有走过的路，是要担风险的。
网络小说创新需要时间成本。许多写手写网络小说是因为缺钱，想赚快钱，他们耗不起那个时间。一旦发现没有收益，他们就会“砍文”。然后另开新稿。
而大部分的网络小说平台，主要是以读者的反应来决定作品曝光频率和次数，或者是以排行榜的形式，引导读者阅读。
套路小说数量巨大，更新迅猛，造成了赢家通吃的局面。一部创新小说，很可能还没有火起来，就被套路的泥石流淹没了。
创新小说有一个读者接受的过程。二十多年前，台湾爱情文学天后席绢写古装穿越小说《交错时光的爱恋》，被台湾多家出版社退稿，最后万盛（飞田）的编辑看帮她出版，顿时带火了古装穿越小说题材。
而刘慈欣的三体，一开始在国内也是骂声一片。花了好几年的时间才得到广泛的认可。席绢最初写言情是出于爱好，刘慈欣本身是有正式工作的，他们最初都不打算靠这个吃饭。但网络写手不同。
今天中国的网络小说写手，纯“为爱发电”的也有，但是成功的很少。
三、创作质量与速度很难兼得
古今中外几乎所有的大家都告诫后辈：好文章是修改出来的。海明威《老人与海》，酝酿写作二十年，《红楼梦》修了十年，金庸全集反复修改二十多年。虽然有的时候，写得快未必一定不好。但是
像中国今天的网文一样，日更万言的，事实证明基本不太好。错字、病句一大箩筐。前言不搭后语，有一些根本没有逻辑。但是平台却用日更新量来激励作者，批量生产文字垃圾。
你每天只要日更三千、四千、八千，你一个月就可能得到一千块。底层网络写手很穷，一千块对她们来说也不是一个小数目。为了这一千块，只有写粗糙的文章。
创新很困难。对于网络小说作者而言，能够写出一本阅读、收藏都不错的小说是很不容易。为了加速吃老本，大多数人选择在旧书里面灌水。只能借旧有的框架，写粗糙的文章。
因为从前得到的利益告诉他：即使写得稀巴烂，一样有人花钱看。不管是平台还是读者，只要有人肯花钱，何乐不为？
结语：现在网文平台，是根据一本书的火爆程度来决定曝光度的。即使你有创新，除非一开始你就聚集了大量的人气，否则你的创新小说都谈不上“举步维艰”，就会直接石沉大海。根本不会有人看到。
理想很丰满，现实很骨感。除了极少数“真心热爱网文创作的人”，99%的网络写手选择来写书，都是因为没有别的生财之道，所以多数人只追逐眼前利益。
观者也不必哀其不幸，怒其不争。中国网络小说还没有死，就说明暂时它还有市场。
看得出网络小说幼稚、老套的人，说明你已经过了吃快餐的年纪。不用浪费时间读网络小说了，也不用太郁闷。
假如有一天，真的有太多人觉得它不好，它自然就会消逝。
